淺談水墨元素在中國平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

牛顥然（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封　475000）

淺談水墨元素在中國平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

牛顥然
（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封475000）

摘要：華夏五千年的文化底蘊(yùn)，孕育了許多具有中華民族的文化元素符號，水墨便是中國傳統(tǒng)且又獨(dú)特的形式語言之一。千百年來無數(shù)優(yōu)秀水墨藝術(shù)作品至今始終折射出一定時(shí)代的氣息和藝術(shù)的光芒，它在歷代大師的繼承與發(fā)展之下，已形成了多種形式的風(fēng)格及表現(xiàn)技法。 中國水墨自古就具有較強(qiáng)的單純性、象征性和自然性，其以濃淡極富變化的藝術(shù)效果，在留存下來的歷代名家書畫作品中都有所體現(xiàn)，同時(shí)它也在古今中外的眾多藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮著極其重要的作用。20世紀(jì)80年代到20世紀(jì)末，中國平面設(shè)計(jì)拷貝式的學(xué)習(xí)模仿而沒有自己特有的中國本土文本化特色，近年來，將水墨元素獨(dú)有的審美意象和藝術(shù)形式運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，不但對中國發(fā)展特色的平面設(shè)計(jì)之路具有重要意義，而且對中國特色設(shè)計(jì)之路發(fā)展起到重要的作用。

關(guān)鍵詞：水墨元素；中國平面設(shè)計(jì)；探索

中圖分類號：J504

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）05-0204-01

作者簡介：牛顥然，男（1989—），河南大學(xué)2014級平面設(shè)計(jì)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)。

一、水墨元素的產(chǎn)生與內(nèi)涵

墨是中國傳統(tǒng)且又獨(dú)特的形式語言之一，它自唐代初始，經(jīng)五代成形，宋元達(dá)到鼎盛，經(jīng)久不衰，至明清及近代仍有發(fā)展。傳統(tǒng)水墨講究概括性，但同時(shí)也有著強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)深度，蘊(yùn)涵了中國人文精神發(fā)展最深刻的文化根源。水墨在作品中所形成的那種情景交融、虛實(shí)相生的想象空間，具有無窮的藝術(shù)韻味，它是利用水墨在宣紙上的自然渲染所形成，并富有虛實(shí)變化的筆觸或墨跡效果，充分表現(xiàn)了作者所要表達(dá)的思想和情感。水墨意境的創(chuàng)造過程是通過繪畫的形式語言來激發(fā)觀者的主觀能動性，從而引導(dǎo)觀者在大腦中產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，往往會營造出一種如“如歌如夢”意境，使觀者與作者的思想產(chǎn)生共鳴。

二、水墨元素與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的融合

在設(shè)計(jì)理念不斷更新的今天，中國傳統(tǒng)水墨元素以其獨(dú)特的藝術(shù)語言形式，表達(dá)出了“以少勝多”“虛實(shí)相生”“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)境界，受到了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的高度重視。水墨元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素融合，使產(chǎn)品有著鮮明的地域性，使國人感到親切，體現(xiàn)一種人文關(guān)懷，也讓世人感到獨(dú)特，形成鮮明民族個(gè)性。

隨著20世紀(jì)上半葉中國水墨動畫的發(fā)展，水墨元素漸漸運(yùn)用帶現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。20世紀(jì)在80年代末期，香港著名設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)進(jìn)行了大量的探索和實(shí)踐，將中國水墨元素與平面設(shè)計(jì)完美結(jié)合，創(chuàng)造出了具有本土特色藝術(shù)魅力的平面設(shè)計(jì)作品，并獲得了國際的高度認(rèn)可，也使自己成功的躋身于國際設(shè)計(jì)大師的行列。隨后，水墨元素在平面設(shè)計(jì)的眾多領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，同時(shí)也打破了中國平面設(shè)計(jì)長期以來缺乏個(gè)性和生命力的僵局。

在此僅從現(xiàn)代招貼、樓書和標(biāo)志設(shè)計(jì)三個(gè)方面為例，來分析水墨元素在平面設(shè)計(jì)中所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力。 水墨元素在現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中的藝術(shù)魅力，招貼設(shè)計(jì)作為一種視覺傳達(dá)的藝術(shù)，具有簡潔、強(qiáng)烈的藝術(shù)特征。隨著中國設(shè)計(jì)理念、表現(xiàn)形式的不斷開闊發(fā)展，水墨元素與現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)的結(jié)合，已經(jīng)得到大批設(shè)計(jì)師的青睞。水墨元素在招貼中所產(chǎn)生的感染力已經(jīng)超越了文字、時(shí)間及空間的限制，那種虛實(shí)變化無窮、畫面唯美優(yōu)雅的藝術(shù)格調(diào)，充分彰顯了中國水墨元素的無窮魅，也使得這種結(jié)合已經(jīng)成為現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)發(fā)展的必然趨勢。 水墨元素在現(xiàn)代中國房地產(chǎn)樓書設(shè)計(jì)中的結(jié)合，其多變的設(shè)計(jì)形式和優(yōu)秀的創(chuàng)意，使得現(xiàn)代樓書設(shè)計(jì)已趨于成熟，也為中國傳統(tǒng)水墨元素風(fēng)韻的傳承與發(fā)展提供廣闊空間。這種具有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力的樓書設(shè)計(jì)已經(jīng)越來越受到開發(fā)商的高度重重視。水墨元素的精髓，逐漸形成了富有個(gè)性的筆勢、構(gòu)圖、氣韻和神采等優(yōu)美裝飾效果，大大提升了樓盤的人文化氣息，為現(xiàn)代樓書設(shè)計(jì)作品營造了無窮的藝術(shù)魅力。

三、水墨元素在設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)與應(yīng)用

（一）以水墨筆觸營造藝術(shù)情趣。筆觸是中國傳統(tǒng)水墨畫中常見的一種表現(xiàn)形式，水墨畫主要以單純的點(diǎn)、線、面的形式來抒發(fā)作者的主觀思想情趣。筆觸也是水墨畫的一種重要塑造方式，近年來在中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中水墨筆觸也得到了廣泛的應(yīng)用，將水墨畫中那種“筆勢飄搖、酣暢淋漓”的視覺效果，帶到平面作品里面。由于水墨筆觸用的是散點(diǎn)透視關(guān)系，所以其具備了放松、自由、效果富于變化的特征。傳承了中國傳統(tǒng)水墨文化的風(fēng)貌，應(yīng)用于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)之中不但可以豐富畫面的藝術(shù)氣息，還可使作品產(chǎn)生一種和諧、深遠(yuǎn)、寬廣等更深層的藝術(shù)意境，營造了一種“一切盡在不言中”的藝術(shù)氣息。

（二）以水墨肌理烘托作品時(shí)代氣息和藝術(shù)魅力。水墨畫中常用暈、染、噴、潑、滴、積等手法，制造出了種種的水墨肌理形象，中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)將這種水墨肌理運(yùn)用其中，賦予了作品藝術(shù)的張力，十分符合現(xiàn)代人審美的需要。在中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中合理應(yīng)用水墨所產(chǎn)生的肌理效果，可以使人在返璞歸真的墨色之中，感受到的空間感和作品中博大的藝術(shù)境界。作為一種古今結(jié)合的現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，水墨肌理已經(jīng)不單指物體表面的紋理造型，而是一種獨(dú)特的語言形式，已經(jīng)成為心一種審美體驗(yàn)，被賦予了更加強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和藝術(shù)魅力。例如題為《香水之約》的作品中，作者就汲取了水墨藝術(shù)的靈感，把一種簡約、質(zhì)樸的水墨肌理效果運(yùn)用到視覺語言中去，呈現(xiàn)出了人為的藝術(shù)肌理之美，使畫面整體虛實(shí)對比強(qiáng)烈，主題突出，洋溢出完美而又濃郁的時(shí)代氣息和中國式的藝術(shù)魅力。

四、總論

中國水墨藝術(shù)是世界獨(dú)一無二的藝術(shù)，也是中國五千年文明的瑰寶。當(dāng)今社會多元化的發(fā)展格局，不僅要吸收外來先進(jìn)文化，而且要發(fā)展具有中國本土特色的優(yōu)秀的文化，水墨歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，水墨藝術(shù)元素運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，是對中國傳統(tǒng)文化的一種繼承和發(fā)展。中國平面設(shè)計(jì)行業(yè)在吸收外來文化的基礎(chǔ)上迅速發(fā)展，在發(fā)展的過程之中全面的吸收中國水墨元素，有著巨大的潛力。水墨元素具有濃厚的中國傳統(tǒng)民族特點(diǎn)和氣息，為我們的現(xiàn)代中國平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作提供了濃厚的設(shè)計(jì)元素。水墨元素特有的審美和形式應(yīng)用到設(shè)計(jì)中無疑是對中國特色設(shè)計(jì)之路發(fā)展具有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國畫論論綱》賈濤.文化藝術(shù)出版社.

[2]《中國美術(shù)史》彭亞.河南大學(xué)出版社.

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[4]靳埭強(qiáng).中國傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì).山東畫報(bào)出版社. [5]《論中國山水畫的意境.裝飾》馬力.