劇情設置在真人秀節目中的運用
——以東方衛視《極限挑戰》為例

鄭安迪

（重慶大學 新聞學院，重慶 401331）

劇情設置在真人秀節目中的運用
——以東方衛視《極限挑戰》為例

鄭安迪

（重慶大學 新聞學院，重慶 401331）

《極限挑戰》是東方衛視制作的一檔大型勵志體驗真人秀節目，自開播以來迅速引起各方關注，節目收視火爆，微博討論熱烈，其成功離不開劇情設置在節目中的巧妙運用。本文從角色和故事兩個重要敘事元素入手，探討劇情設置在真人秀節目中的重要作用，并為日后劇情式真人秀節目的發展提供啟示。

劇情設置；真人秀節目；《極限挑戰》

《極限挑戰》是東方衛視推出的一檔大型勵志體驗真人秀節目，節目有六位固定成員，每期加入不同嘉賓進行開放式的戶外挑戰運動。節目自開播以來，人氣迅速攀升，不僅收視率屢創第一，在微博上也引發633萬條討論，閱讀量更是達到了44.9億，節目口號“這就是命”也成為了流行語。2016年1月，《極限挑戰》同名大電影也即將登上銀屏，足以見得其超高人氣作為一檔劇情式真人秀，《極限挑戰》的成功離不開劇情設置的運用。

一、真人秀節目中的劇情設置

劇情設置本質上是敘事學方法在電視節目制作中的一種具體表現。在節目中，嘉賓和主持人通過虛擬的故事背景建立起虛擬的角色和人物關系，推動節目進程，并以此來增加看點，激發受眾興趣。

二、劇情設置在《極限挑戰》中的具體運用

（一）角色設置

角色定位是在一定的系統環境下，在一個組合中擁有相對不可替代的定位。在真人秀節目的劇情設置中，角色通常分為兩種，即常規角色和劇本角色。

常規角色是指主持人和嘉賓根據不同的分工需要進行的角色定位。劇情設置中的常規角色通常建立在參與者真實身份和性格的基礎上，通過對其身上突出特點進行“標簽化”塑造，使人物形象更加飽滿、立體，制造多樣化看點。《極限挑戰》主打“男人幫”概念，選取了六位年齡、外形、性格差異較大的男明星作為固定成員，卻擦出了不一樣火花。每個人分工明確、個性鮮明：孫紅雷自封“顏王”，讓人看到了他不為人知的搞笑性格，其老辣的談判技巧和交涉能力讓其在節目中收獲不少人氣；黃磊在節目中屢屢展現其過人的智商，被賦予“神算子”稱號，其強悍的統籌把握能力和布局設陷水平承擔了節目的“燒腦”部分，令人嘖嘖稱奇；黃渤作為實力派影帝，在節目中塑造了“國民壞叔叔”的形象，展現了其高超的綜藝效果把控能力；王迅則被調侃為“松鼠迅”、“摳門迅”，扮演著綠葉角色，雖然存在感較弱，但不可或缺；羅志祥外號“小豬”，搞笑功力深厚，是節目效果的刺激者，也負責了一部分顏值；張藝興則是深受大哥哥們喜愛的“小綿羊”，名副其實的顏值擔當，平衡了節目的受眾范圍，也幫助節目傳遞出溫暖、感人的兄弟情誼。節目組的角色設置無疑是成功的，對明星性格的挖掘和受眾的心理預期或和諧或反差，人物形象立體豐滿，帶來了新鮮感與親切感。更值得一提的是，節目除了塑造鮮明的角色定位之外，還十分注意把握人物之間的關系和角色的非定式演繹。例如，孫紅雷、王迅、張藝興組成的“極限三傻”常常在節目中聯合作戰；“極限二傻”王迅也會有成功逆襲的機會；“神算子”黃磊也會有失算的悲傷等等。角色不僅有自己的個性，更有多層交錯的人物關系以及角色自身、角色之間的矛盾與沖突，多條線索交織重疊，形成不可分割的整體，這便是“極限男人幫”給受眾留下深刻印象。

劇本角色是真人秀節目參與者在虛擬的故事背景中的虛擬身份及人物關系。劇本角色大多與故事緊密相連，每集根據不同的劇本設計相應的角色，使參與者更好地融入劇情，完成挑戰任務。在每集《極限挑戰》中，主創都會依據當期故事情境有一個相應的劇本角色：如第二期，“極限男人幫”化身富豪家族六兄弟展開一個關于財富和情義的故事，通過考驗的人才能成為最終的“繼承者”。第三期“上海灘”主題中，陳喬恩扮演“馮程程”，挑選中意的“許文強”安排他人完成任務，開啟了一場穿越版的職業體驗秀。多元化的角色演繹豐富了敘事情節，讓明星們心甘情愿“入戲”，身臨其境，完成挑戰。觀眾也可更好地融入劇情，體會到節目所要表達的真情實感。

（二）故事設置

故事設置在真人秀節目中通常表現為設定節目的故事背景或根據一定情節設計節目流程與規則，往往和角色設置相輔相成，通過敘事性元素的添加來加強節目吸引力。不同于一般的真人秀節目，《極限挑戰》緊扣當下熱點，側重以影視劇為背景呈現故事情境，每期節目都有完整的敘事主線。例如，第一期節目“時間戰爭”對應美國科幻電影《時間規劃局》，要求參與者不斷完成任務充值自己的生命時間來獲得游戲勝利；第四期節目“海島求升記”對應好萊塢電影《生死時速》，參與者要完成驚險刺激的拆彈任務才能安全脫離險境，逼真的爆破場景也成為節目的最大看點。這些故事設置具有極強的思維邏輯性和懸疑感，能夠充分調動受眾的觀看欲望，帶來感官刺激。在兼顧綜藝節目娛樂性的同時還體現了對熱點事件的討論和社會意義的訴求，極具人文關懷。

三、對真人秀節目發展的啟示

在中國電視真人秀發展的早期，新穎的節目形式和節目帶來的娛樂效果是制作者關注的重點，也是觀眾的興趣所在。隨著近幾年真人秀節目的迅猛發展和觀眾審美水平的不斷提高，平淡的節目難以在競爭日益激烈的電視界取得優勢。電視編導需要不斷借鑒海外成功經驗，加強對嘉賓角色和節目劇情的控制，充分運用敘事元素，不斷制造亮點，增強節目效果，并注重立足自身的文化土壤進行本土化改造。此外，還需要注意把握劇情設置運用與受眾觀感之間的關系，在加強節目效果的同時增加節目的文化內涵和審美趣味，才能避免真人秀節目走向“泛娛樂化”的泥沼中。

［1］ 胡蕾，胡蓓.劇情設置在《奔跑吧兄弟》中的運用［J］.青年記者，2015.

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［3］ 楊麗娟.劇情式綜藝真人秀《極限挑戰》的敘事分析［J］.今傳媒，2015（10）.

［4］ 李思宇.《極限挑戰》開啟原創綜藝新模式［J］.新聞研究導刊，2015（20）.

［5］ 盛顯鈞.《極限挑戰》中常駐嘉賓的角色界定［J］.藝術品鑒，2016.

G222.3

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1674-8883（2015）22-0048-01