影視剪輯在數(shù)字時代的新變化

摘 要：隨著數(shù)字時代的來臨，快速發(fā)展的計算機技術和數(shù)字技術逐漸被應用于影視剪輯中，使得傳統(tǒng)的剪輯方法具有更便捷的使用功能。此外，數(shù)字擬像技術和圖像處理技術的應用衍生了一些新的剪輯方法，在一定程度上拉升了數(shù)字剪輯應用的高度。本文將對影視剪輯在數(shù)字時代的新變化進行研究分析，以期給相關研究者以有益借鑒。

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2015）17-0272-01

一、剪輯在鏡頭中的應用

鏡頭與鏡頭之間的處理就是剪輯，保證鏡頭間的流暢即鏡頭表達的連貫是剪輯的任務前提。通過前后鏡頭的邏輯關系，理性的心理與生理觀感規(guī)律，讓其流暢、平穩(wěn)地過渡，使觀眾感受不到剪輯的應用。鏡頭是傳統(tǒng)剪輯中創(chuàng)作影視作品的基本單位，由開機至關機的連續(xù)拍攝畫面就是一個“鏡頭”，在影視播放時連續(xù)播放的連貫性畫面就是“鏡頭畫面”。比較常見的剪輯包括對畫面動作的剪輯和畫面對話的剪輯。動作的剪輯通常是將某個動作分解為幾個不同角度、不同景別的鏡頭進行拍攝。關于人物對話的剪輯則是會用兩個機位進行對話主體的拍攝，且兩機位必須位于同側的同一軸線以防止畫面方向的錯亂。拍攝后將鏡頭進行分剪，再根據(jù)鏡頭之間的邏輯進行連接，以保證畫面播放的通順、流暢。

二、數(shù)字科技對剪輯創(chuàng)作的支持比對

任何一種藝術的實現(xiàn)都是以特定技術手段為背后依托的。同樣，影視作為一種相對較新的藝術分類，其實現(xiàn)形式是以攝影技術作為強大背后支撐的，由于現(xiàn)代技術的革新發(fā)展，依托于攝影技術的影視事業(yè)獲得了長足的進步。剪輯從先前的人工剪輯到當代的非線性剪輯、數(shù)字化剪輯甚至數(shù)字特效剪輯，均無法離開數(shù)字技術手段的支撐。假如沒有數(shù)字技術的支持，當前的影視事業(yè)是不可能獲得如此巨大的進步的。

數(shù)字剪輯具有兩種作用：首先，數(shù)字特效的應用獲得了傳統(tǒng)剪輯無法實現(xiàn)的效果。例如，《海扁王》中應用的虛擬鏡頭運動模擬；《云水謠》中應用的摳像技術、數(shù)字繪景；《手機》中應用的圖層渲染和三維建模等技術。這些技術的應用極大地拓展了剪輯的藝術手法，也使無縫剪接技術由不可能轉變?yōu)橛跋瘳F(xiàn)實。其次，數(shù)字化設備的應用簡化了傳統(tǒng)剪輯方式。在剪輯中應用非線性編輯技術和采用數(shù)字設備，可以更為便捷、靈活和容易地實現(xiàn)傳統(tǒng)剪輯效果，也使更加豐富多變的敘事結構具有現(xiàn)實可能性，同樣這也是數(shù)字化剪輯的體現(xiàn)。例如，在《羅拉快跑》中大量使用的插幀、抽幀和跳切等，數(shù)字中間片和非線性編輯技術具有無可替代的作用。假如沒有此類技術元素的支撐，即便再高明的傳統(tǒng)編輯技法，也會因預期成本和技術的制約而無法完全實現(xiàn)預期的剪輯藝術。

在前期的影片策劃階段，也同樣會大量應用數(shù)字技術。由于在影片后期處理中會大量應用各種特技，傳統(tǒng)的故事板對影片分鏡頭的描繪早已無法滿足數(shù)字時代的影片制作。而三維故事板和動態(tài)故事板的出現(xiàn)則很好地解決了這種矛盾。動畫技術故事板的使用能夠更為準確、形象地描繪影視作品的拍攝設想。具有時間直觀性的動態(tài)故事板擁有可以表現(xiàn)拍攝空間設計的三維故事板的預覽，使《碟中諜》《阿凡達》等類型的影視拍攝具有更為現(xiàn)實的拍攝預期組織性，同樣也為后續(xù)的剪輯工作提供了更有效的前期準備。

三、數(shù)字剪輯的美學變化

數(shù)字時代的影視剪輯技術在豐富剪輯技法的同時也提出了一個關于美學的話題，即關于真實的定義，而這一話題是數(shù)字時代無法避免的，數(shù)字合成鏡頭與數(shù)字擬像技術使得這關于長鏡頭和蒙太奇使用的爭論得到了緩解。

首先，數(shù)字技術在影視剪輯中的應用豐富了影視語言。數(shù)字技術的使用導致影視剪輯中出現(xiàn)了更多的超現(xiàn)實鏡頭，電影語言也更加豐富多樣，電影制作人會借助數(shù)字技術創(chuàng)造出更多的奇幻特效。例如，在電影《后天》中制作人通過鏡頭的超現(xiàn)實運動讓畫面在海岸線與城市之間穿梭，豐富了電影語言。與此同時，蒙太奇手法也在數(shù)字技術的帶動下得到了發(fā)展，非線性編輯系統(tǒng)和數(shù)字片的出現(xiàn)，使得影視劇的剪輯手法更加靈活多樣，無縫連接的合成長鏡頭促進電影語法的革命性發(fā)展。

其次，數(shù)字剪輯實現(xiàn)了對立的融合。電影理論界長期爭論的是蒙太奇學派和長鏡頭學派，蒙太奇學派主張影視剪輯要通過主觀造型和主動剪輯，將創(chuàng)作者的思想進行呈現(xiàn)，并通過時間沖突和人物塑造制造戲劇化的效果，其將影視表達視為一種語言表達。但是長鏡頭主張以冷靜客觀的角度，將創(chuàng)作人的創(chuàng)作主張隱藏在影視背后，旨在讓觀眾通過長鏡頭的羅列了解影視劇所要表達的內涵。在影視劇的拍攝過程中，通常為了展現(xiàn)作品的真實，會借助長鏡頭來表達劇情，但是，這種拍攝卻常常難以實現(xiàn)。例如，如果影視劇中需要一個老虎追逐人的蒙太奇段落，要真實地拍攝這一畫面無疑是不可能的，因為可能會給人帶來危險，當然可以使用馴化的獅子，但是這種表演會使得劇情效果大打折扣。對此，數(shù)字合成技術可以幫助人們完成這一劇情，而這一技術的采用也使得長鏡頭和蒙太奇理論的對立得到了一定的緩解。蒙太奇手法可以不帶任何修飾地對鏡頭進行拼接，對客觀現(xiàn)象進行解釋；數(shù)字合成長鏡頭也可以將這種對立消解，將不真實的蒙太奇場景用真實的長鏡頭語法加以表達，給觀眾以現(xiàn)場感。數(shù)字技術的采用通過無縫的鏡頭拼接和場面調度使得觀眾在觀看過程中從被動觀看轉為主動參與場面調度，增加了觀眾對影視劇的認同感。

最后，數(shù)字合成技術讓影視剪輯更加符合人們的審美需求。傳統(tǒng)的電影拍攝會因為技術限制，受時間和空間的限制，無法滿足電影拍攝的藝術追求，然而，數(shù)字時代的影視剪輯可以讓影視藝術表現(xiàn)得更加自如，讓創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖更容易體現(xiàn)。藝術的真實是指藝術作品的逼真符合人們的內心審美要求，在數(shù)字剪輯技術的應用中，可以通過數(shù)字合成鏡頭，真實地展現(xiàn)影視作品。

四、結語

數(shù)字技術在影視剪輯中的應用使得傳統(tǒng)影視剪輯的效果得到更好的改善，為影視創(chuàng)作者提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，數(shù)字合成技術的采用實現(xiàn)了數(shù)字合成長鏡頭，消解了過去蒙太奇學派和長鏡頭學派的矛盾，推動了影視創(chuàng)作的發(fā)展。