初探歷史類型小說

○王丹穎

初探歷史類型小說

○王丹穎

歷史類型小說是當今流行的類型文學樣式之一，它的興起是多種因素綜合作用的結果，它既有自己的概念、代表作、情節架構、寫作特色，更有其背后的文化意義。

歷史類型小說 特色 文化意義

近年來，網絡小說不斷增多并自成風格，形成類型小說，如軍旅類型小說、言情類型小說、玄幻類型小說、職場類型小說和歷史類型小說等等，筆者僅就其中的歷史類型小說進行初步研讀，對其產生原因、概念、代表作、情節架構、寫作特色及文化意義進行分析和總結。

一、產生原因

歷史類型小說作為當今流行的類型小說之一，它的產生有多方面的原因。

第一，小說自身的原因。每一件事的發生都有其宏觀背景，而對于小說，我們不可忽視的是當代的文學思潮。在經歷了傷痕文學至新寫實主義后，在與西方文學、西方文化的碰撞中，我們迎來了以《古船》為代表的新歷史主義。新歷史主義與強調政治性的歷史主義不同，帶有批判性又帶有對政治的消解性。歷史類型小說的作者們也無可避免地投入到了這場洪流當中，順流而行，既順應了時代潮流，也滿足了讀者大眾的需要。

第二，作者方面的原因，他們不去尋求青春浪漫的愛情故事，也不去尋求驚險刺激的玄幻故事，更不去求似真似幻的網絡游戲。有的只是對歷史的鐘愛，就如當年明月所說“歷史本來可以很精彩”。

第三，“百家講壇”的興起。首先，“百家講壇”中有學識、有地位的文化巨匠用通俗的語言向我們講述與歷史有關的人和事，突然讓處在現代社會中的我們感到歷史的缺失，甚至是空白。這無疑又吸引了一大批尋找突破口的研究歷史的作者和閱讀歷史的讀者；其次，我們對歷史之所以會感到缺失甚至空白，是因為以往的歷史著作是“冷冰冰”的、平靜的、沒有任何激情的。而“百家講壇”“歷史類型小說”就不同了，它們通過對歷史有意識地潤色、加工并加以通俗化、趣味化、煽情化，把讀者吸引到歷史之中，達到與歷史人物進行情感交流的效果，使對歷史產生壓抑的人們有了主體性，在心中有了自己的評價。

二、概念和代表作

歷史類型小說，顧名思義，中心詞是“小說”，而“歷史”是基礎。可以簡單地說，歷史類型小說是建立在歷史基礎上的小說，有其一定的歷史性、真實性，當然也有其一定的想象性、創造性。

歷史類型小說家有很多，其中有代表性的是當年明月、高天流云、辻原登（日本）、司馬路人、山岡莊八（日本）。他們的代表作有：《明朝那些事兒》《如果這是宋史》《唐朝那些事兒》《秦始皇私密生活全記錄》《德川家康》。

三、情節架構

歷史類型小說不是雜亂無章的，而是有著一定的情節架構，它起著支撐全局的作用。歷史類型小說一般以時間為經線、以人物介紹和邏輯分析為緯線組成一個系統。《明朝那些事兒》就是典型。它以時間為線索串聯起從明初至明末一系列歷史事件，其明顯的標志就是皇帝的變更，一共用七個部分記述了從朱元璋到朱由檢稱帝的明朝從盛到衰乃至覆滅的過程。其中同樣精彩的是以單獨部分為形式的人物介紹、邏輯分析。

首先人物介紹，作者沒有直接寫出某某專題，而是將其穿插在敘述中，在介紹一件事的時候，其中某人發揮作用很大，角色很重要，便強調該人，適當地介紹其生平，分析他在歷史上的地位，抒發作者自己對他的感情。如在“帝王的榮耀”中就介紹了解縉以及其主編的《永樂大典》，充分肯定了《永樂大典》的歷史地位，“它絕不僅僅是一部書，而是一種精神，自強不息的精神。”“《永樂大典》是中國文化史上的一座金字塔。”同時也表達了作者的情感，“不管是累得吐血的編撰，還是整日埋頭抄書的書者，他們都是英雄，當之無愧的英雄。”還表達了作者對解縉個人的觀點——“真是如此荒唐”“其實解縉落到這步田地完全可以用一個詞來形容——咎由自取”。其次，邏輯分析，主要運用歷史學的分析方法對一些案件進行邏輯分析，找出案件的疑點、漏洞，從而對案件進行全面考察，得出相對合理的結果。如在“冤案”中對郭桓及其同黨的貪污案的分析，作者認為就有相互矛盾之處：在私分太平、鎮江等府的賦稅、私分浙西秋糧和征收其他不合理賦稅的貪污，他一共貪污了2400多萬石糧食。后用明朝史料分析，貪污的數目應該有問題，因為當時明朝一年的收入也只有2400多萬石糧食。這就出現了不合理之處。除了案件，作者還會分析君權相權的關系、職業分配制度等等。

四、寫作特色

歷史類型小說的最大特色是“歷史本來很精彩，歷史可以寫得很好看”。這是《明朝那些事兒》的作者當年明月所說的一句話，可以算是歷史類型小說的最偉大之處。具體有如下特點：

第一，歷史類型小說既有歷史底蘊，又有現代觀念。歷史通常采用正式的語言記載，難以引人入勝，特別是中國歷史通常都用文言文記載，讀起來既難懂又枯燥。而歷史類型小說則不同，既用白話的形式表達出來，又加入現代觀念，以現代人自身為樣板進行分析，這樣讀者既身臨其境，又容易引起共鳴。

第二，無一字無用。存在于歷史類型小說中的每個字，比如看似無用的人物生平介紹、邏輯分析和作者的主觀情感評價等，其實都在為歷史的精彩度服務。或是鋪墊，為后文埋下伏筆，提醒讀者注意，引起讀者思考；或是分析，講邏輯道理，注重淵源；或是增加我們的文學素養，使作品有了趣味性、完整性，如對王守仁、唐伯虎等歷史人物的介紹。

五、文化意義

通觀歷史類型小說的文本特征，我們有必要探求其背后的文化意義：

第一，歷史類型小說具有一定的“去政治化”意味。文學與政治一直是人們永恒討論的話題。作者們選擇了一個中間辦法：去政治化。去政治化不是與政治無關，而是在映射隱含政治的作品中運用一些“合理的利己主義”因素。通過想像、隱喻、有意的回避、煽情等方式來達成“去政治化”的效果，這也是與前面的新歷史主義相照應的。“朱元璋，你就是你，歷經時間的磨礪，歲月的侵蝕，你還依然屹立在那里，你的豐功偉績和成敗得失都被記錄在史冊上，供后人評說。”這種煽情式的話語轉移了人們對于這一統治者的評價，取而代之的是人性化的感情，這既是一種聰明之舉，也是一種無奈之舉。

第二，歷史類型小說充滿后現代主義特征。這體現在對反諷、幽默、戲謔等方式的運用上。“我胡漢三又回來了”，“但這位胡漢三目前最重要的是工作并不是國家大政方針，而是要安撫他的‘還鄉團’”。這里是說囚犯皇帝朱祁鎮回來了，把朱祁鎮說成“胡漢三”，把他的幫助者稱為“還鄉團”極符合人物的身份特點，同時也暗示了他們一定會做一些“重掌大權”“有恩報恩，有冤報冤，有仇報仇”的“大事”。這不僅達到了所謂“去政治化”的目的，也體現了作者自身東西文化交融的素養，更吸引了讀者的眼球。

第三，我們一直關注文化與政治的關系，而文化與時代的關系也一直存在。現在我們處于現代化時代、商業化時代、市場化時代，“市場化原則已經通過特有的運作機制內化為文化場域的基本原則”。誠然，就如《如果這是宋史》中“2萬貫vs800萬貫”的數字一樣，所有的作品（當然包括歷史類型小說）要有一個數字的“vs”，或是印本數，或是錢數。數字化的時代已經把數字當作地位和事業的基石。這也就是作者賣力寫作、出版者賣力炒作的原因吧！

歷史類型小說正是因以上的特點及文化意義，特別是它可以實現作者與讀者的“雙贏”，而極有可能成為未來文學的發展趨勢之一，并有極好的前景。

［1］當年明月.明朝那些事兒［M］.北京：中國海關出版社，2011.

［2］高天流云.如果這是宋史［M］.沈陽：遼寧教育出版社，2011.

［3］樊星.當代文學與多維文化［M］.武漢：武漢大學出版社，2005.

［4］朱曉進.非文學的世紀［M］.南京：南京師范大學出版社，2004.

（王丹穎 黑龍江哈爾濱 哈爾濱師范大學 150025）