戰國文字系統內部簡化現象分析

○任海潮

戰國文字系統內部簡化現象分析

○任海潮

從目前出土文字材料來看，戰國時期出現了大量的簡化字，其簡化的方式主要有刪減和借用。戰國文字簡化形成的原因主要有以下幾個方面：社會原因；文字載體及書寫工具因素；書寫風格；書寫者文化程度。

戰國文字 簡化 刪減 借用 原因

漢字的簡化現象，早在商代的甲骨文中就能找到實證。何琳儀認為“趨簡求易，是人們書寫文字的共同心理。因此，文字從產生之時就沿著簡化的總趨勢不斷地發展變化。戰國文字簡化現象，不但在各系文字中普遍存在，而且其簡化方式比殷周尤為復雜”［1］。裘錫圭指出：“漢字形體上的變化主要是簡化。”［2］可見，簡化在漢字形體演變中的地位毋庸贅言。漢字從產生之初就沿著簡化的總趨勢不斷發展變化。

在漢字發展史中，戰國文字上承新石器時代及商周文字簡化，下啟秦漢后世漢字簡化，具有明顯的傳承性。戰國時代是一個特殊的大變革的時代，其時的文字也較徹底地擺脫了傳統的羈絆，進入了一個大變革的時期。這時的文字形體發生了前所未有的劇變，主要表現在俗體字的迅速發展上。而俗體之中最常見的是簡體，其簡化方式之多樣化，幾乎囊括了后世所有可見的簡化方式。戰國文字簡化方式的考察對于研究整個漢字的簡化無疑有著重要的參考意義。

一、刪減類

（一）刪減筆畫

刪減筆畫，就是指通過單純地刪減正字形體筆畫來達到簡化的目的。根據刪減筆畫數目，可以將之分為單筆簡化和復筆簡化兩類。

1.單筆簡化

單筆簡化的傳統可以追溯到殷商甲骨文時代。它是指對原來不該有缺筆的字減少一筆，諸如橫畫、豎畫、斜畫、曲畫等。一般說來，這類一筆之差并不影響文字的總體結構，因而并不影響相關文字的釋讀。

（1）簡省橫筆

后者在前者的基礎上，在構件頂部簡省了一橫筆。

后者在前者的基礎上，簡省了構件示上部的一橫。

（2）簡省豎筆

后者在前者的基礎上，簡省了構字部件帚下部的豎筆。

后者在前者的基礎上，簡省了一豎筆。

（3）簡省斜筆

后者在前者的基礎上，簡省了右下側的斜筆。

后者在前者的基礎上，簡省了構件匕右側的斜筆。

（4）簡省曲畫

后者在前者的基礎上刪去了中間的一彎曲筆畫。

后者在前者的基礎上刪去了右上的一彎曲筆畫。

2.復筆簡化

復筆簡化是與單筆簡化相對而言的一種簡化形式。這類簡化形體與通常形體相比較，書寫時要減少兩筆或兩筆以上的筆畫。

（1）簡省同形筆畫

前者構字部件骨所從構件冎包含兩個構件冎，后者在前者的基礎上簡省了其中一個同形構件筆畫。

前者構字部件孝所從構件耂包含兩個構件耂，后者在前者的基礎上簡省了其中一個同形構件筆畫。

（2）簡省處于字形中間的筆畫

前者構字部件豆下部表示圈足的筆畫處于字形的中間，后者在前者的基礎上簡省了這一構字部件。

前者構字部件復中間的甘字形筆畫處于字形的中間，后者在前者的基礎上簡省了這一構字部件。

（3）截除性簡省

后者在前者的基礎上，截除了田字形筆畫下部的筆畫。

后者在前者的基礎上，截除了貝字形下部的筆畫。

（4）其他

后者在前者的基礎上，簡省了構件鼎表示鼎足的部分的外側筆畫。

后者在前者的基礎上，簡省了上部的構件亼。

（二）濃縮簡化

一般是指通過濃縮文字筆畫或形體的方式來實現簡化目的的一種簡化方式。它在戰國之前的古文字形體中就有零星存在，到了戰國時期，隨著社會的發展，濃縮作為漢字簡化的一種重要方式逐漸凸顯出來。將濃縮筆畫劃分為以下兩種情況：

1.濃縮筆畫

后者在前者的基礎上，中間的豎筆收縮，僅僅與上面的橫相接。

后者在前者的基礎上，中間的豎筆收縮，僅僅與字形中部偏上的橫筆相接。

2.濃縮形體

后者在前者的基礎上，將左側部分“匚”濃縮為單筆，里面的部分濃縮為兩點。

后者在前者的基礎上，將右下旁“糸”濃縮為一橫、一點的組合。

（三）刪減偏旁

刪簡偏旁主要是針對會意字和形聲字提出來的。一般來說，偏旁在文字中都具有某種表意功能，輕易不得省簡，然而在戰國文字中，不但筆畫可以刪減，而且偏旁也可以刪減。所刪簡者，包括刪減形符、刪減音符以及刪減同形三個部分。

1.刪減形符

所謂“形符”，特指會意字中某一偏旁，或者會意字中某一偏旁的部件。一般來說，簡省這類形符會失去會意字或會意字偏旁表意功能。然而在特定的條件制約下，這類簡化字任然可以識讀。

后者在前者的基礎上，先后刪去內中“口”上一橫和左側豎筆。

后者在前者的基礎上刪去右側的“木”旁。

2.刪減音符

這是形聲字獨有的一種簡化類型。形聲字的音符一般不能省，省聲存形就不成其為形聲字。然而在戰國文字中的確已出現這類特殊現象。

后者在前者的基礎上刪去右上“韋”旁頂部。

后者在前者的基礎上刪去左側形符“茍”。

3.刪減同形

古文字中有許多所謂“即形見義”的“同文會意”字，這類“同文”疊體作為獨體出現，其“同文”部分不能省簡；如果作為復體出現，則往往可以省簡“同文”中的一個或兩個部件，這就是所謂“刪簡同形”。這種簡化方式很早就存在于漢字系統當中，戰國文字中最為常見。

前者所從構件包含兩個構件習，后者在前者的基礎上直接刪去其中一的一個同形構件習。

前者所從構件艸包含兩個構件屮，后者在前者的基礎上直接刪去其中的一個同形構件屮。

（四）合文刪減偏旁

所刪簡者，是合文內部某一個字形的部分偏旁，或兩個字的部分偏旁。從目前所見例證來看，它與文字載體的形制及其空間大小有密切關系。

將“口”和“馬”合并在一起，然后刪除重疊部分。

將“司”和“工”合在一起，然后刪去“口”。

1.合文刪減筆畫

合文刪減筆畫就是刪減合文形體內部某一部件筆畫的現象。它在璽印文字和貨幣銘文最為常見。

刪去上部“空”字中豎。

刪去“行”字下部兩側外撇之筆畫。

2.合文刪減數字

就目前所能見到的資料來看，此類刪減多見于貨幣銘文，刪減的內容均為序列數“口十口”中間的“十”。

A.五十五 貨系789

刪除中間的“十”字。

B.五十八 貨系2450

刪除中間的“十”字。

這六種都是采用刪簡的方式，從刪簡單筆、復筆到偏旁、音符、形符乃至整個同形字體。通過刪減的方式達到簡化形體的目的。

二、借用類

（一）借用筆畫

借用筆畫，簡稱“借筆”，是晚周文字中非常有趣的簡化手段。文字的兩個部件由于部分筆畫位置靠近，往往可以共享這兩個部件的相同筆畫。這類簡化只要安排合理，尚不會影響文字的釋讀。在戰國文字中，借用筆畫的簡化方式被廣泛使用。

后者在前者基礎上，構件“口”的橫筆與構件“禾”的右下斜筆共享筆畫。

后者在前者的基礎上，構件“古”的橫筆借用構件“口”上面的橫筆。

（二）借用偏旁

嚴格說應稱“借用相似偏旁”。一字之中兩個偏旁或部件如果比較類似，可以借用。

后者在前者的基礎上，“口”形與“又”形體共享。

“足”借“奇”中的“口”旁成形。

（三）合文借用筆畫

借用筆畫，是一個字之內的筆畫共享；合文借用筆畫，則是發生在兩個字之間的筆畫共享現象。外在形式有異，內在實質相同。

“上”的下面一橫與“下”的上面一橫筆畫共享。

“至”的線面一橫與“于”的上面一橫筆畫共享。

（四）合文借用偏旁

合文借用偏旁，是借用偏旁的外延。當古文字中前后相因的兩個字有共同的偏旁時，書寫者為求方便，多將后一字的偏旁承前省略。它的實質是合文中下字偏旁承上字省略，形式便是上下二字共享偏旁。戰國文字借用偏旁多見于“合文”。這是因為“合文”多是固定詞匯，或地名、或復姓、或習語，借用筆畫也不會造成誤解。

1.有共同部件的借形

（1）借用上部形體

借“時”字上部作“之”字。

借“是”字上部作“日”字。

（2）借用下部形體

A.寡人 集成2840中山王鼎

“人”字借“寡”下形體為之。

“貝”字借“貨”下形體為之。

（3）借用左側形體

“馬”字借“駟”字左側為之。

“害”字借“割”字左側為之。

（4）借用右側形體2

“立”借“并”字右側形體為之。

“首”字借“稽”右側形體為之。

（5）借用內部形體

“日”字借“旬”字中部為之。

（6）借用外部形體

“衣”字借“禠”外部為之。

2.無共同部件的借形

“青”下“口”形借“青”為之。

有相似部件的借形

A.教學 郭店·語一61

“教”字借“學”字成形。

“旅”字借“衣”字成形。

（五）合文借用形體

合文借用形體是戰國文字極特殊的簡化方式。即下字所借上字形體僅為上下二字的“共享”形體，而未必一定涉及偏旁。這類字以單字形式出現，卻讀二字。一般來說，首先讀單字本音，然后讀該字偏旁的讀音。或順序正相反。這類合文雖屬借用偏旁，但所用的偏旁在合文中又是一個獨立的字。因此稱“借用形體”以區別之。或稱“包孕合書”。

“安”借“高”下成形。

“孫”字左側借“子”字成形。

三、簡化原因分析

（一）社會原因

社會對文字書寫簡便的要求不斷提高。由于戰國時期政治、經濟的發展，許多下層人民有了更多的機會與條件使用文字。漢字使用范圍擴大，使用頻率增高，這對文字的簡化產生了新的推動力。例如：

后者在前者的基礎上省略了表示大象軀干的筆畫，這是因為隨著文字被大多數人使用，這就要求其書寫形式去繁取簡，滿足人們趨簡的心理，從而更好地為人們日常生活服務。

（二）文字載體及書寫工具因素

戰國文字的載體主要有竹簡、絲帛、青銅器物、陶器等，書寫工具有毛筆、刻刀之類的刀具。文字載體、書寫工具不同對文字的形體會有或多或少的影響。比如書寫在竹簡上的文字，由于寬度的原因，可能就需要刪去某些部件。用刻刀等工具刻的文字，由于比較生澀，可能會使某些筆畫出現斷裂甚至縮減。例如：

由于這是寫在竹簡上的文字，而竹簡的寬度有限，所以就將這兩個字合并，借用“割”的左側。

（三）書寫風格

由于文字用途不同出現了書寫風格的不同，有些用于比較正式的場合，書寫風格比較端莊，有些用于日常生活，書寫風格就比較隨意，這同樣會導致文字的簡化。例如：

前者是用于比較正式場合的璽印上的文字，寫得比較端莊；后者是用于日常生活的青銅器上的文字，寫得比較隨意。后者在前者的基礎上簡化了許多構件。

（四）書寫者文化程度

書寫者大部分為普通工匠，其文化水平也有一定的差異。文化程度高的書寫者，寫得比較認真端莊，而文化程度低的書寫者，寫得急就草率，因而字形簡化相對來說比較明顯。

在文字的發展過程中，簡化是漢字形體演變史上的一個主旋律。戰國文字簡化字的研究有著重要的意義，不僅可加深我們對戰國時代文字的認識，有助于研究戰國文字形體演變規律，還可以幫助我們弄清某些文字的演變脈絡，對古文字的考釋具有重要作用。

注釋：

［1］何琳儀：《戰國文字通論》，北京：中華書局，1989年版。

［2］裘錫圭：《文字學概要》，北京：商務印書館，1988年版。

［1］楊蒙生.戰國文字簡化［D］.安徽：安徽大學碩士學位論文，2012.

［2］劉云.戰國文字異體字研究［D］.北京：北京大學碩士學位論文，2012.

（任海潮 甘肅蘭州 西北師范大學文學院 730070）