鐵木之外 別有一天——記藝術大家韓天衡

文/陳賢德

鐵木之外 別有一天——記藝術大家韓天衡

文/陳賢德

韓天衡在以他名字命名的美術館前

楊振武、陳佩秋為韓天衡美術館揭幕

先把目光聚焦2001年的金秋：吸引全球目光的APEC會議在中國上海召開。與會的二十國和地區的政要，除穿上一套為他們量身定制的莊重華麗唐裝外，還收到了一份由中國國家主席贈送的、只屬于他們個人的珍貴國禮——一枚用漢字篆文刻有他們各自姓名的印章。為了體現各國人民大團結的良好愿望，這二十枚印章，都是由一整塊大的巴林石剖切而成的。一印一式，一章一貌，風格各異、高貴典雅，意蘊立信為本，金石同壽。這項國禮的創意來自韓天衡，印章也是由這位書畫印三絕的藝術大家親自操刀刻就。

韓天衡，原名韓振漢。天衡，是他1961年從戎之際，拜篆刻大家方介堪為師，方老師為他起的字，從此以字行。他四歲習書、六歲刻印，三十五歲學畫，藝路漫漫，上下求索，歲月和勤奮為他打下了深厚的印學和書畫基礎，滋養和引導了他的創作實踐。上世紀七十年代，在篆刻大家方去疾老師（他是方介堪的胞弟）一句話“你可以變啦”的鼓勵下，立志變法，由創新“草篆”書法進入篆印開派，使他很快成為當代篆刻界的姣姣者而鶴立雞群。他那別開生面、千變萬化、大氣磅礴、豁達儻蕩、個性強烈的一枚枚小小紅色印作，震撼了海內外，一時學者蜂擁，掀起一股滾滾“韓流”。陸儼少曾說：“天衡抉藩秦漢，獨創新調，不欲蹈前人一步，遂能超軼儕輩，俯視群流。”唐云則評價：“鐵（苦鐵吳昌碩）木（木居士齊白石）之外，別有一天（韓天衡）”。

韓天衡刻印

上世紀六十年代，奉愛才的東海艦隊司令員陶勇之命，韓天衡被調到上海司令部政治部。離開溫州海警部隊時，帶回石章、印譜、碑帖竟達三百四十多斤。數十年間，他刻印逾萬方，書畫創作無數。除了勤于學習、創作，忙于行政工作之外，他在海內外窮搜盡覓，披閱四千余種印學古籍，做了海量筆記。為了學習、印證和研究，他還收藏了自戰國以來的古印六七百方，明清印章八百余方。他撰寫的《不可無一，不可有二——論五百年篆刻流派藝術的出新》《九百年印譜史初考》《封泥概說》《秦漢鳥蟲篆印章芻議》《篆刻三百品》等重要學術論文，以其獨特的視角，縝密的考證和解析，影響了整個印壇。2013年出版的《豆廬藝術文蹤》就達七十萬字（豆廬是程十發為韓天衡改的齋名）。他還率先編纂了《歷代印學論文選》《中國印學年表》《中國篆刻大辭典》等一大批經典印學著述，是篆刻界第一次比較系統、規模性地甄別、填補和完善印學研究的空白和遺缺，為我國當代印學發展作出了杰出的貢獻，受到了學術界的高度評價和贊賞。

生于1940年5月的韓天衡，今年整七十五歲。上海市文聯、上海市書法家協會等組織，將為這位杰出的藝術家隆重舉行從藝七十周年回顧活動。韓天衡同意了這個并不是出于他本意的“露露臉、丟丟臉”的活動。他說，趁此機會整理一下多年積累下來的作品，回顧一下學藝數十年的得失，聽聽業內外的意見，對今后繼續攻藝是有好處的。不過，他提出要把“從藝”改為“學藝”，才名副其實。

“我是一個老學生，從小學到老，老了還在學”。十六歲做工，十九歲當兵，三十九歲復員進上海自來水公司黨辦，四十一歲調借上海中國畫院，四十四歲當上海中國畫院副院長，四十九歲任上海書法家協會副主席，五十三歲當上西泠印社副社長，六十歲提出打破常規、成為畫院第一位退休的院領導，退休約一年、又被邀首任文化部中國藝術院篆刻院院長，七十三歲捐資兩千萬，成立韓天衡文化藝術基金會并任理事長……一路走來，藝壇滾爬，沒有進過藝術院校、只有初中文化學歷的他，如今以一百多本書畫印集、百多萬字藝論專著的成就，雄踞印壇榜首，享譽海內外。他以超人的睿智和勤奮，打開了由清及民國以來篆刻藝術的嶄新局面，也當之無愧地成為當代篆刻界的領軍人物和旗手。然而對于這樣優異的“學習成績”，他卻不以為然，在《豆廬十論》一書中他寫道，攻藝者不能貪生名利心。早熟是春花，中成是夏花，老成是秋花，衰成是冬花，即便四季開盡仍不發花，一生充實，悅心冶性，心花怒放也不錯，也值。最近，2014年度上海市優秀文藝家榮譽獎頒發，獲以殊榮的他言道，成績小，貢獻少，被點中，莫自傲。當晚手書一聯：放開膽子攻藝，夾住尾巴做人。

數年前，有記者采訪韓天衡，談起他幾十年的書畫、印章及其他文玩收藏的歸宿，他說因為從小喜歡這門藝術才收藏，是為了學習、參考、借鑒、賞玩。“這些藏品是我的老師和伴侶，所以只入藏不出售。雖然那時這些東西不算太貴，但畢竟財力有限，往往也節衣縮食為之傾盡其囊。后來有人喜歡我的書畫印章，就用這些‘土產品’和別人交換，居然也積累了一些東西。對自己的藏品，尤其是精品，今后的歸宿應該是捐給國家，得諸社會，還諸社會，我只是個暫時的呵護者。”

韓天衡的部分捐贈品（從上至下）：

清朝八寶龍袍

文征明小楷

三國時期純金印

韓天衡作為當代在海內外有極高聲譽的藝術家，北京市有關文化部門率先提出專門撥一塊地方為他建造一座美術館，并收藏韓先生的這些藏品。后來，上海市有關領導和部門得知這一消息后，和韓天衡商量能否把美術館建在上海，畢竟上海是海派書畫藝術的發源地和中西文化重鎮。本市一些區政府得知此消息后，紛紛拋出橄欖枝，力邀韓天衡把館建在他們的區域。經韓先生遴選考察，最后選定在展示空間比較大的文化古鎮嘉定。這就是后來建在上海嘉定區的地標性建筑“韓天衡美術館”的緣由（為了感謝北京方面的美意，韓先生表示，在適當時候他也會向他們表達自己的心意）。韓天衡美術館是由上海市人民政府批準，嘉定區政府立項全額投資，韓先生親自構思定了基調，延請同濟大學童明教授領銜設計。主體建筑是在具有七十多年歷史著名的“飛聯紡織廠”原址上改建的，保留了原建筑典型的高大煙囪和鋸齒形廠房，一些老紡織機也被陳列在中廳走廊下，觀眾可以在觀賞書畫印藝術的同時，通過玻璃地板觀看到陳列在地下室的、見證了上海紡織工業曾經驕傲的老紡織機。建筑面積達一萬四千多平方米的美術館，以黑白為基調，體現了中國書畫“計白當黑”的寫意理念，恢宏大氣，充滿了工業沉積、文化進步、時代精神和現代感。這是目前上海最大的以藝術家個人名字命名的、進國家編制的公有美術館。韓天衡在家人的支持下，將自己幾十年來精心收藏和創作的、價值達數億元的書畫印、文玩及個人作品共1136件捐贈給國家，由韓美館收藏并輪流展出。對于捐贈，他多次動情地說：“能親自在有生之年落實了這些藏品的歸宿，了卻了我一個最大的心愿，這些東西交給國家，我最放心。我在畫院當領導時，多次協助前輩老師，如程十發、謝稚柳、陸儼少、唐云等先生向國家捐贈個人藏品和作品，我是向他們學習。有些朋友老問我捐贈品值多少錢？我說我捐的不是錢，捐的是我的一顆心。藝術品歸屬國家，服務于社會才真正體現出它們存在的價值，發揮出應有的作用。”有一次，韓先生笑著對我們說，東西捐出后，他家所在地的公安局領導松了一口氣，連連感謝他幫了大忙，局里終于不用再為這些寶貨提心吊膽了。原來為了確保韓先生這些藏品的安全，他家里安裝的探頭都是和公安局聯網的。

與父親兄弟姐妹在一起（1960年）

歷時兩年韓天衡美術館建成了，館名由江澤民同志親筆題寫。韓美館采用高科技和管理系統陳列藝術品，常年向公眾免費開放。建成后，展事頻繁，海內外觀眾參觀擁躍。吳邦國偕夫人曾專程到館參觀，并欣然題詞：化私為公，弘揚文化。

為了表彰韓天衡為國家文化事業作出的貢獻，嘉定區人民政府撥專款兩千萬人民幣，獎勵韓天衡的慷慨捐贈。韓天衡又和夫人及兩個孩子商定，將此獎金悉數捐出，經民政部門批準設立了“韓天衡文化藝術發展基金”，專款用于藝術人才培養和開展藝術活動。去年基金會剛成立，韓先生得知嘉定區教育局缺乏中小學書法老師，無法落實教學任務，就主動提由該基金出資聘請有教學經驗和水平的書法教師，由韓美館提供教學基地，為該區教育局免費培訓了兩百多名中小學書法老師，他還親自為大家講課；去年九月，在市文聯指導下，韓美館還和市書協聯合舉辦了“海上印壇百年”系列展覽、學術研討活動，出版了論文專集。今年年初，又出資成功舉行了中小學生“曬墨寶”書法比賽和展覽。最近又策劃將“曬墨寶”推向全球，把它打造成世界性最有影響力的、宏揚中華傳統文化的大型活動。韓天衡多次表示，感恩社會不能“光說不練”，而是要腳踏實地地做些群眾性的文化藝術的普及和提高的公益性實事，為此他不顧動過三次“有驚無險”的大手術，忘卻醫生再三要他“慢生活”的忠告，仍然以七十多歲的高齡，親自參與活動的策劃和親臨現場指導。

韓天衡作品

有一次，韓天衡應邀赴國外講學，課后有人問陪同在側的先生公子韓回之，韓先生在國內教學生的收費問題，韓公子說父親收學生從來不收費，他靠工資和稿費收入來維持生活和搞藝術。詢者十分驚訝和欽佩。韓天衡自一九六八年復員回到上海后，開始了收學生。為感謝在他成才過程中進行過無私教誨和提攜的眾多恩師，他決定以老師為榜樣，一輩子教學生不收費。至今他共有學子二百四十多人，遍布海內外。這個師生藝團稱為“百樂雅集”，此名源自韓天衡的書齋“百樂齋”。而“百樂”緣起他與繪畫大師陸儼少的一段友情。時值文革，韓天衡被借調到上海中國畫院。陸儼少作為專政對象，頂著數頂帽子，在畫院打掃衛生、做雜務，時時被批斗，處境十分險惡。韓天衡初識陸先生，頂著壓力，悉心予以關心安撫，并執師尊之禮時趨求教，在這種形勢下的絲絲理解和關照，無疑給陸先生無限的溫暖和希望。有一年冬夜，陸先生面露慘容，敲開韓天衡家門，韓看到凍得發抖的他十分緊張，急忙請他坐下喝杯熱水。陸先生說：“天衡呀，這日子我實在熬不下去了，一天到晚斗我……我還是一死了之，一了百了。今晚特地再來看看你。”韓天衡一聽這話急了，緊緊拉住他的手，竭力勸他千萬不能走這條路，要相信一切都會過去的。并表示，他今后的所謂思想匯報由自己來代筆寫。一夜促膝長談開導，陸先生打消了輕生的念頭，他由衷感謝這位正直的藝術摯友。是夜韓天衡陪送陸先生回到家。這段經歷很少有人知道，后來謝稚柳先生說過：“沒有小韓，陸先生早就不在人世了。”文革后，也是已任畫院領導的韓天衡，極力推介這位被埋沒多年的天才畫家，策劃了他在美國的展覽，使之在畫壇重放光芒。韓天衡先后為這位積極支持他“變法”的師友刻過三百多方印，而陸先生也先后為韓天衡作了一百多幅畫。為了紀念這段亦悲亦喜的人間因緣和藝術知音，韓天衡將自已的書齋改為“百樂齋”，以取諧音“陸”為“樂”，同時也表明藝事即樂事的理念。三十多年前，筆者參加韓先生的篆刻學習班，記得韓先生說過，藝術學習很苦，但你感到這種苦就是樂的時侯，你才算進了門。現在想來，真是醍醐灌頂，茅塞洞開，理解了藝術與人生的真諦。

韓天衡與陸儼少在八達嶺長城（1978年）

韓天衡教學生是嚴父加慈母，采用“點撥法”和“自省法”。他要求學生首先要打好傳統的扎實基礎，然后走出自已的路。他一直說，“傳統萬歲，創新是萬歲加一歲”；對學習不踏實、浮夸的學生則會不客氣地提出批評。每月一次定期的師生集中交流，韓先生從不隨意缺席，既使在外地也必準時趕回。對學生的作品一件一件看，一件一件評。每一屆的師生展學生所交作品，他也必定親自張張審看，對質量不好的堅決剔除。為此韓師母多次責怪他不留情面，他則說，我是恨鐵不成鋼啊。而對學生求藝中的有益探索，他在指出其不足時，總是予于熱情鼓勵。有許多外省市的文化部門盛邀韓先生去開畫展，他都會提出一個要求：要我展覽可以，但必須辦師生展，辦我個展則謝絕。今年他的學藝七十周年回顧展，首展6月5日在杭州浙江美術館舉行，其中就包括一個第十屆百樂雅集師生展。他就是以這種特殊方式，傾心培養和推介藝術新人。名師出高徒，如今百樂同門在全國已涌現出不少杰出人才，當選為上海書協副主席的就有三位。許多人都說，韓先生學生的作品面貌沒有和他相似的，而是各有千秋，同樣出色。韓天衡為此感到很自豪，他說：“你有一百個學生都走出自己的路，這才是你做先生的真正光榮。”

韓天衡捐贈的陸儼少作品

為準備學藝70周年回顧展準備作品（2015年）

今年4月21日，在書法圣地紹興蘭亭，舉行了“第五屆中國書法蘭亭獎”頒獎典禮。“蘭亭獎”是中宣部批準的國家級藝術大獎，韓天衡榮獎十名藝術獎之榜首。他的兩位學生也榮獲了理論獎和佳作獎。評委會的頒獎詞，給予韓先生以極高的評價：“韓天衡先生多聞博涉，精研睿思，勤于揮索，著述等身，填補了許多印學領域的空白。在從事書法篆刻創作及研究的半個多世紀里，他刻苦磨礪，鐵筆縱橫，引領風尚；堅持義務教育，課徒授藝，培養書壇后勁；熱心公益，慷慨捐贈，澤被世人。對于推動當代書法復興，促進藝術傳承與創新，貢獻巨大。”百樂同門弟子為感謝老師幾十年來的悉心教誨，專門集資在韓天衡美術館內的“豆廬園”中，興建了一座亭子，曰“夫子亭”。亭名和抱楹分別由弟子、上海書法家協會副主席、上海博物館研究員、著名書法篆刻家孫慰祖和弟子、遼寧省文聯副主席、書協主席、著名書法篆刻家王丹書就。

韓天衡有一個幸福美滿的家庭，育有一女一男，如今又有三個孫輩繞膝，盡享天倫之樂。夫人應麗華曾是一位軍醫，在溫州部隊與韓天衡結識相愛，幾十年來相濡以沫，相敬如賓。新婚后韓先生在上海，夫人在溫州部隊邊工作邊帶小孩；無論是當初一家老少五口擠在十平方的小屋，還是現在住進寬敞明亮的樓房；無論是曾經的平凡還是如今的輝煌，應麗華始終支持先生的事業，默默地承擔起家庭生活重擔和子女教育撫養。今天，韓先生尚未鬢發染盡白霜，夫人卻已銀絲滿頭。不管是在書桌、畫案或講臺旁，還是在會客、受訪或旅途中，有先生在就有夫人在。應麗華總是笑盈盈地侍奉先生左右，遞上茶水，按時拿出藥片給先生服藥。熟悉先生的領導、師友、學生無不為之感動而尊重這位大姐和師母，稱她為先生最貼心的秘書、保鏢和保健醫生。

韓天衡書法作品

韓天衡有一枚自刻自用的印章，曰“大自在”，十分喜愛，常常鈐在作品上。他給這本屬于佛教的用語賦以了新的積極含義。他說：“我不抽煙，不喝酒，不唱歌，不跳舞，不搓麻將，不打撲克，更沒有緋聞，藝術是我的心肝，也是我的全部。”這就是一位藝術家的“大自在”，自由自在從藝，無掛無礙名利，自在自適，榮辱不驚，超凡脫俗，不假他求，自覺圓滿。韓天衡，人民需要這樣的藝術家，