我國流行歌曲演唱風格特征的階段性演變研究

白麗萍

我國流行歌曲演唱風格特征的階段性演變研究

白麗萍

流行歌曲由于具有演唱難度相對較小，并且傳播性較強的性質，從產生到現在得到了較為迅速的發展，主要經了幾個重要的階段，在不同的發展時期表現出不同的演唱風格特征。本文對我國流行歌曲演唱風格特征的階段性演變進行了分析，希望能夠加深人們對流行歌曲發展歷史的了解。

流行歌曲 演唱風格 階段性

隨著時代的發展，流行歌曲演唱也受到社會變遷的影響發生了巨大的變化，研究流行歌曲演唱的階段性變化特征，能夠幫助人們了解流行歌曲演唱的時代背景，感受到演唱者在當時所要傳達的情感等。在每一個歷史時期，由于演唱者自身經歷存在著巨大的差異，所以演唱風格自然也不盡相同，流行歌曲的階段性演變隨之產生。下面本文就對其進行具體分析。

一、我國流行歌曲的早期發展階段

1.黎錦輝時期

上世紀20年代，隨著國樂改進思潮的發展，在人們娛樂需求的影響下，新興娛樂形式逐漸形成，中國流行音樂的鼻祖黎錦輝先生在順應時代潮流的基礎上創作了《毛毛雨》，成為中國流行音樂誕生的標志①。《毛毛雨》是將民間小調和西方音樂中的西洋節奏相結合而創作的作品，旋律仍然隸屬于中國民間小調的范疇，伴奏卻具有鮮明的西方流行音樂特征，是中西結合的初步嘗試。

2.上海時期

從抗日戰爭全面爆發到新中國成立，上海地區雖然全面淪陷，但是流行音樂卻在政治形勢的刺激下得到了深化發展。這一時期中國流行音樂受到西方殖民文化的嚴重影響，較為經典的曲目《夜上海》以及《玫瑰玫瑰我愛你》等帶有濃郁的爵士音樂特征。同時，受西方文化影響拉丁節奏也滲透到流行音樂中，如《香格里拉》、《夜來香》等就是這一特征的代表②。但是在受到西方文化侵蝕的同時，這一時期的其他一部分流行音樂作品卻具備著鮮明的民族風格和藝術風格，如《天涯歌女》、《海燕》等，表現出當時上海文化交融的景象。

二、香港、臺灣時期

上世紀40年代后，到70年代末期，中國社會受到特殊政治經濟環境的影響，流行音樂發展受到極大的限制，被稱之為靡靡之音，出現了近30年的流行音樂空白時期。上海地區一些從事流行音樂工作的人也被迫轉移到香港和臺灣等地，促進了兩地流行音樂的發展。

1.香港時期

香港時期主要指建國后到1969年，上海從事流行音樂藝術工作的人到香港發展，改變了香港地區的傳統流行音樂形式，使香港流行音樂得到迅速發展，香港流行樂壇也正式起步。這一時期，流行音樂的歌曲風格和演唱風格都是多元的，張露、蓓蕾等人的演唱就具有一定的商業性，并且因其商業性特征，使其帶有了相應的快速更替性。而張露和葛蘭后期作品則具有輕松歡快的特征，成為當時香港歌壇的主流。

2.臺灣時期

上世紀60年代，香港流行樂壇逐漸走向衰落，而臺灣地區經濟的迅速發展在一定程度上推動了唱片業的繁榮，為當時流行音樂在臺灣的興盛創造了條件③。這一時期，臺灣的流行音樂與香港存在相似之處，都對上海輕柔的風格加以延續，但是隨著日本文化對臺灣地區影響的加強，臺灣流行歌曲開始表現出個性化特征：總體上看曲風一般較為明快，節奏輕松，但是在這種輕松的節奏中卻帶有鮮明的清新感。

三、臺灣搖滾風格初步興起時期

在唱片業蓬勃發展的推動下，在一年的時間內，臺灣搖滾音樂興起并迅速席卷了整個臺灣，促使臺灣全地區流行音樂的商業性和文化性特征得以整合，出現了兩名代表新的任人物：羅大佑和蘇芮④。羅大佑音樂受到西方搖滾音樂影響具有明顯的東西方結合特征，在傳統和現代之間找到了特定的融合點，音樂風格也多種多樣，如校園風的《童年》、《神話》，民族風的《海上花》，以及西方流行音樂風格的《鹿港小鎮》、《青春舞曲》等。蘇芮的搖滾演唱則將歐美風格和吶喊式搖滾結合在一起，徹底改變了臺灣地區流行音樂的風格特征，甚至對內地的流行樂壇也產生了相應的影響。

四、粵語歌的興起

粵語歌曲的演唱受到其獨特語言風格的影響能夠帶給人別樣的感受。其不做任何修飾的質樸語言風格對當時社會各個階層的生活狀態進行了直接闡釋。傳統粵語歌曲具有陽剛性不足的缺陷，但是當其發展成為流行音樂后，歌曲卻開始具有口語化和生活化的特征⑤。粵語流行歌曲的演唱主要是表現粵語的語言特點，如感情和邏輯方面的重音，語句之間的銜接和停頓等。這一時期流行樂壇的代表性人物主要有許冠杰、羅文、張國榮、譚詠麟、梅艷芳、陳慧嫻、陳百強等，他們都對粵語歌曲的繁榮做出了巨大的貢獻，并形成了自己的演唱風格，對后世的流行音樂發展也產生著極其重要的影響。

五、中國內陸流行音樂的興起

隨著中國改革開放事業的全面推進，內地的流行音樂也逐漸開始獲得了新的發展，特別是在音樂界的撥亂反正后，內地流行音樂于80年代達到了發展的高潮⑥。從整體上看，這一時期內地流行音樂的演唱風格基本可以分為以下幾個種類：以李谷一為代表的抒情歌曲，具有極強的渲染力；以崔健為代表的搖滾風格，真實、貼近民眾生活，具有喚醒靈魂的力量，因此其演唱帶有力量感和爆發性；以“西北風”為代表的本土風格，能夠反映當時的社會形態，其承襲了搖滾音樂的傳統演唱風格——歌唱本能、歌唱潛意識，易于上口。

六、上世紀末到本世紀出兩岸三地流行音樂的繁榮發展

20世紀90年代，中國流行音樂受到當時我國政治經濟環境的影響，真正進入到全面繁榮發展時期⑦。在整體音樂風格上，這一時期流行樂壇呈現出更為復雜的發展局面，音樂風格的多元化特征也愈加明顯。當時，搖滾音樂以及港臺音樂的影響仍然占據著優勢，是樂壇的主流。本土風格中的兩個重要分支——鄉土化和平民化的校園民謠也逐漸興起，得到了一定的發展，西方流行音樂在學生群體的推動下對中國樂壇產生著重要的影響。在此社會背景下，聽眾的欣賞水平隨之提升，流行音樂的質量也隨之得到了顯著的增強。

1.臺灣流行音樂的再次繁榮

90年代末期到流行音樂風格開始出現巨大的轉變，多元化趨勢愈加明顯，R&B和流行搖滾成為當代樂壇的主流形式；“周杰倫”之風更是對兩岸三地的流行樂壇產生著重要的影響；以臺灣歌手陶喆為主要代表人物的索爾唱法，以及以“信樂團”和“五月天”為代表的流行搖滾風格也開始成為華語樂壇的新風尚，代表了現代流行樂壇的主流發展方向。

2.香港樂壇的繁榮

香港的流行音樂這一時期發展也較為迅速，對中國流行音樂在當代社會的繁榮產生了極其重要的影響⑧。90年代后，香港的流行樂壇在張國榮等人退出樂壇后，又一次迎來了新的發展時期，以四大天王為主要代表的男歌手成為流行的風尚標，他們和女歌手王菲、葉倩文等一同占據著香港流行樂壇的主要市場。但是，由于香港樂壇的發展主要以流行為主，思想性偏低，因此沒有表現出明顯的演唱風格特征。只有天后級著名歌手王菲奇跡性的將歌曲的商業化和思想性有機結合在一起，帶動了香港流行樂壇的繁榮。

3.爵士音樂

這一時期，中國內地一部分流行歌手受到爵士音樂風格的影響，在演唱中也開始表現出一定的爵士音樂特色，如丁薇的《斷翅的蝴蝶》就具有一種鮮明的冷爵士感覺，屬于較為典型的流行爵士音樂作品。素有音樂才子之稱的李泉，則以鋼琴為主要配器，演繹了諸多帶有爵士風格的作品，如《愛是什么》等。但是中國的這些流行音樂雖然已經帶有明顯的爵士風格，卻仍然缺乏一定的爵士演唱味道，因此被稱為泛爵士，受到普通聽眾的廣泛歡迎。

4.多樣化的民謠

民謠和鄉村歌曲在伴奏方面一般都將自然、流暢和樸實作為基本的標準，絕大部分可以使用自然的聲音進行演唱。但是民謠所能夠表現出的思想內容更為廣泛，涵蓋普通社會大眾的日常生活、真摯的愛情故事等。同時，民謠的旋律起伏一般較小，能夠帶給人清新自然的感受。這一時期的民謠主要有校園民謠、鄉土民謠和城市民謠等，是流行音樂的主要形式。校園民謠主要以早期的《外婆的澎湖灣》、《尋夢園》，和后期的《同桌的你》、《白樺林》、《冬季校園》等為主，受到年輕人的喜愛。城市民謠主要以《我的》、《笑臉》、《一封家書》等為代表，從多角度反映了城市居民的生活。但是城市民謠的歌手在演唱中沒有表現出明顯的個人風格，雖然在一定的時期內得以流行，但是很快便被其他形式的歌曲所取代。鄉土民謠則以《纖夫的愛》為代表，演唱風格以較為直白的民歌發聲為主，表現了農村地區淳樸的生活風尚，但是隨著人們新生水平的提升，也逐漸消失在歷史的潮流中。而中國內地的民族流行歌曲也屬于民謠的范疇，主要以《黃河源頭》、《在那東山頂上》等為代表，演唱過程中咬字較為正規，發聲以自然聲為主，受到廣大聽眾的喜愛。

5.網絡流行音樂風格

受到網絡信息技術飛速發展的影響，網絡流行音樂也開始出現。我國最早的網絡流行音樂當屬歌手雪村演唱的《東北人都是活雷鋒》，此歌曲歌詞幽默、曲調輕松明快，發行之后受到年輕人的廣泛追捧。隨后，網絡流行音樂在我國得到了快速發展，特別是在2005年《老鼠愛大米》更是登上了春晚，得到社會大眾的認可。網絡流行歌曲一般演唱難度小，朗朗上口，即使沒有音樂功底的人也能夠順利的演唱出來，易于傳播。

結語

縱觀我國流行性音樂從產生、發展到當今社會的繁榮，除特殊歷史時期外，基本上保持了從單一的演唱方式向多元化的演唱模式逐漸發展的趨勢，而這正是在我國政治、經濟、文化的影響下出現的。在中國流行音樂的發展進程中，每一個歌手都具有自身個性化的演唱風格，能夠滿足不同類型社會大眾的審美需求，彰顯了流行音樂的獨特魅力。歷史證明，流行音樂的概念并不是特定歷史時期的產物，其同樣具有一定的文化底蘊，經得起時間的考驗，是中國特色文化的重要組成部分。

注釋：

①柏林.試論中國流行歌曲演唱風格特征的階段性演變［J］.電子制作，2014（21）.

②劉帆.中國藝術歌曲發展論略［D］.山東大學，2012.

③游靈芝.試論中國流行歌曲演唱風格特征的階段性演變［D］.湖南師范大學，2011.

④錢彤，付曉雪.20世紀90年代港臺、內地流行歌曲風格特征淺析［J］.吉林藝術學院學報，2011（4）.

⑤許夢.淺析中國流行合唱的風格特征——以阿卡貝拉演唱形式為例［J］.大眾文藝，2011（4）.

⑥劉麗.蒙古族抒情創作歌曲的美聲表達風格特征及其形成［J］.音樂創作，2013（1）.

⑦馮文鸝.淺析歌曲《喜馬拉雅》的風格特征及演唱［J］.北方音樂，2010（5）.

⑧張婉祺.勃拉姆斯三個創作時期中代表性歌曲的演唱［J］.樂府新聲，2014，（32）.

作者單位：沈陽音樂學院