精靈穿什么

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襯衣上長(zhǎng)出茂密的枝葉，裙擺下盛開美麗的花朵，一件件有著細(xì)膩面料肌理的“衣裙”，其實(shí)是美國(guó)藝術(shù)家Ron Isaacs采用樺木膠合板和丙烯顏料創(chuàng)作而成的。

每當(dāng)進(jìn)入羅·伊薩斯（Ron Isaacs）的工作間，空氣似乎都特意放緩了腳步，想要擾亂這份專注恐怕沒那么容易。同往常一樣，伊薩斯的老伴兒不知喊了多少次，才把他從工作臺(tái)“搬”到餐桌。“你要知道，對(duì)于一個(gè)已經(jīng)73歲的老頭子來(lái)說，最幸運(yùn)的，就是依然保持一種急迫的心情，我迫不及待見到下一件作品。”

早在美國(guó)費(fèi)城斯奈德曼藝術(shù)館（Snyderman Gallery）的展覽中，就已得知伊薩斯擅長(zhǎng)利用人們的視覺幻象進(jìn)行創(chuàng)作，將樺木膠合板和丙烯顏料創(chuàng)作成一件件擁有細(xì)膩面料的“古董衣裙”。

打開伊薩斯的“衣櫥”，一件墨綠色的襯衣竟長(zhǎng)出了茂密的枝葉，相鄰的雪紡連衣裙裙擺下，朵朵粉嫩嬌蕊正待綻放，連皮手套指尖處的枝椏，也露出了嫩芽……這些衣服仿佛被施了魔法，在大自然里肆意生長(zhǎng)。

“大自然，本身就是一位慷慨的藝術(shù)家，它啟迪了我無(wú)數(shù)奇思妙想。它告訴我，也許森林里的精靈就是身著這樣的衣服到處穿梭。”雖已年逾古稀，伊薩斯卻幽默得很。他曾是一位大學(xué)油畫專業(yè)的教授，30年前退休后，面對(duì)拿了多年的畫筆悵然若失，“我總覺得自己的藝術(shù)生命還沒有老去，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。”

在一次繪畫中，伊薩斯為了增加作品的趣味性，將油畫繪在了一段鋸出來(lái)的膠合板上，效果很獨(dú)特。幾次嘗試后，伊薩斯不禁想到：為什么只能是畫油畫？我可以做一幅畫，它可以是我想要的任何形狀！

“選擇衣物當(dāng)做視覺元素，是因?yàn)樗鼈儽旧淼妮喞€條足夠柔軟，可拓展更豐富的內(nèi)涵。而之所以選擇古董二手衣，是因?yàn)樗鼈兂休d了更悠久的時(shí)間和更多的故事。”多年來(lái)，伊薩斯一直在古董店尋找二手衣，或去一些專門的收藏店里采購(gòu)。雖然有了網(wǎng)絡(luò)，但他還是喜歡能親眼看到、親手觸到的衣物。“我有一個(gè)櫥柜，里面是各種二手衣，我夫人常開玩笑說我的衣服比她一個(gè)女人還多。”

尋到一件剪裁或是顏色滿意的二手衣服后，伊薩斯就開始在膠合板上描繪草圖了。通常，這是最耗時(shí)間的工序，因?yàn)槿蘸蟮睦彙⒋蚰ト恳揽窟@些草圖線條。“你所看到的衣料的褶皺效果可不是用鑿子或刻刀制作出來(lái)的。我只是把一片片薄厚不同的木板進(jìn)行分層拼貼后再涂上丙烯顏料。”即使做了幾十年，現(xiàn)在要“裁縫”好一件西服、長(zhǎng)裙等，他還是需要6周左右的時(shí)間。但伊薩斯覺得現(xiàn)在的生活堪稱完美。

新的一年剛剛到來(lái)，他已經(jīng)在籌劃展覽了，“我常常問別人，藝術(shù)家是否會(huì)退休，回答都是當(dāng)然不會(huì)。所以，我會(huì)在身體和精神都允許的條件下繼續(xù)這樣的創(chuàng)作生活。”

對(duì)話

聽聞您堅(jiān)持這種藝術(shù)形式已經(jīng)幾十年？

是的，我有強(qiáng)迫癥，總想要?jiǎng)?chuàng)造有價(jià)值、有趣的東西。

你想通過作品反映什么呢？

我不是個(gè)“信息”藝術(shù)家。就是說，我并沒有必須要跟觀眾交代的特殊含義。我作品的內(nèi)容對(duì)受眾甚至對(duì)我自己來(lái)說都是開放的，存在多種可能的解讀。你把你的生活帶入工作，我同樣把自己的帶入作品。

藝術(shù)創(chuàng)作過程中你遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？

技術(shù)性難題，首先我必須自學(xué)木工活。舉個(gè)例子，比如三合板要如何彎曲，才能使作品看上去自然流暢等。老實(shí)說，我現(xiàn)在還不擅長(zhǎng)雕刻，不過打磨還是有一手。

伊薩斯在薄厚不同的膠合板上描繪草圖，而后用鋼絲鋸鋸出大致輪廓，砂紙打磨出深淺變化的凹槽就是衣料褶皺效果的原型了。接著把一片片薄厚不同的木板進(jìn)行分層拼貼，此時(shí)用木材填縫劑對(duì)接縫處進(jìn)行一番刮灰與修補(bǔ)后，再為一件已經(jīng)“裁剪”完畢的“衣服”涂上丙烯涂料。于是平面的膠合板草圖就變身成立體的、有著精細(xì)紋理的衣服了。endprint