花開兩朵 情意綿綿

謝凱

她們既是母女，又是師徒。在傳承棉花畫的道路上，齊心協(xié)力，又各有堅(jiān)持，成為業(yè)界流傳的一段佳話。

還未走進(jìn)漳州棉花畫藝人郭美瑜的工作室，就聽到里面“爭論”不休。一方說：“你做的東西不夠傳統(tǒng)。”另一方說：“我要做年輕人喜歡的……”走進(jìn)去寒暄后才知道，原來爭論的雙方一人正是年過花甲的棉花畫藝人郭美瑜，另一人則是她的“準(zhǔn)90后”女兒兼徒弟呂嘉慧。郭美瑜正在創(chuàng)作一只大孔雀，呂嘉慧的手里則是一個(gè)小巧可愛的喜羊羊。母女倆各自忙活，時(shí)不時(shí)爭論幾句，誰也不讓誰，倒不如那一團(tuán)團(tuán)彩色棉花“聽話”，被堆塑在作品上時(shí)總是那么服服帖帖。

母女同心傳技藝

“棉花畫本是漳州的特產(chǎn)，不過如今很多漳州人都不知道它。”上世紀(jì)90年代，隨著漳州棉花畫廠紛紛倒閉，棉花畫藝人們也另謀出路，導(dǎo)致這一傳統(tǒng)技藝很快就在漳州銷聲匿跡。下崗后的郭美瑜也轉(zhuǎn)行經(jīng)營父親留下來的照相館，不過她仍然偷空做一做。“我早就把做棉花畫當(dāng)成自己的終生事業(yè)，哪里舍得丟掉？”郭美瑜說。

直到2004年，漳州市文化部門的領(lǐng)導(dǎo)找到郭美瑜，希望她能承擔(dān)起拯救棉花畫的重任。幾經(jīng)思索，郭美瑜忍痛關(guān)掉了照相館，重操舊業(yè)。這一年，她的女兒呂嘉慧還是一個(gè)中學(xué)生，看到母親整天與棉花為伴，她也許不曾想到，幾年后自己也會成為一名棉花畫藝人。

“制作棉花畫其實(shí)并不復(fù)雜，先構(gòu)好圖，再手工抽取彩色棉花，一點(diǎn)點(diǎn)堆塑上去，讓圖案產(chǎn)生立體效果。你看，我只用了刷筆、鑷子和剪刀三種工具。”郭美瑜說，因?yàn)槊藁ㄝp盈、樸實(shí)風(fēng)雅，所以傳統(tǒng)的棉花畫和中國畫一樣大多以花鳥為題材，高貴又典雅。這些年，郭美瑜的棉花畫作品屢獲大獎，棉花畫還被列入漳州市級非遺名錄，但她仍然眉頭緊鎖。在漳州唯一的漂染廠倒閉后，棉花染色工序已無法進(jìn)行，郭美瑜使用的彩色棉花都是昔日同在漳州棉花畫廠工作的姐妹們翻箱倒柜找出的。不過，相比原料的緊缺，郭美瑜更擔(dān)心的還是技藝后繼無人，雖然如今有不少人找她學(xué)藝，但這些人都是出于業(yè)余興趣，遠(yuǎn)談不上傳承。

好在女兒呂嘉慧在耳濡目染中喜歡上了做棉花畫，2013年底，她辭掉了在電信部門的優(yōu)越工作，跟著媽媽專職做起了棉花畫。母女倆把家里的客廳改成了工作室，除了吃飯和睡覺，整天就“泡”在棉花堆里。

花開兩朵各自芳

郭美瑜家的客廳里始終縈繞著淡淡的檀香味，她說，檀香能使人心神安寧，更能集中精神，一心做畫。工作臺另一邊的呂嘉慧則戴著耳機(jī)，聽歌干活兩不誤，時(shí)不時(shí)還隨著節(jié)奏搖搖腦袋，完全沉浸在自己的世界里。

“傳統(tǒng)的棉花畫都是嵌在相框里，不能脫離背景獨(dú)立出來。”郭美瑜指著墻上一幅幅裝裱好的作品說，“做得久了，我就想變一變，試著做完全立體的棉花畫。”跟著郭美瑜來到一個(gè)用遮光布蓋著的玻璃柜前，當(dāng)她輕輕把布揭開后，南靖土樓“四菜一湯”赫然呈現(xiàn)在眼前：山間云霧繚繞，土樓雄踞山頂，樓里面的紅燈籠和每層樓的欄桿都清晰可見。此時(shí)再看墻上那些浮雕式的作品，其表現(xiàn)力和震撼力確實(shí)相去甚遠(yuǎn)。郭美瑜說，這件作品是目前漳州最大的一件立體棉花畫，光是小棉片就用了近五萬張。

做大型的作品自然需要更多的原料，看到庫存的彩色棉花一天天減少，郭美瑜也開始尋找新的原料。有一次在做孔雀時(shí)，她對用彩色棉花做的孔雀尾巴的羽毛顏色始終不滿意。此時(shí)，她想到了色彩鮮艷的絨線，并試著將它加進(jìn)彩色棉花中，沒想到做出來的羽毛顏色光鮮亮麗，十分逼真。

“我女兒經(jīng)常說我太傳統(tǒng)，你看，我也有創(chuàng)新嘛。”說完，她瞟了女兒一眼。呂嘉慧正抬頭，與媽媽四目相對，會心一笑。她摘下耳機(jī)，舉起手中快完工的喜洋洋，用得意的口吻說：“你的那些作品只能待在原地，我做的東西雖然很小，也很卡通，但是可以拿在手上當(dāng)伴手禮，也可以用來當(dāng)掛飾，很時(shí)尚。”接著，她還拿出了得意作品《福氣蛇》，這條紅色的Q版小蛇長約30厘米，造型活動可愛，讓人愛不釋手。與四周郭美瑜的那些作品相比，更有生氣和靈動。

“我和郭老師不一樣，她想的是堅(jiān)守傳統(tǒng)，我嘛，自然要與時(shí)俱進(jìn)。”呂嘉慧笑著說。