保稅區的藝術品倉儲 你關注了嗎

賈理智+王曉旭

當前，內地藝術品倉儲是和藝術品的保稅緊密聯系在一起的，對于有需要的藏家及相關機構、人士而言，顯然不失為一種有益的選擇。一邊是保稅區倉儲服務建設陸續興起，另一邊，相當一部分藏家仍然對此“概念模糊”，保持“距離”—

前不久，北京天竺文化保稅園正式開園，這是繼廈門象嶼文化保稅區、上海外高橋保稅區后，又一個身處保稅區并正式投入運營的藝術品園區。除了保稅的概念，其中最引人關注的要屬藝術品倉儲了。

近年來，隨著中國藝術品市場的迅猛發展，國內外的藝術品交易越來越頻繁，市場中的天價藝術品也不斷出現。不可否認，藝術品倉儲的陸續出現，為藏家安置藏品提供了另一種思路。那么，真正買賬的又有多少人？而這也是關系到藝術品倉儲服務發展的現實問題。

陸續興起

據了解，北京天竺文化保稅園藝術品貿易中心提供的服務包括藝術品的展示、倉儲、鑒定、修復、確權等。其中，倉儲業務是其主要的服務項目。據北京歌華美術公司總經理、天竺文化保稅園運營負責人王昱東介紹，目前，天竺保稅園正式投入使用的藝術品倉庫是在北京市政府支持下合作建設的，面積達2000平方米。未來，該園區還將按照最新的國際標準，引入德國節能環保技術建造占地面積更大的藝術品倉庫。

今年的7月19日，上海藏家劉益謙從香港帶回成交價為2.8億港元的明成化斗彩雞缸杯，并將其放入上海徐匯區濱江的西岸藝術品保稅倉庫——上海第二家藝術品保稅倉庫。天價雞缸杯的入駐，也宣告了西岸藝術品保稅倉庫正式運營。據介紹，要想進入該核心區域，每位已在信息系統中存過檔的客戶首先要通過掌紋驗證。進入庫房后，必須由管理人員和客戶同時使用兩張門禁卡才能開門。

而早在2013年3月，上海外高橋保稅區藝術品貿易的操作實體——上海外高橋國際文化藝術有限公司就已經進入了工作狀態，其擁有5000平方米的藝術品倉儲展示區。時隔一個多月后，中國首屆西洋藝術品保稅拍賣會在廈門象嶼保稅區舉辦，當時廈門市文化體制改革與文化發展工作領導小組辦公室副主任戴志望就表示，相對京滬兩地藝術品保稅區在土地上的“大手筆”，象嶼保稅區更注重建設一個高標準保稅倉庫。

此外，《中國收藏》記者了解到，天津也將成立一家藝術品保稅園區，依托天津東疆港保稅區，其具有國際化水準的倉儲正在建設當中。

為誰服務

多年以前，本刊記者就參觀了位于倫敦龐頓路42號的佳士得倫敦藝術品儲藏服務公司（CFASS）。看著其獨立經營、管理科學、專業性高、放置著豐富的“奇珍異寶”，一行人就曾慨嘆，什么時候中國內地也能出現這樣正規、專業的藝術品倉儲機構。

然而隨著時間的流逝，伴隨著中國內地保稅區的紛紛建立，保稅區內的藝術品倉儲中心也紛紛涌現。據統計，全國目前在北京、天津、上海、廈門、大連、深圳等地有十幾個保稅區，其中有5家都已經成立或者正在建設藝術品保稅區，而從理論上來講，這些藝術品保稅區里面都可以設立藝術品倉儲中心。

廈門港務集團港務運輸服務公司市場部的負責人林先生告訴《中國收藏》記者，作為一家大型國企，廈門的保稅區有自己專屬的福建省內最好的倉儲中心，占地面積約5萬平方米，有平倉和立體庫等多種存儲空間。運營一年來，已經成功接待了北京華辰拍賣有限公司的藝術品倉儲業務，針對其拍品還進行了專業裝修改造。未來，該公司還將繼續拓展業務，為普通藏家服務。

據了解，北京天竺文化保稅園則已經順利地和一批客戶簽約了。王昱東告訴本刊記者，他們服務的主要有三類人群。首先是包括畫廊、拍賣公司、博覽會、藝術品基金等在藝術品進出口和存儲方面有需求的機構。藏家是這些機構的服務對象，因此這些機構會帶來一些有需求的藏家。另一類服務對象是藝術家。國內的以及外籍華裔的藝術家也有進出口的需求，比如有帶到海外參展后回國的藝術品、有在國外創作之后帶回的藝術品等。“我們主要對接的還是機構。”王昱東進一步解釋道：“有保稅需求的藏家會先與拍賣公司、畫廊等機構溝通，我們再來幫這些機構辦理相關行政審批手續，這樣會更便利。”

“我們即將與天津東疆港保稅區重點合作建設藝術品倉儲中心，主要面對從海外進來的古董、藝術品和紅酒等。”天津泰達藝術博物館館長馬惠東對《中國收藏》記者說。“今年7月，就在東疆港，相關機構合作已經第一次完整實施‘藝術品保稅離區展銷的項目。”馬惠東的合作伙伴、中國當代藝術發展基金會副秘書長徐子林則表示，藝術品倉儲是和藝術品的保稅緊密聯系在一起的，但“我們不能將所有的目光和精力都投向高價位的藝術品上，我們需要數以萬計、高頻率、更廣泛的文化藝術品流通。而這，離不開保稅區和藝術品倉儲。”徐子林說。

怎么服務

既然保稅區內的藝術品倉儲中心主要針對海外回流和入關的文物藝術品，那么其建設標準是什么？收費又是怎樣？在倉儲中存放的藝術品如果有展出需求怎么辦？

《中國收藏》記者了解到，除了對于藝術品的安全有完備保證之外，藝術品倉儲費用的高低是決定藏家是否將藏品放在保稅區的重要因素之一。據了解，以CFASS在新加坡的藝術品儲藏服務為例，其設立于2010年，主要面向亞洲藏家提供服務，成立時，其每平方米每月的費用以當時的匯率換算大約在900元人民幣左右。相比之下，當前國內的收費可謂非常便宜，業內人士林先生表示，倉儲中心主要按照藝術品所占據的面積收費，一平方米一個月的租金基本在50元左右，物流方面有專業的物流公司在負責。林先生認為，他們的藝術品倉儲資費并不高，“也是以培養市場為主，目前與我們接洽藝術品倉儲的不少。很多客戶看中了我們系統完善的保稅、拍賣、倉儲一條龍的專業服務。”

王昱東則向記者介紹道，“油畫、書畫、瓷器等等藝術品都是按件數來收費的，裝置藝術、雕塑等藝術品會按照體積來收費。我們的收費標準是目前北京藝術品倉儲市場價的1/3。而據我了解，北京的公立博物館庫房對外出租的租金大約是每天每平方米15到20元，跟銀行保險庫的收費基本持平。如此定價是因為我們意在培養中國藏家使用藝術品倉儲的意識，而不是賺錢。”

據悉，如果是在全球遺失藝術品登記目錄上在案的，以及涉及國家間文物追索的藝術品，將被倉儲機構拒之門外。因此，一般藝術品在入庫之前都會要求提供比較明確的傳承和來源。對此，王昱東表示，天竺藝術品保稅園與海關合作，對入庫的藝術品有一個查證的系統；同時針對海外回流的傳世文物，會考察其來源的合法性；對于出土文物，要求藏家提供1949年以前流出的憑據。此外，針對在保稅區內進行藝術品拍賣、展覽等都會涉及的鑒定問題，保稅區內也設有與文物部門合作的專業鑒定機構。

藝術品的特性決定了它是不斷流轉的，在倉儲中的藝術品可能也會因為需求而拿出來參展。馬惠東介紹道，在今年7月份舉辦的“藝術品保稅”離區展銷項目，對于藝術品的流轉實實在在進行了一次檢測，他們聘請了國內知名的專業藝術品物流公司全程負責，效果不錯。

是否認可

其實，倉儲服務的好處不少人都知道，那內地的藏家們是否愿意把自己的藏品入駐其中呢？

對此，上海書畫藏家顏明告訴《中國收藏》記者，對于這種基于藝術品保稅區之內的倉儲中心，他個人并不感興趣。之所以這樣說，是因為在他看來，主辦方的設想很好，但是并不符合中國藏家的習慣和收藏理念，還有待觀察。他舉例說，目前所有的海關以及保稅區都地處偏僻之地或遠離市區，而且很多都是臨時租用改裝的庫房。但藝術品交易通常都集中在大中型城市的繁華地帶。藏家不可能舍近求遠把藝術品專門放在保稅區里。他們一般都是直接把書畫收藏在家里，或者就近存儲在附近的銀行保險柜里，這樣方便隨時欣賞隨時把玩。

“我認為保稅區藝術品倉儲的定位一定要明確，是為誰服務。在明確自身定位的前提下，制定相關的服務、收費等細節才能真正贏得市場，否則藏家很難買賬。”顏明說。

事實上，據一位在北京從事文物工作多年的徐先生介紹，比如CFASS，主要是商業輔助服務型，跟歐洲上流社會的收藏理念直接契合。英國的那些貴族和紳士，家中懸掛的藝術品往往與季節，因此藝術品倉儲對他們來說就是生活中不可或缺的一個環節。

但是，不僅收藏習慣有所不同，通常情況下，中國藏家在國外花幾萬元、幾十萬元或者上百萬元買了件東西，一般寧愿選擇交稅拿進來，而不是放保稅倉儲，“一是收藏肯定要把玩；再者，倉儲的位置又遠，不方便，怎么都感覺好像是給別人買了東西。”徐先生說，“如果真有保管需求，有的人可能更愿意采用銀行服務，感覺熟悉點兒，拿取相對方便。”

徐先生表示，只有不用交稅的人和需要像雞缸杯那樣交天價稅收的人才會考慮將藏品放在保稅區的倉庫里。“在竹木牙角雕，瓷器、書畫、紅酒、油畫、家具、古籍善本等各類藏品中，相對而言油畫和紅酒放在這里保存的可能性會更大一些。但是其他門類，特別是瓷器，都會收藏在自己的專用倉庫或者個人居所里。”

不過，有相當一部分業內人士分析道，雖然目前我國藝術品市場相關服務體系，諸如保險、物流、倉儲等等，仍然有所欠缺，但是隨著國內外藝術品交流的日益頻繁，作為服務保障體系重要一環的藝術品倉儲，依然發展前景可觀。“藝術品倉儲中心的建設運營應當結合國內實際，而且不應拘泥于保稅區里的倉儲中心，是否符合市場和藏家真正需要，對其能否成為普遍趨勢至關重要。”