論現代裝飾材料在地域性室內空間中的表現

徐海曼，賈　偉（安徽建筑大學，安徽　合肥　230031）

論現代裝飾材料在地域性室內空間中的表現

徐海曼，賈偉
（安徽建筑大學，安徽合肥230031）

摘要：好的室內設計作品能夠體現地域性，賦予空間精神性.室內裝飾材料是構成室內設計的基本元素，在當今高度現代化、信息化的社會，我們面臨著如何把傳統地域性室內設計與新材料新技術相融合的課題，本文主要采用文獻分析法和例證法，分析了當代設計的社會背景，闡述了選擇合適的材料對于地域性室內設計的重要性，對現代裝飾材料在地域性室內空間中的應用手法進行了深入分析，并就在新技術背景下如何使用常規裝飾材料體現“新”和“舊”的和諧共存提出了合理的建議，希望能地域性室內設計表現形式的拓展提供實踐基礎.

關鍵詞：地域性；文化；民族；新技術

所謂地域性設計，就是蘊含了當地地域文化特色的設計.從古至今，我們所看到的一切設計，包括文學、藝術、工業、建筑等所有藝術設計形式無不蘊含了地域特色在里面.在某個特定的地域環境中，其室內風格很具代表性，能夠反映出明顯的與其它地域文化截然不同的風格特點，這樣的室內設計被稱作地域性設計.地域性不是簡單的某些形式的復制，而是被賦予了很多深層次的包括自然條件、地理環境、風俗習慣、政治文化等因素的涵義.風格和意境的析出需要講究一些方法，這就要求我們在進行地域性室內設計的時候關注室內設計的每一個層面，從空間到結構到表面裝飾，既然如此作為載體的裝飾材料的表現就顯得格外重要.

1　概念分析與背景

1.1如何理解設計的地域性

沒有內涵的設計是膚淺的，成功的室內設計不僅要滿足基本使用功能，還要反映當地地域文化特征，它代表著一種文化和生活方式，我們可以通過設計，使這種生活文化方式在某地重現.只有體現不同的國家和民族的文化特征，設計才能生存.不同國家的建筑各具特色，同一個國家不同民族、地區的建筑風格也有著明顯差異.不用分析細節，古羅馬的萬神廟與印度的泰姬陵、徽州的青瓦民居和福建圓土樓給人的第一印象就迥然不同，直觀地讓我們感受到所在地的別樣風土人情.好的建筑設計作品必須尊重當地文化，賦予空間一定的精神性，建筑大師們的經典作品無不很好地體現了這一點.

1.2新技術條件下的設計背景

當今我們所處的時代是一個高度信息化的現代社會，隨著工業和科技的全球化發展，文化趨同表現得越來越明顯，在共享先進文化成果的同時，對傳統地域性文化也形成一定的威脅和破壞，多元化的理念和思維方式的更新對傳統地域性建筑帶來了前所未有的沖擊，在這種形勢下，如何把傳統地域性建筑室內設計與現代設計的新技術相融合成了一個亟待解決的課題.民族文化的缺失是我們不得不面對的問題.正確的處理方式是：用發展的眼光對待傳統地域性建筑，在吸收傳統建筑文化精髓的基礎上融入發展現代建筑設計理念.近年來，設計界提出了新地域主義，新地域主義不是單純強調純符號性、圖案化的東西，它著眼于特定的地域文化，關注真實熟悉的生活場景，進而提取社會文化中本質的東西，致力于把當地文化用當代材料、技術、形式表達出來，并結合新材料、新結構、新技術的應用，使建筑和時代所在當地社會維持一種密切而持續的關系.

當然，地域性室內設計的文化本質還是要從具體的設計中去體現，只不過表現在外的絕對不能是膚淺的停留于形式的模仿，而應該考慮運用抽象性的方法將其分解開來，化為具有某種精神本元的元素進行重構，以達到傳神的效果，這樣才能激發感情的共鳴.單純形態的復制或符號的堆砌顯然達不到這種效果.

以下，將分析作為室內設計元素中最基本和表面化的裝飾材料，如何把一些新的類別和形式表現在地域性室內設計當中.

2裝飾材料是建筑文化的外衣

2.1裝飾材料對于室內設計的重要性

裝飾材料是構成室內設計的重要基本元素.在室內外裝飾設計中，材料的應用直接影響空間環境的效果，是反映材料的本來特性還是改變其視覺特性都將在裝飾過程中予以體現.對材料的應用還要視其自身的特性，結合使用者的主觀感受來具體選擇使用.

涉獵材料的廣泛性是裝飾設計區別于其他的造型藝術的特點之一.現代科技創造了數不勝數的人工復合材料，加之自然界可選用的天然材料，為裝飾設計的創造提供了極大的空間.裝飾材料包括兩類，一類是天然材料，如石材、木材、天然纖維材料等，此類材料自然、穩重、樸實而富有親切感，使用得當，可表達較高層次的品味.而隨著科技進步，金屬、玻璃、石膏、水泥、塑料等一些人工材料具備了自然材料所不能及的功能，比如：良好的防火阻燃性、耐沖擊耐脫色性等.由于批量化規格化的現代生產方式，使得施工上更加規范化和高效化.

室內設計的成功與否，除了設計構思與表現的優劣外，能否充分表現裝飾材料的特性也起到重要作用，裝飾設計的過程是一個思維物化過程，所以對包覆室內空間表皮材料的合理選擇對整個環境氛圍的塑造十分重要.所以說，裝飾材料是室內設計的外衣，一方面起到造型的作用，另一方面，通過外衣傳達性格，體現室內空間的內在氛圍.

2.2地域性設計應是新文化與傳統文化交融的體現

地域性室內設計是保證本土室內設計在文化全球化、設計國際化的背景下找對方向，不被同化的正確出路.所謂地域的范圍和分類具有多樣性和復雜性，既包括某一國家、民族、地區的特性，也包括同一地域在不同歷史時期的表現差異，表現在室內設計就要先深刻了解當地文化歷史本質，這樣才能不被復雜的表象所蒙蔽.梁思成曾說過：“建筑之始，產生于實際需要，受制于自然物理，非著意創制形式，更無所謂派別.其結構之系統，及形式之派別，乃其材料環境所形成.”地域特色的設計，應當扎根于具體環境之中，真實還原及表現當地歷史、經濟、文化、民俗等.如果精神性是建筑的魂，那么還是要通過物質的表皮去表達，傳統房子的架構到了今天不一定都能適合人們的居住與使用，而在建筑室內設計中，滿足基本使用功能是我們首先要做到的.任何設計都是為人的需求服務的，只有很好的滿足了使用功能，才能帶動精神的享受.這就要求我們從傳統中剝絲抽繭，提取最深層的精神文化，換一種新的表達方式融入到現代空間的功能里，這才是最重要的.地域性不是幾個仿古的建筑構件，也不是簡單的傳統裝飾圖案的復制，而是深層精神文化的發掘.同時，地域性不是一成不變的，也會隨著時代的變遷而不斷涌現新的特征，固步自封沒有發展.要想在室內空間中同時體現地域性和時代性就不能無視進步，手法上可以大膽創新，充分利用新技術、新材料這些優勢，在設計中融入民族的深層文化內涵，這才是民族性、地域性室內設計的真正體現.

3如何用裝飾材料來體現新技術背景下地域性設計的新發展

3.1利用天然材料的紋理

天然材料的紋理是不可復制的，是大自然的藝術作品，它的參與可以豐富室內空間形態，進而烘托出我們在室內設計中想要的氣氛.合理運用直線、曲線以及各種自然圖案，可以調整空間的視覺尺度，增添生動的裝飾效果.同時，材質的體現不是單一的表現，必須配合色彩、光線和造型等外在視覺條件共同作用.在合適的光線、協調的色彩以及適宜造型的配合下，才能使材質語言得到充分的發揮，另外，在同一環境中，多種不同材質的組合，更需注重整體的原則，在統一中求變化，在和諧中求對比，以準確地體現設計意圖，對空間及其內在精神的表達也將更加傳神有力.材料是建筑最表層的東西，實際上假如我們在一個空間里融入了精神以后，那么在材質的表現上是可代替的.每個階段都有不同材質的流行性.在現代室內設計中，就地取材，使用豐富的自然材料和當地傳統工藝，不僅能降低成本和造價，而且更具有親切感，能夠創造具有鮮明個性特征的內部空間氣氛.貝律銘的美國國家大氣研究中心設計靈感來自于附近印第安人的巖洞建筑遺跡，采用附近采石場的石料作為混凝土外墻的骨料，然后加以剁斧處理，使建筑物的色彩與質感與其山巖背景渾然一體.這種處理方式所帶來的自然、原始而有個性的建筑風格是其它任何高檔人工材料都不能做到的，這就是天然材料的魅力.當然，也離不開一定的藝術加工，貝律銘對于石料的處理方式就是在尊重材料本身色彩和紋理的前提下進行的精妙的構思.

3.2生態結構和環保材料的使用

工業日益發達，帶來的負面影響之一就是環境的污染和資源的浪費，這已成為每個國家都亟待解決的問題，生態和環保成為各個設計門類共同的課題，而地域設計對與自然環境相結合的重視本身就體現了樸素的生態建筑觀.例如由印度建筑師查爾斯?柯里亞設計的圣雄甘?地紀念館就是一個典型的案例，這座建筑連最基本的現代建筑結構玻璃窗都沒有一扇，選用極具本土特色的瓦頂、磚墻、石板、木門作為構成元素，采光和通風這些功能性亦通過調節木制百頁都來實現，創造出具有濃厚印度風格的空間氛圍.唯一與當地建筑不同是該紀念館采用了RCC凹槽，既可作為建筑橫梁，也可兼作排水管，同時，在建筑布局還為將來的擴建提供了可能性.[3]而由福斯特設計的德國柏林國會大廈改建工程，采用現代生態技術解決光線和節能問題，外觀形成一個高效能的玻璃穹頂，使建筑向自然界和景觀展開，可自供能量并減少污染物的排放，將具有一百多年歷史的帝國大廈改建成了一座低能源、無污染、能吸納自然清風陽光的生態建筑，形成柏林這座城市的獨特景觀.由此看來，無論使用傳統材料或現代材料，只要綜合考慮建筑室內外的關系，結構設計合理，同樣能夠達到生態環保的目的，也同樣能夠植根于當地地域文化，使之成為具有鮮活的生命力的建筑.再回頭看我們國內，江浙一帶地處山地，盛產竹材，竹材以其成材期短，有較好的韌性和透氣性而作為一種建筑裝飾材料廣泛使用在建筑室內外設計當中，杭州地區很多地方尤其是傳統風格的茶館、餐廳都以竹材作為建筑及室內裝飾的竹材，既從經濟上節約了成本，又能夠體現當地地域文化，將建筑室內與外面美麗的湖光山色融為一體.

3.3傳統材料的非常規使用

材料的使用其實并沒有特定的位置，只要能滿足基本的功能要求即可.傳統材料由于其自身物理性質限定了其功能，比如傳統油漆涂料由于耐磨性質差很少使用于地面，而如今新型地坪漆例如環氧自流平漆解決了這一缺陷，以富有彈性、高度清潔、美觀、無塵的特性而廣泛應用于地面.其它材料也是如此，常用于墻面的壁紙、瓷磚、馬賽克等完全可以延伸到頂部，形成常規使用手法完全達不到的效果，而地域感比較強的藤藝、木藝、磚石等天然材料亦可以不拘常規，以各種變化的裝飾造型使用在室內各個界面，由于具有天然豐富的形態、色彩、紋理，最簡單和常規的做法我們把它們作為室內家具的主體材料，但也可將其通過特殊處理后優化物理特性，以結構構件或其它裝飾要素的形式出現.這樣不僅能夠呈現室內設計的地域性，同時讓人有耳目一新的感覺，對于傳統材料的非常規使用是當代室內設計中的一個新的特征.由中國當代建筑大師王澍設計的休閑度假式酒店“水岸山居”（圖1），坐落于浙江省杭州市中國美術學院象山校區內，設計者以“自然重于建筑”為設計理念，注重人本和環保的體現，保持山水之精神的同時又不失自然之靈趣.整個酒店從建筑架構到室內裝飾皆以傳統天然材料為主，體型巨大交叉錯落的原木拱梁不加修飾，呈現天然色澤，大氣而自然.看似復雜的結構卻是有規律的排列，如立體構成一樣具有點、線、面之美.建筑表面是以傳統手工筑起的夯土墻，其質感溫暖質樸，略顯粗糙的肌理給我們帶來城市久違的親切，被譽為“會呼吸的墻”，以當地盛產的竹木作為主要裝飾材料不僅令水岸山居不盡使建筑內外風格貫通，在物理性能上能夠做到冬暖夏涼，配合建筑無處不在的景觀營造出濃厚的藝術與自然交織的氣氛.

圖1

4　結語

誠然，地域性設計最注重與自然環境的結合，但作為當代室內設計師不應當僅僅局限于必須使用傳統材料才能表現地域風格，因為畢竟我們所處的時代已是一個工業高度發達的現代社會，弘揚傳統文化并不單純意味著完全回復過去，同時地域性特征也在不斷的變化，只要功能合理、形式得當，現代新材料也可以用來表現地域性室內設計.我們可以通過新的技術手段或以特別的構成形式改變材料的常規使用手法.我們所要做的是在尊重當地地域文化的基礎上，找到合適的切入點，提煉出我們想要表達的感受，并以恰當的形式組織，做到新”和“舊”的和諧共存，這樣就能夠形成全新的室內設計形式.這種新的思路將成為未來我們關注的一個熱點方向.

參考文獻：

〔1〕呂建東.地域建筑的生態價值[J].山西建筑，2009 （33）.

〔2〕秦洪雷，鐘云燕.傳統地域性建筑與現代設計理念的相融合[J].改革與戰略，2005（04）.

〔3〕中國建筑報道網.http：//www.archreport.com.cn.

〔4〕梁思成.中國建筑史[M].三聯書店，2001.1.

〔5〕賈海洪.現代地域性建筑的材料表現特點[J].山西建筑，2005（07）.

中圖分類號：TU238+.2

文獻標識碼：A

文章編號：1673-260X（2015）07-0175-03