大明龍泉盛衰百年

施泳峰

朱元璋在徹底平定陳友諒的勢力后，在公元1364年自稱吳王，設立文武百官及相應的政府機構。同時，在劉基、章溢、宋濂、葉琛等官員的建議下，朱元璋指定浙江龍泉窯燒制吳王宮廷的御用瓷器。

又迎高峰

據《明會典》記載：“洪武二十六年（公元1393年）定，凡燒造供用器皿等物，須要定奪制樣，計算人工物料。如果數多，起取人匠赴京，置窯興工，或數少，行移饒處等府燒造”。在明代，景德鎮窯歸屬饒州府管轄，龍泉窯歸屬處州府管轄。據此可知，在明初官窯瓷器的燒造是由景德鎮窯和龍泉窯共同承擔的，而且是在朝廷派遣官員監督下完成的。

之所以選擇龍泉窯而不是景德鎮窯的原因在于：首先，江西景德鎮窯在元末農民起義中飽受戰爭摧殘，先后被元軍、徐壽輝、陳友諒、朱元璋的部隊攻陷，幾乎淪為廢墟，直到公元1364年才被納入朱元璋的統治范圍；其次，浙江龍泉窯在元末農民起義中比較幸運，并未受到太大的影響，自公元1359年起就被納入朱元璋的統治區域，形勢相當穩固，社會經濟有長足發展；第三，龍泉窯在宋代以燒制青瓷而聞名天下，曾經在宋高宗紹興年間為南宋宮廷燒造過御用瓷器；第四，劉基、章溢、宋濂、葉琛等均為浙江人，對龍泉窯較為推崇。

據1929年出版的《故宮物品點查報告·第二編》統計，清宮舊藏的明代龍泉窯瓷器有211件，其中既有宮廷陳設器，也有祭祀用的禮器，還有部分器物集中存儲而未被使用。這類集中存儲而未被使用的明代龍泉窯瓷器共分兩處存放，一處是在故宮的古董房，與景德鎮窯的洪武青花瓷和釉里紅瓷擺放在一個大木架上；另一處是在故宮的咸福宮、壽康宮庫房，與景德鎮窯的宣德青花瓷擺放在一起。這些龍泉窯瓷器和景德鎮窯瓷器均未被使用。據此可知，在明初龍泉窯和景德鎮窯均為宮廷燒制御用瓷器，其產品的流向、收藏和使用情況均一致。

龍泉窯在明代屬于處州府管轄，因此明代龍泉窯又被稱為“處州龍泉”。2006年，浙江省文物考古所、北京大學考古文博學院和龍泉博物館組織發掘了龍泉窯楓洞巖遺址，在楓洞巖遺址出土了青瓷碎片、窯爐結構、作坊區域等遺存。尤其是在明代地層中，出土了大量制作極其精美的瓷器碎片，通過與北京故宮博物院所藏明代景德鎮窯瓷器的比對，無論是器型還是紋飾，兩者具有極強的相似性，可以確定是明代官窯瓷器的標準式樣。據此可知，在明初，龍泉窯與景德鎮窯一樣，共同承擔了官窯的職責，對于不符合官窯標準的瓷器均采取了“就地砸碎，集中掩埋”的處理方式，其燒造的具體窯址就位于今天的浙江省龍泉市小梅鎮大窯村的楓洞巖遺址。

在龍泉窯楓洞巖遺址的考古發掘中，出土了制作極為精致的青瓷產品，釉色滋潤、紋飾精細、器型碩大，其精美程度在傳世的明代龍泉窯青瓷產品中非常罕見，推翻了此前學術界“龍泉窯到明代已經衰落”的觀點。

明代初期，浙江龍泉窯與江西景德鎮窯并駕齊驅，成為全國制瓷業的兩個中心區域，龍泉窯也迎來了自南宋以后的新一輪燒造高潮。

失于戰火

明太祖朱元璋建立明朝后，一方面肅清元朝的殘余勢力，另一方面采取“休養生息”的政策，懲治貪官污吏，減輕農民負擔，恢復農業生產，社會經濟得到恢復和發展。在其之后繼位的明惠帝朱允炆、明成祖朱棣、明仁宗朱高熾、明宣宗朱瞻基等皇帝，鼓勵生產，嚴明法紀，國家空前繁榮強大，百姓得以安居樂業。尤其是從公元1424年到公元1435年的這11年間，更是做到了“吏稱其職，政得其平，綱紀修明，倉庾充羨，閭閻安樂，歲不能災”（引自《明史·宣宗本紀》），出現了國泰民安的太平景象。《明史》稱之為“仁宣之治”，堪與西漢的“文景之治”相媲美。

但是在繁榮的背后也潛藏著深刻的危機，土地兼并日趨嚴重，宦官勢力日漸強大，統治集團內部矛盾重重。公元1435年，明宣宗朱瞻基病死，年僅9歲的明英宗朱祁鎮繼位，不久便出現宦官專權的局面，政治黑暗，民不聊生，爆發了由葉宗留、鄧茂七領導的農民起義。

葉宗留是浙江慶元人，鄧茂七是江西南城人，二人均是銀礦的礦工。在明代，銀礦由政府組織開采，民間不得介入。但是明朝政府對礦工的剝削極為殘酷，使得礦工背負了沉重的負擔，因此《明史·食貨志》稱“民苦誅求，盜所自起”。隨著矛盾愈演愈烈，最終引發農民起義。

公元1442年，葉宗留率眾揭竿而起，相繼攻占江西永豐、浙江處州、福建浦城等地。不久鄧茂七也率眾起義，與葉宗留遙相呼應。農民起義軍所到之處，深得廣大貧苦農民的積極響應，影響波及浙江、江蘇、江西、福建、廣東等地，人數一度達到80多萬，兵鋒直指南京，全國為之震動。驚慌失措的明英宗朱祁鎮倉促間調動南京、浙江、江西等地的明軍，對農民起義軍進行鎮壓，葉宗留、鄧茂七等人先后戰死。到公元1450年，這場歷時8年的農民起義才以失敗而告終。

龍泉窯毗鄰農民起義軍的控制區域，又在公元1448年被農民起義軍攻破，可謂是飽受兵燹之災，損失慘重。據《龍泉縣志》記載：“村落為墟，數十里內無人畜，山塘地皆無耕種。”這次農民起義對龍泉窯的破壞極其嚴重，窯場遭到焚毀，窯工四散逃亡，瓷器生產遭到毀滅性打擊。其間，部分窯工為躲避戰火，逃往未受戰亂影響的江西景德鎮，將龍泉窯的生產工藝帶了過去，于是景德鎮窯也能燒造出精美的青釉瓷器。從此，龍泉窯一蹶不振，再也沒有恢復過來。

公元1464年，明憲宗朱見深不得不頒布詔書，宣布“浙江處州府見差內官在設燒造磁器，詔書到日，除已燒完者照數起解，未完者悉皆停止，差委官員即便回京，違者罪之?！保ㄒ浴睹鲬椬趯嶄洝罚@份詔書標志著龍泉窯作為官窯地位的終結。龍泉窯在明初成為官窯，由朝廷派遣官員監燒，為宮廷燒制御用瓷器，直到公元1464年終止，前后歷時近百余年。

與之形成鮮明對比的是，江西景德鎮窯在這次農民起義中幸運地躲過一劫，沒有受到戰火的侵擾，在戰亂平息之后迅速恢復生產。所以，《明史·食貨志》稱成化年間“遣中官之浮梁景德鎮燒造御用瓷器，最多且久，費不資”，可謂是一派興旺繁忙的景象。endprint

雖然龍泉窯作為官窯生產已經落幕，但是龍泉窯作為民窯生產卻并未停止，只不過大多粗制濫造。產品以商品瓷為主，胎體厚重，釉色青中閃黃，紋飾模糊不清，藝術格調不高。所以，《龍泉縣志》稱龍泉窯在“（成）化（弘）治以后，質粗色惡，難棄雅玩矣”。

總之，浙江龍泉窯雖然在元末農民起義中幸免于難，幸運地與江西景德鎮窯并列成為明代官窯，但是在明代中期的農民起義中遭到重創，最終失去官窯身份。在經歷了明初的輝煌后，龍泉窯逐漸走向衰弱，到清代最終停燒。

鏈接：明代龍泉特色鮮明

通過研究龍泉窯楓洞巖遺址出土的青瓷標本，可以確定明代龍泉窯具有以下特點：

一、明代龍泉瓷的釉色凝重沉穩，呈青翠色，也有粉青色或灰青色，極少數呈青黃色。釉面均勻瑩潤，釉質成熟穩重，玉質感較強，局部有開片。

二、明代龍泉窯流行刻花裝飾工藝，常見的紋飾以花卉紋為主，畫面蘊涵吉祥寓意。如牡丹、菊花、蓮花、山茶花、月季花、芍藥花、木芙蓉等，基本上是明代皇家園林種植的觀賞性花卉品種。動物紋目前僅見有五爪龍紋，造型與明代景德鎮窯如出一轍，形象生動，富有活力，是明初官窯龍紋的標準式樣?；ɑ芗y以折枝花卉和纏枝花卉為主，其中折枝花卉在明代以前的龍泉窯中從未出現過。主題紋飾與輔助紋飾搭配合理，畫面或寫實、或寫意，構圖繁而不亂，極富藝術氣息，主題明確，層次分明。

刻花裝飾工藝達到了前所未有的藝術高度，刻工嫻熟，刀法流暢，其中主線的刀痕特別寬，兼有工筆畫的韻味。同時，刻花裝飾與施釉厚薄融合得恰到好處。從出土青瓷碎片的斷面來看，這些器物普遍施有三層青釉，既能突出青瓷的釉色之美又不影響刻花圖案的清晰度。

三、明代龍泉窯器物造型比較統一，形制較為碩大，式樣中規中矩。盤和碗的口徑較大，除了小口碗的口徑在10厘米左右外，其余的普遍超過20厘米，有些大碗的口徑甚至超過38厘米，有些大盤的口徑甚至達到70厘米。

四、明代龍泉瓷胎質細膩，胎體厚重，胎色較白，少數呈白中泛灰色。相對而言，器物底部的胎體特別厚實，口沿的胎體則較薄。大盤、大碗、梅瓶的胎體較為厚重，而玉壺春瓶、執壺的胎體均較薄。

五、明代龍泉窯的燒制工藝極富特色。胎體均有手工拉坯的旋痕，削足墊燒。玉壺春瓶、梅瓶、執壺的內壁施釉較薄，并有流釉痕跡。執壺的執柄和腹部之間采用鉚釘接合，既增加穩固性，又不影響美觀，頗具匠心。大盤、大碗均裹足施釉，外底部一圈無釉，多呈火石紅色。大件器物采用匣缽覆燒，小件器物采用墊餅支燒。有些大盤是先素燒一次，再施釉進行二次燒造，這種燒造技藝在明代以前的龍泉窯中從未出現過，應該是明代龍泉窯的創新。

六、明代龍泉窯的款識目前尚未發現，但在楓洞巖遺址出土的窯具上發現刻有“永樂九年”、“永樂辛卯”等字樣，字跡潦草，不夠工整，可能是當時的窯工隨手刻寫，用于識別燒制的先后順序。endprint