主持人語

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在中國當代文學的版圖中，海南無疑是充滿魅力但并沒有得到充分開拓的疆域。當我們提起海南時，似乎還沒有哪一位作家、哪一部作品是我們會自然而然地想到的。但是，也沒有必要為此感到失望。當許多作家，尤其是年輕一代的作家被許多時尚的文學話題所卷走時，海南的不少青年作家仍舊在執著而堅韌地書寫他們腳下的這片土地，并且逐漸形成了屬于自己的特點。這些作家里面，就有林森和王海雪。

林森我們很早就在這個欄目里面推薦過，這里只說王海雪。她生于1987年，作品散見于《天涯》《小說界》《中國作家》等刊物，著有長篇小說《塘鎮敘事》等等。她和林森一樣，都是海南故事的講述者，但是又有各自的寫作根據地。

為了更好地對她的寫作進行梳理，這次我們特意邀請了作家張楚與青年批評家蔡青來參與寫作評論。

張楚非常擅長寫小城鎮上所發生的一切，尤其是擅長以隱忍的筆法寫小鎮人物的內心風暴。在《那些被囚禁在時光天井里的人們》一文中，他注意到，這位比他要稍微年輕一些的作家在嘗試處理同樣的題材。至于她小說中的敘事美學的特質，張楚則有這樣的概括：“她的小說里始終流動著一種頑固的、粘稠的、氣質鮮明的氣息，那是屬于她自己的氣度和光華。我們在她的小說里，讀到的不僅僅是風俗與人物，更多的是關于時光的思考和梳理。市井風俗小說在展示對人生的生存性關注時，往往忽略了對人生的存在性關注。那么我想說的是，海雪在她的小說世界里不僅完成了對小人物的生存性關注，也完成了對小人物的存在性關注。這是種難得的自覺和修養。她在構建故事過程中有種奇妙的能力，讓那些情節在推動故事潛行的同時，讓讀者不知不覺中感受到時光摧毀萬物的力量。”

當一位作家嘗試去闡釋另一位作家時，往往會偏重從文學本身出發，會偏重內部闡釋，張楚也不例外。蔡青在《想像、經驗與建構》（擬發《創作與評論》6月號下半月刊）一文中，則嘗試借用海登·懷特與格爾茨等人的理論資源，來分析王海雪小說創作中的歷史性思維。在他看來，作為海南年輕一代文學創作的代表人物，王海雪的小說“以現實、

王海雪 WANGHAIXUE

1987年生，魯迅文學院21屆高研班學員。作品見《天涯》《小說界》《中國作家》《山花》《作品》《黃河文學》《中國國家地理》等刊，著有長篇小說《塘鎮敘事》《五月茶》。本土、健穩、哲韻著稱，而這種成就正來源于她生于斯、長于斯的浸灌與感受，是其立足區域，自身經驗的擴展和外化……這種在經驗與想像之間的揮肆游走，是王海雪小說脈搏的節奏感和生命力的來源。”“王海雪書寫的并不是喜劇，塘鎮總是散發著腐爛的氣味，總是有著生而為人的嘈雜與艱難，人們生活匱乏，茍延殘喘、噩噩度日、行將就木；同時它也不是一出悲劇，在王海雪的筆下，塘鎮絲毫沒有古典主義悲劇的崇高性可言，有的好似只是時間的無奈流淌和一片陰氣沉沉的憊懶。跳出悲喜劇的束縛，王海雪編導的這場戲劇加入后現代主義的荒誕特征，這當然是處于當代景觀社會下的作家不可避免的寫作選擇，而且這同樣是歷史語境下的某種真實的建構。”

他們在評論中所指證的這些寫作特點，讀者們在閱讀王海雪的《拿來，酒瓶》等作品時，不妨作為參照。

作者：謝有順 李德南