參加三次閱兵攝影報道老記者的影像故事
——拍好屬于你的那個精彩瞬間

□ 文/王 頌

參加三次閱兵攝影報道老記者的影像故事
——拍好屬于你的那個精彩瞬間

□ 文/王 頌

實際閱兵時間是有限的，因此方隊、車隊、飛機編隊經過廣場時間很短，所以攝影記者精力一定要高度集中，不能有絲毫分心。

面對必須一錘定音的局面，攝影記者事先必須清楚閱兵中最大的看點是什么，最精彩動作經常會出現在哪個環節等問題，這樣才能在拍攝中做到心中有數，有預感地把握好對畫面的取舍和事件發生過程的選擇，一旦最精彩的畫面出現時，及時準確地記錄下來。

8月23日零點，起床，簡單洗漱后，背上相機、鏡頭，扛起三腳架、小梯子，匆匆趕往乘車點，參加抗戰勝利70周年閱兵活動的最后一次預演。這是近20年來，我作為新華社記者參加的第三次閱兵攝影報道。

從新中國第一次國慶閱兵起，新華社就擔當著“國家攝影隊”的重任。無論是記者人數、拍攝點位和技術裝備，都足以令其他媒體羨慕。以此次抗戰勝利70周年閱兵為例，新華社組建了一支108人的“新華攝影兵團”。

在很多攝影同行看來，能親歷大閱兵現場，近距離觀賞，拍攝方隊、戰車經過天安門的壯觀場景，是一件令人羨慕的差事。但在我看來，每一次閱兵采訪，都是一次政治素質、組織紀律、專業技術的全方位培訓，一次從心理到生理近乎嚴酷的歷練。

報道無配角：每個攝影點位都重要

有人形象地把閱兵攝影報道比做一臺大型交響樂，每個樂手都按自己的樂曲分譜演奏，構成了整部華美樂章。就這次抗戰勝利70周年閱兵攝影報道而言，100多名新華社記者，被分配到天安門廣場周圍的60多個拍攝位置上。

這就意味著當你接到參加閱兵采訪的通知后，首先就要做好心理準備：你有可能連閱兵隊伍的影子都看不到。更不用說拍攝到想象中的“傳世之作”。

拍攝1999年閱兵報道時，一位記者被分工負責拍攝放禮炮，他的拍攝位置在毛主席紀念堂南面，當活動一開始“放禮炮”的儀式結束后，他就已完成任務，但只能等在原地，聽著遠處閱兵隊伍雄壯的口號和隆隆的機車聲，直到全部活動結束。

2009年國慶閱兵和此次閱兵報道中，一些記者被分到天壇公園，等候拍攝“飛機掠過市區、天壇祈年殿”的照片。這些照片是閱兵報道的組成部分。

“跑卡”是一種當下年輕記者未曾體驗的采編經歷。1999年我采訪閱兵活動時，只有位于攝影車和重要位置的幾位記者使用數碼相機，大部分攝影記者仍然使用傳統膠片相機。即使是使用數碼相機的記者，由于沒有傳輸技術，只能靠編輯不斷去“跑卡”，將記者的數碼卡帶回去進行編輯發稿。

每次閱兵，一些被安排在高點的攝影記者，通常要駐守攝影點位七八個小時。當時“新華社記者配備‘尿不濕’”在同行間傳為笑談。但是，笑談的背后顯露出一份堅守拍攝點位的責任心。每個攝影點位都有其獨特的重要性，從這個意義上講，閱兵報道無配角。

閱兵報道的重中之重：嚴守紀律

就性質、要求來說，閱兵報道和其他的大型活動采訪不可同日而語，嚴守紀律更是重中之重，包括政治紀律、保密紀律、工作紀律、安保紀律等。不出錯、不泄密，是最基本的要求。

1999年閱兵時，有一個小插曲。一位攝影記者的拍攝點被安排在觀禮臺前一側，規定其活動區域不能下臺階。報道要求他拍攝遠景的“國家領導人的檢閱車”。但當他看到閱兵車過來后，想拍領導人檢閱部隊的正面照片，一下子跳下臺階，從兩支閱兵方隊的間隙處沖到前面。其最后結果可想而知——被安保人員當場摘去采訪證，移送到一個非采訪區域，直到活動結束。

▲ 圖1 在2009年國慶60周年慶典活動中，一支導彈車隊經過天安門廣場。（王頌/攝）

▲ 圖2 2009年10月1日凌晨，國旗儀仗隊在天安門廣場上集結待命，準備參加國慶60周年慶典活動。（王頌/攝）

▲ 圖3 2009年10月1日，在國慶60周年慶典活動中，女兵方隊經過天安門廣場。（王頌/攝）

▲ 圖4 2015年8月23日，參加“抗日戰爭勝利70周年”閱兵預演的戰車方隊經過天安門廣場（王頌/攝）

閱兵攝影報道：“守規矩”與“做創新”

閱兵攝影報道最重要的是拍好“規定動作”，即在你的攝影點位必須拍攝到典型畫面，考驗攝影記者的新聞敏感、現場應變能力以及攝影技法運用。

首先，絲毫分心將錯失經典瞬間。閱兵時間只有1個小時左右，因此方隊、車隊、飛機編隊經過廣場時間很短，所以攝影記者精力一定要高度集中，不能有絲毫分心。

面對必須一錘定音的局面，攝影記者事先必須清楚閱兵中最大的看點是什么，最精彩動作經常會出現在哪個環節等問題，這樣才能在拍攝中做到心中有數，有預感地把握好對畫面的取舍和事件發生過程的選擇，一旦最精彩的畫面出現時，及時準確地記錄下來。

1999年我采訪閱兵活動時，裝備兩臺135相機、一臺120大畫幅相機、相應的成套鏡頭、三腳架、折疊梯，總重量達到四五十斤。1999年9月22日夜里最后一次預演時，為了解閱兵方陣的排序情況，我背著這些裝備，從天安門前沿長安街一直走到建國門。當時一位閱兵部隊領導看見我汗流浹背的樣子，十分感動，專門把部隊的飲用水給我，還讓戰士幫我搭建臨時拍攝點。

只要觀察仔細，許多“畫面”是可以預知的。如果你打好“提前量”，就會抓拍到經典瞬間。比如在受閱方隊行進中，如果你拿不準戰士踢腿到哪個角度最到位，就要盡可能攫取整個動作的連貫性畫面，以便編輯有更多的選擇余地。

其次，慎用技巧。因為在你的攝影位置上，每個方陣隊伍的許多精彩瞬間稍縱即逝，不會重復，必須把精力集中在拍攝“規定動作”上，確保萬無一失。

再次，做一名“有心”的攝影記者。從凌晨進入閱兵現場到閱兵開始有很長的時間。真正集中精力去拍攝“規定動作”照片的時間是有限的，你還有大量的時間要干什么呢？等待。僅僅是等待嗎？如果你是個有心人，只要用心琢磨，同樣能拍到有新聞價值的“自選動作”，例如“花絮”新聞。

拍攝“花絮”照片，往往是看你能不能找出新角度、亮點，引導讀者多方位、深層次地了解閱兵活動。長安街上休息的受閱官兵，忙碌的工作人員，熱情的觀眾，尤其是一些知名人物在觀禮臺上向閱兵部隊揮手致意、喊叫等互動的畫面，都有可能成為一張經典照片。當然，拍攝的前提是你必須遵守近乎苛刻的拍攝紀律。

本欄編輯 文 璐 wenlu@xinhuanet.com

翟錚璇 905553195@qq.com

（作者是新華社河南分社高級記者）