結合“南海1號”出水漆器殘片探析宋代漆器的工藝及藝術特點

耿苗

【摘要】漆器作為生活中的實用器，在宋代的使用與瓷器一樣十分普遍。根據史料記載，宋代的漆器也作為海洋貿易的主要貨物銷往海外。由此可以預見“南海Ⅰ號”沉船中會有一定數量的漆器文物，為了研究海洋環境出水漆器的保護技術，以該批漆片作為切入點，分別采用不同加固技術，分別對該批殘片進行了系列對比研究。

【關鍵詞】：宋代漆器 出水漆器 工藝 藝術

宋代沉船“南海Ⅰ號”整體打撈出水后，分別在2007年和2009年對其進行了兩次試發掘，在兩次試發掘中均有漆器殘片出水。據此，可以確信在沉船的船艙中發現較完整漆器的可能性極大。

宋朝經濟繁榮，在宋代前后二百多年的時間里，漆器工藝呈現出大發展和普及的趨勢，中國的漆器藝術在宋代達到了最高峰，其取得的藝術成就甚至超過了同時代的瓷器藝術。但是，由于漆器耐久性比瓷器差，漆器對保存環境要求也較高，使得保留下來的宋代漆器數量與瓷器相比顯得稀少得多，故而大眾對宋代漆器的認識遠遠沒有瓷器那樣充分。

結合“南海Ⅰ號”出水的漆器殘片，對宋代漆器工藝特點做簡要的探索分析，同時為將來出水漆器保護方案的制定，提供參考依據。

一、中國漆器的發展及宋代漆器的成就

中國人認識漆、使用漆的歷史較早，目前發現的年代最早的髹漆實物距今已有七千余年，是出土于河姆渡新石器時代早期遺址中朱漆涂飾的木碗。至商周時期，制作漆器的工藝技術就比較成熟了，出現了各種螺鈿、鑲嵌、彩繪漆器。戰國時期的漆器工藝技術更加成熟，制作的漆器堅固、輕便、美觀，逐漸取代了青銅器在生活領域中的統治地位，漆器工藝出現了第一次繁榮。漢代漆器工藝繼續發展，漆器數量迅速增多，品種多樣，工藝精湛，生產地域也十分廣泛。唐代經濟繁榮，漆器工藝也由生活實用器逐漸向工藝品方向發展，主要以昂貴的金銀平脫和螺鈿鑲嵌居多，漆器華麗、精美，藝術價值和觀賞價值極高。

宋代是我國漆器發展史上十分繁榮的時期，不僅官方設有專門的生產管理機構，民間作坊也很普遍，漆器產品作為日用商品在市場上廣泛交易，漆器被大量用于日常生活之中。漆器造型呈現出由繁入簡、由宛轉多曲到洗練概括的發展趨勢，這一演變的過程與宋瓷一樣。宋代的漆器藝術也具有強烈的時代烙印，精品漆器漆質堅實致密，精光內涵，高雅古樸；有承襲前代注重華美裝飾的工藝漆器，也有質樸大方、側重實用的日用漆器和素器。宋代漆器的整體風格，以淡雅大方的色彩和樸素的裝飾為主，但是造型有所翻新，式樣多樣而清新素雅。

二、漆器殘片工藝及藝術風格分析

1.漆器工藝

宋代漆器分為兩類，一類是采用戧金、雕漆、螺鈿等工藝的高檔漆制品，另一類是素雅質樸的光素漆器。光素漆器產品多，使用廣泛，是宋代漆器的主流，具有鮮明的時代風格特征。

光素漆，是指通體髹一種顏色的漆器，但也有表里異色，或底足內異色器物，依然屬一色漆器的范疇，有“黑髹”“朱髹”“褐髹”“紫髹”“金髹”等。

一色漆器并不因為顏色簡單而忽視制作工藝，器物在造型上十分考究，流暢舒展的輪廓曲線賦予了器物優美的節奏和韻律感，也正是樸素的色彩反而使器物更具單純、典雅的藝術內蘊。

圖1為褐漆朱繪云紋殘片，這類殘片為“褐髹”，并以朱漆描繪云紋裝飾，漆面色澤潤濕，色彩光亮，顏色純厚。漆膜較薄，但漆質干固細密，漆料的涂髹具有很高的工藝水平。

螺鈿鑲嵌、戧金、雕漆等工藝是高檔漆器的制作工藝，宋代最卓有成就的是雕漆工藝。據文獻記載，唐代已有雕漆，但尚未有唐代的雕漆實物被發現，宋代雕漆是目前所能見到的最早的雕漆制品。分別以朱紅、黃、綠、黑、彩色等色漆做底色，分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩等工藝品類。

雕漆的制作方法是，首先在漆胎上逐層髹漆，涂一層，晾干后再涂一層，一日可涂兩層。涂層少者幾十層，多者可達三、五百層。當髹漆達到一定厚度后，用雕刀按照設計好的畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等具有浮雕效果的紋樣。

雕漆的工藝過程十分復雜，要經過制胎、燒藍、作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序。通常，一件普通雕漆成品至少需要半年的時間才能完成，稍微高檔和精細的雕漆制品則需要耗時一年左右，精品雕漆制品至少要兩年多的時間。雕漆是漆器工藝中最名貴的品類，以木為胎、朱漆為地的雕漆制品較多見（該批殘片也均為木胎制作）。

剔犀是雕漆工藝的一種技法，剔犀漆器在宋、金時期已經發展到比較成熟的階段。剔犀漆器是用兩色漆（或兩色以上），在胎骨上先用一種顏色漆刷若干道，積成一定厚度，再換另一種顏色漆刷若干道，如此轉換色漆涂刷，使兩種色漆有規律地堆積達到一定厚度，然后雕刻出回紋、云鉤、劍環、卷草等圖案，在刀口的斷面處顯露出不同顏色的漆層，取得比純色雕漆更富于變化的裝飾效果。剔犀雖屬雕漆范圍，但是不雕山水、人物、花鳥、蟲魚，而是以雕刻線條簡練、流暢、大方的“云紋”為主。

圖2為剔犀殘片，在三維顯微鏡觀察下，這類殘片的漆雕工藝剔犀特征十分明顯。顯微視野中，殘片漆色純厚、光潤，雕刻精細，云紋線條婉轉流暢，刀法圓潤有力，富有韻律之美，剔漆刀口處依然可以明顯觀察到尤其鮮明的色彩層次，色彩層次依次為朱、金、黑色漆，紋飾古樸典雅，別具藝術魅力。

2.藝術風格

宋代漆器的整體特點是，大多胎體輕薄，造型簡潔優美，色彩質樸無華，加工制作精細，以實用器皿為多，說明宋代漆器的民用產品得到了普及。

宋代漆器造型具備以下特點：其一，突出了實用功能。宋代飲食類用具有漆盤、漆缽、漆盂、漆盞托等，生活用品類有漆盆、漆盒、漆罐等，梳妝用品有漆鏡盒、漆梳等。且這些漆器裝飾簡潔，素漆居多，但器物造型卻端莊穩重、古樸大方，將實用性、經濟性完美地協調統一起來，成為民間廣為流行的日用品。其二，造型富于變化，講究觀賞性，胎體輕薄，比例勻稱規矩，除了一部分方形、圓形的器物外，器物輪廓線條圓潤流暢，起棱分瓣的器物較多，如蓮瓣形、葵瓣形，有八瓣、十瓣和十二瓣。紋飾簡練，多以造型本身的線條達到藝術效果。其三，器物造型別致、新穎，善于運用獨特的造型和優美的線條進行裝飾。其四，宋代漆器在其工藝不斷發展的同時，其裝飾題材也更接近現實生活，出現了園林、山水、樓閣、人物和花鳥蟲草等裝飾，頗似宋代花鳥畫的獨立作品，可能此時已有工藝大師將花鳥畫移植到漆器裝飾中來。其五，宋代漆器落款多在器物外壁邊或底部，均為黑漆朱書，通常款文較長，內容包括漆器制作的時間、地點、工匠姓名或是作坊名等，其中制作時間多用干支表示，款識多朱書或墨書，書體有楷、隸或楷草相兼的。

圖3為褐漆朱繪紋漆器殘片，朱漆彩繪線條流暢，褐色底漆色彩穩重典雅，漆胎加工精細輕薄。

宋代漆器有揩光、退光之分。揩光用透明罩漆，其中加色或不加色，漆后不再搓磨，晶瑩光亮。退光用退光漆，漆后再打磨，光彩內含。該殘片（圖3）應為退光工藝制品。

3制作材料

宋代，“透明漆”的熬制工藝和拋光技術達到了較高的水平，出水的該批殘片中除了一件朱紅色漆殘片的漆色稍褪外，其余的漆色均較光亮，有濕潤感，色澤純正，說明髹涂技術水平很高。

圖4為剔犀殘片50倍三維顯微鏡圖像，可見雕漆刻劃面凹陷處透明漆層，證明該漆雕殘片使用了揩光工藝。

該批漆器殘片的胎體均為木胎制作而成，有厚木胎和薄木胎兩種，由于殘片較小，尚無法辨明是否有圈疊法內胎。圈疊法是先用薄木片裁成木條，經水浴加溫，彎曲成圈，烘干定型后，一圈一圈累疊膠接成形，再打磨施漆灰。制作時因將各圈的接口錯開，分散了木材的應力，故不易變形，經久耐用。圈疊法是從薄片屈木胎的基礎上發展而來，這在漆器工藝制作上是一大進步。

圖5為木質胎體殘片，加工精細，胎質輕薄，整塊內胎密度均勻，選料極為講究。圓形底片旋削得極薄，殘缺的外圓邊際極圓，雖為殘片，但殘片依然保持極為勻稱平整的外觀形狀。

木胎制作好后，還要在上面施漆灰，先用膩子填補木胎孔縫，再作全面涂飾，膩子的顏色和面漆一致，以不見嵌補痕跡為宜，要力求涂飾表面完整。正式髹漆前，還要涂底漆，底漆必須與坯胎及面漆有較好的附著力，最后再髹飾面漆，面漆不僅能保護底層涂漆，而且使漆膜表面光亮，具有一定的耐水性能。

元末明初陶宗義編寫的《輟耕錄》所述的“黑光、朱紅”等制漆方法和明人黃成撰寫的古代漆書《髹飾錄》所舉的“木卷木素、合縫、梢當、布漆、垸漆、糙漆、漆際”等一系列漆器制作的步驟和方法以及質料的運用，在這批漆器殘片中依然能被觀察到。

三、結語

結合宋代漆器基本制作工藝及對該批漆器殘片的顯微觀察和相關鑒別分析，可以初步得出如下結論：

1.該批漆器殘片制作工藝有兩種。一種是薄胎單色漆工藝，漆色為褐色，褐色漆面裝飾以紅色云紋；另一種是剔犀工藝，分為雙面剔犀和單面剔犀，剔犀器的內胎厚度相對較厚。

2.單色漆髹涂工藝，在漆灰上先髹數道退光漆，然后髹數道凈生漆，再彩繪裝飾性朱紅云紋，施退光漆；剔犀殘片髹涂三色漆，根據三維顯微觀察，三色漆分別為金、黑、朱紅三色，漆面髹有揩光罩漆。

3.剔犀刀法純熟，線條流暢，刀口處可以清晰地觀察到不同的層次顏色，剔刻的深度均勻。

4.胎體有薄、厚兩種，厚胎為剔犀制品，薄胎為單色漆制品。胎體加工精細，體積較大的內胎為拼接形式，這樣可以保證制成品的穩定性，不易變形。其中一塊殘片具有一定的弧度，是否為圈疊加工工藝，需要結合其它文物信息佐證確定。