試論電視攝像中光線的運(yùn)用

吳 波

試論電視攝像中光線的運(yùn)用

吳 波

[摘 要]光是電視攝像藝術(shù)的生命所在，有了光攝像機(jī)才能夠正常地運(yùn)作與拍攝。通過(guò)對(duì)于光線的不同使用，可以更加清楚地展現(xiàn)的主題，畫面就能夠被賦予更強(qiáng)大的生命力和感染力。電視攝像藝術(shù)最主要的一個(gè)工作部分就是對(duì)光線的使用，在此結(jié)合視攝像工作的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)電視攝像中光線的應(yīng)用提出一些看法和建議。

[關(guān)鍵詞]電視攝像；光線應(yīng)用；方法

[作 者]吳波，福建省廣播影視集團(tuán)廣播電視新聞中心。

眾所周知，所謂的攝像藝術(shù)就是指將某個(gè)瞬間的形象凝固下來(lái)，可以說(shuō)這是一個(gè)相對(duì)靜態(tài)的過(guò)程。但是電視攝像卻是不同的，通過(guò)對(duì)于人物、環(huán)境、故事情節(jié)等多種方面的塑造會(huì)表現(xiàn)出不同的藝術(shù)形態(tài)。電視攝像藝術(shù)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，那么在這個(gè)過(guò)程中對(duì)于光線的使用就需要進(jìn)行合理的搭配、嚴(yán)格的控制，通過(guò)把握不同的光線，根據(jù)情節(jié)、人物以及環(huán)境的變化，采用不同的光線藝術(shù)。從具體的實(shí)施過(guò)程來(lái)看，在電視攝像的過(guò)程中，對(duì)于光線的使用需要注意以下三點(diǎn)：

一、要清楚色溫的變化

我們知道，攝像機(jī)內(nèi)部是按照客觀而敏感的原則來(lái)記錄光源，這種記錄的狀態(tài)是客觀不以人的意志而轉(zhuǎn)移，也不按照人眼的感覺(jué)而轉(zhuǎn)移。在光線的色溫發(fā)生變化時(shí)，攝像人員要及時(shí)對(duì)攝像機(jī)的白平衡進(jìn)行調(diào)整，讓正確的色彩得以還原。從實(shí)際的工作過(guò)程中我們也可以看出，光源的色溫并不是一成不變的，而是會(huì)受到多種因素的影響而發(fā)生變化，無(wú)論是自然光還是人工光在實(shí)際的過(guò)程中都會(huì)受到一些客觀原因或主觀原因的影響，導(dǎo)致光線的色溫發(fā)生變化。而且一天的各個(gè)時(shí)間段光線都有變化，一般情況下中午時(shí)刻的色溫是最高的，而日出和日落這兩個(gè)時(shí)間段色溫就相對(duì)較低，同時(shí)色溫也會(huì)隨著季節(jié)的變化而發(fā)生不同的變化。因此在電視攝像的過(guò)程中，需要對(duì)于這些影響色溫的因素進(jìn)行把握。

二、配合節(jié)目需要

不同類型的節(jié)目對(duì)于光線的要求也是不同的。比如在新聞現(xiàn)場(chǎng)的拍攝過(guò)程中，不管外界的環(huán)境如何發(fā)生變化，也不管現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境是多么的錯(cuò)綜復(fù)雜，拍攝就是要如實(shí)地記錄，那么此時(shí)對(duì)于光線的要求并不高，只需要大致滿足攝像機(jī)的工作需要，給觀眾呈現(xiàn)出一幅清晰的畫面就可以了。這個(gè)過(guò)程中，即使是對(duì)于一些光線進(jìn)行加工和處理，也是為了更好地還原畫面的真實(shí)性。而一些電視劇的拍攝對(duì)于光線的使用和要求就相對(duì)較高。首先，電視劇在拍攝過(guò)程中環(huán)境會(huì)發(fā)生變化，攝影光線就需要根據(jù)實(shí)際的環(huán)境變化而進(jìn)行不同的處理。其次，有時(shí)因?yàn)楣适虑楣?jié)的發(fā)展，如果只是單純寫實(shí)地拍攝，畫面呈現(xiàn)的效果就存在一定程度的缺失。因此，在電視攝像拍攝的過(guò)程中，需要根據(jù)當(dāng)前的實(shí)際進(jìn)行不同的光線處理。

三、巧妙地設(shè)計(jì)光線

對(duì)于不同光線的處理，需要巧妙地把握和設(shè)計(jì)光線。也就是說(shuō)，為了更好地表現(xiàn)人物的性格或者是基于場(chǎng)景塑造的需求，需要對(duì)于光線進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。光線設(shè)計(jì)是電視攝像的一個(gè)重要部分，也是影響當(dāng)前攝影造型和畫面基調(diào)的重要因素。通過(guò)對(duì)人物光線角度的設(shè)計(jì)，以及人物的曝光亮度和照明度的設(shè)計(jì)，可以使人物形象塑造更加豐滿，更準(zhǔn)確表現(xiàn)人物的外部特征。同時(shí)，對(duì)光線的性質(zhì)和分布進(jìn)行設(shè)計(jì)，能夠讓畫面形成層次對(duì)比，可以更好地展現(xiàn)出畫面的明暗基調(diào)和空間的透視效果，這樣可以更好地塑造環(huán)境氛圍，形成藝術(shù)效果。對(duì)此，技術(shù)人員需要以生活實(shí)際為基礎(chǔ)，以故事內(nèi)容基本為出發(fā)點(diǎn)，設(shè)計(jì)出真實(shí)而理想的光線造型。

（一）自然光的應(yīng)用

所謂的自然光就是指太陽(yáng)直接照射的日光，同時(shí)也包括一些環(huán)境的反光以及一些生物光源，這些自然光在拍攝的過(guò)程中會(huì)直接影響整體拍攝的效果。在很多電視節(jié)目中，拍攝離不開自然光的使用，具體來(lái)說(shuō)需要把握以下幾個(gè)方面：

1.要選擇真實(shí)的光源。電視攝像生命力的所在就是對(duì)于光線的處理，晴天、陰雨、日落、晚霞等自然光線都是電視攝像的實(shí)際表現(xiàn)對(duì)象，這些自然光線每一種都具有其自身的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于這些光線的藝術(shù)塑造能夠讓整個(gè)攝影所呈現(xiàn)的最終畫面更加具有美感。同時(shí)，攝像人員需要根據(jù)當(dāng)前的創(chuàng)作需要，或者是節(jié)目主題需要，對(duì)多種自然光進(jìn)行實(shí)際的篩選，讓畫面能夠變得更加完美，以營(yíng)造更好的審美意境。

2。要選擇合適的景物作為造型光源。在實(shí)際攝影的過(guò)程中，一般是通過(guò)順光拍攝來(lái)表現(xiàn)事物的外部形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)，從而更好地展現(xiàn)實(shí)物的立體形態(tài)，形成豐富的層次。同時(shí)，還可以利用剪影和半剪影的形式對(duì)于整個(gè)造型進(jìn)行處理。

（二）人工光的運(yùn)用

人工光主要是指各種人工的燈光照明，燭光、篝火、白熾燈等都是屬于人工光。雖然人工光的照明范圍小，其顯色性也不如自然光，但是人工光便于攝影人員按照構(gòu)思自由地處理事物的造型，同時(shí)還能夠起到對(duì)自然光的補(bǔ)充作用，使被攝物形成十分豐富的基調(diào)層次。此外，人工光還可以在場(chǎng)地中隨意地應(yīng)用，不受時(shí)間和空間的限制，這樣可以較好地表達(dá)拍攝者的主觀印象和主觀意愿，從而更好地完成表達(dá)主題和塑造造型的任務(wù)。

如在室外光線條件拍攝時(shí)，通過(guò)人工光可以對(duì)景物的亮度進(jìn)行調(diào)節(jié)，實(shí)現(xiàn)景物亮度的平衡，形成明暗反差的效果，同時(shí)可以很好地對(duì)自然光進(jìn)行補(bǔ)充和調(diào)整，表現(xiàn)出畫面的層次性和豐富性。當(dāng)然，還可以通過(guò)模擬實(shí)現(xiàn)自然光，比如用人工光來(lái)模擬火焰、星光和月光等。

而在室內(nèi)條件下，一般的拍攝情況多是自然光與人工光相互結(jié)合，這樣人物的外部特征、室內(nèi)的空間表現(xiàn)、室內(nèi)的景物特征表現(xiàn)，以及人物的情緒等方面都可以很好地通過(guò)燈光表達(dá)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

從當(dāng)前電視攝像中光線運(yùn)用的情況來(lái)看，很多攝影工作者對(duì)于光線的把控和控制都是比較精確的，而且隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，對(duì)于圖像的處理也更加方便。但是，即使在后期對(duì)于整體畫面的處理能夠達(dá)到預(yù)想效果，可是如果在前期拍攝過(guò)程中沒(méi)有很好地運(yùn)用光線的，后期處理之后整個(gè)畫面顯得十分不自然。因此對(duì)于攝影工作者來(lái)說(shuō)，需要認(rèn)真了解各種光的屬性，熟悉各種光的作用，無(wú)論是對(duì)于人工光還是自然光需要拿捏得當(dāng)。

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