同城異質空間下的敘述時間探析——以潔塵的小說《錦瑟無端》為例

段虹宇(華南師范大學文學院，廣東廣州　510006)

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同城異質空間下的敘述時間探析——以潔塵的小說《錦瑟無端》為例

段虹宇
(華南師范大學文學院，廣東廣州510006)

［摘要］潔塵的小說以感性生活為書寫對象，普遍充斥著唯美色彩的感官傾向。《錦瑟無端》在細膩地描述世俗生活的同時，成熟地運用了“元敘述”技巧，在同城異質的空間背景下，敘述時間在現在與過去之間來回跳轉，不斷變換。敘述時間和敘述空間的交織碰撞豐富了文本的內涵，展現了身處其間的小人物紛繁的寂寞和隱秘的情懷，同時也彰顯了作者對于現代世俗生活的多樣體驗和感悟。

［關鍵詞］潔塵;《錦瑟無端》;空間;敘述時間

敘事不是孤立的現象，而是具體時空背景中的一種敘述行為。對于任意的敘事作品來說，它一定會涉及某一段具體時間和某一個(或幾個)具體的空間，超時空的敘事是不存在的［1］。文學在經歷了從現代性到后現代性的轉變之后，人們對時間和空間的體認方式也發生了改變。與之相應的是，文本對時空的表現方式也變得多種多樣。潔塵的《錦瑟無端》在沿襲其一貫細膩唯美的日常生活情景描寫外，開始嘗試用新的技巧來表達其獨特的審美體驗。小說以中年離婚女人林采薇和單身電影導演陸一鶴偶然結為鄰居為起點，以一部叫《錦瑟無端》的電影為媒介，將兩個孤獨寂寞、沒有交集的單身男女集合在了一起，從而牽扯出隱藏在林采薇內心的姐弟之戀和陸一鶴與另一男性朋友復雜的兄弟之情。作品通過對男女之情、同性之愛的講述，刻畫了掩蓋在塵世的喧囂繁華之下，蕓蕓眾生內心深處的寂寞情懷。小說以”錦瑟無端”命名別具匠心，它在指代小說中的同名電影以及林采薇和陸一鶴寫的兩部同名小說的同時，也造成了小說敘述時空轉換的拼貼效果。作者反復使用“錦瑟無端”這一符號，使整部作品實現了電影、小說、現實三者場景的來回切換，從而使故事內容在現實與過去不斷變換的敘述時間和同城異質的敘述空間里得到了豐富和補充。

一、“元敘述”建構下的敘述時間轉換

所謂的“元敘述”指的是:“一個敘述指向自己以及那些構成敘述、交流的成分，討論自己，自反指涉的敘述。”［2］“元敘述”作為一種敘述方法，用言語游戲的形式打破了故事的真實性，在自反指涉中將作者的敘述行為暴露于讀者面前，從而取代了傳統封閉的指涉關系。潔塵在小說《錦瑟無端》里巧妙地使用了“元敘述”技巧，一方面在指出虛構的同時保全了故事的真實性，另一方面用元敘述引發敘述時間的變形，凸顯了作者對于時間問題的思考。

《錦瑟無端》中林采薇和陸一鶴的情感糾葛是由三部同名作品共同搭建的。文本利用“元敘述”的獨特手法，使小說的內部結構在交替轉換中，構建了不同的敘述層。小說在以林采薇為視角的第一章結尾處寫道:“從第一次看這部電影開始，林采薇就開始記錄了。她把這部電影延展成自己的一部記錄。她不敢說這是她的作品，因為這個故事根本就不是她的。”［3］7林采薇的記錄“是她內心的那個世界，在這個世界里，林采薇用自己的方式自己的角度來揣度這個故事”［3］7。從第二章開始則轉入林采薇筆下的女主人公宋詞的世界。在接下來幾個章節里，故事不停地在林采薇、陸一鶴的現實生活與以宋詞為女主人公的小說世界里轉換，直至第十三章，陸一鶴對林采薇說:“那個你看我的小說好不好?這小說沒寫完的。電影是根據這小說拍的，但很多內容并沒有拍進去。但是如果想了解唐詩的話，可以看看這小說。”［3］157接著又引出了陸一鶴創作的以唐詩為視角的小說內容繼續與現實交替。潔塵借助元敘述的方式，建構了虛實兩個敘述層，并且清楚地告訴讀者林采薇小說和陸一鶴小說的虛構本質。在虛構的敘述層里，以宋詞為視角的小說講了宋詞和佟敏、宋詞和唐詩(盧小桐)之間的情感關系，以唐詩為視角的小說講述了佟敏和唐詩兩個男性朋友間的特殊情感。由于虛構的敘述層是在真實敘述層的基礎之上建立起來的，它對講述林采薇和陸一鶴現實糾葛的主敘述層起著補充闡釋的作用，因此虛實交替的兩個敘述層在給讀者充足的虛構體驗之余，更進一步增強了故事的真實感。

《錦瑟無端》對敘述層的建構體現了作者極強的思辨力，“元敘述”編織出的環環相扣的邏輯關系，不僅提升了故事的真實感，也造成文本敘述時間的靈活多變。在整部作品中，電影《錦瑟無端》是勾連現實與小說不可或缺的核心媒介。因為電影《錦瑟無端》中宋詞的生活經歷與林采薇類似，并且佟敏的扮演者陸一鶴與林采薇暗戀的表弟盧小桐長相相仿，因此林采薇在改編電影的同名小說里，將宋詞視為自己內心的影射，同樣，陸一鶴也利用小說的形式試圖從唐詩這個人物身上追尋自己過去的蹤跡。這個囊括兩部小說的次敘述層，把敘述時間都集中在了過去，其重點在于重溫人物的往昔歲月，挖掘人物內心的隱秘。而敘述林采薇和陸一鶴由相識到相知的主敘述層則關注當下時間，描寫兩個孤獨平凡的單身男女日常生活進程。作者有意將次敘述層間斷地穿插到主敘述層，形成兩個敘述層的來回穿插更替，從而使小說的敘述時間不斷在“現在”與“過去”之間來回切換，造成小說畫面輪替播放的蒙太奇效果。

從敘述的時間關系上看，主次敘述層的敘述時間和故事時間的關系是各不相同的。主敘述層的敘述時間跨度較短，從林采薇和陸一鶴相識到兩人一起回鄉，前后大約有一個月的時間，這段描寫當下的敘述時間基本等同于故事時間，因而情節趨于平緩穩定。與之相比，次敘述層在敘述中經常插入回憶性或心理性的描寫，時間不斷被拉回到過去，敘述時間的跨度從主人公的婚后延伸到了童年時期，這種故事時間超過敘述時間的敘述方式，增強了情節的跳躍性，豐富和完善了故事的整體性。

二、同城異質的敘述空間

伴隨著后現代文學的興起，傳統時間和歷史觀念的研究已不能滿足大眾的需求，空間問題逐漸晉升為新的研究對象，并且越來越受到人們的重視。究其原因，在生產力水平飛速提高的當代社會，科學技術不斷進步，傳播媒介的日新月異，網絡和交通工具的快速發展，都大大地縮短了時空的距離。而視覺文化的興盛，更是將不同空間的聯接拼貼變為可能，進一步拓展了人們的認知范圍和能力。在這種主流背景的驅使下，人們的思維方式開始由歷時性向空間性轉變。在敘事學領域，研究者對文本的關注點由線性的時間維度轉向了地理化的空間維度，并引發了新一輪空間的研究熱潮。

潔塵的小說《錦瑟無端》在敘述上也涉及了空間問題。在作品中無論是林采薇和陸一鶴現實相遇的地方，還是《錦瑟無端》這部電影的環境背景，亦或陸一鶴在拍攝電影前創作的小說，以及林采薇在觀看電影之后改編的作品，都把故事地點設置在了同一座城市——成都。作者之所以這樣安排，一方面是因為作者生長生活在成都，對這個地方的空間位置和生活習俗比較熟悉，把它作為故事的背景可以增強作品的真實感;從另一方面來說，《錦瑟無端》想要通過回望“過去”來揭秘“當下”，而敘述時間的切換必然會引起空間位置轉移，因此為了使幾個故事產生關聯，就有必要將空間設置在相鄰或相近的地方。盡管整部小說以同城為故事背景，但是其空間意義卻大不相同。

魯斯·羅儂在《小說中的空間》一文中提出了空間的“框架”概念，它指的是一個虛構的地方，即小說中人物、物體存在和事件發生的實際或潛在的環境。同時她還提出了敘事作品中空間的三種組織結構形式:連續的空間，彼此中斷的異質空間和不能直接溝通的異質空間。異質空間只有通過轉喻(如嵌套敘事，包括敘事中的夢境、童話故事、書中書等)，人物才能在同一空間進行溝通。《錦瑟無端》正是借助了書中書的嵌套形式，即林采薇在觀影之后創作的以宋詞為視角的第一人稱的同名小說，與作者以第三人稱講述林采薇現實生活的小說，形成了兩個并行的同城異質空間。

在《錦瑟無端》里，林采薇和陸一鶴現實居住的地方是在成都二環路的一個小區，從成為鄰居的第一次巧遇之后，他們又在采薇街的水果攤和一家名叫“蓉城筆記”的小餐館相遇。在相識前后大約一個月的時間里，這兩個人的活動空間主要集中在小區及小區附近。而同名小說里的女主人公宋詞從小生長在華西醫大附近的黌門街，婚后則居住在倪家橋站，鄰居也變成了閨蜜喬虹。盡管生活在同一座城市下的兩個女主人公有著相似的生活經歷，但是她們生活的地理空間內涵卻不盡相同，這不僅表現在地理方位的命名上，也表現在處于不同空間的人物內心里。其實生活在不同空間里的兩個人在性格、身份、地位、職業上有著很大的差異，她們有著各自不同的人生軌跡。現實中的林采薇是一名目錄編撰者，生活克己簡樸，獨來獨往，交際圈狹窄，而電影中的宋詞是名職業編輯，性格開朗，交友廣泛，女性獨立意識極強。如果單獨審視這兩個人物，會很難發現她們的共同點，但是作品以“元敘述”的手法側面強調了這兩個人物的內在聯系，從而使兩個平行的異質空間產生了互通性。

與小說中林采薇所處的現實空間相比，電影和兩部同名小說相對地擴大了人物的活動范圍。小說除了提到與現實重合的采薇街和話劇院之外，還介紹了宋詞的家庭結構和從小生長的環境。空間的擴大不僅是地理意義上的，更是時間意義上的。林采薇把電影里的宋詞視為自己的化身，通過小說的改寫，來挖掘自己內心真實的一面，從而將異質空間跟隨敘述時間的轉化而一起流轉。

三、敘述時間與同城異質空間的交織

重復是敘事學中的一門藝術，它既是作家創作的策略手段，也是闡發思想的秘密通道。希利斯·米勒在《小說與重復》一書中對小說中的重復現象進行過歸納總結。小說中的重復可以細微到詞語、修辭、場景，也可以上升到主題、動機、人物和時間。這些重復在拓深了文本內核的同時，也起到了獨特的敘述效果［4］。潔塵的《錦瑟無端》在敘述中就不斷提到與之重名的電影和兩部小說的名稱。重復出現的“錦瑟無端”一詞，儼然已成為具有象征意義的敘述符號。“錦瑟無端”源自晚唐詩人李商隱《無題》詩中“錦瑟無端五十弦”一句。李商隱的這首詩主題含糊，莫衷一是，但詩中所囊括的廣闊的時間和空間觀念卻為人稱贊。潔塵為小說取“錦瑟無端”之名，一方面想要借古人之光擴展文本的內涵，另一方面想用其符號意義，大發嘆惋追憶之情，并使敘述時間在同城異質的敘述空間里實現過去與現在的交織。

如果按《錦瑟無端》產生的先后順序來排列的話，應該是先有陸一鶴的小說，之后才有依據小說拍攝的電影，最后才有林采薇的小說。這幾部作品之間是互相指涉的關系。這正符合符號學家克里斯蒂娃提出的“互文性”的概念:即任何文本都是對其他文本的吸收與轉換。庫勒也曾解釋過互文性的雙重作用:一是它能夠起到提升前文本的重要性的作用，二是它導致把先前的文本考慮為對一種代碼的貢獻，這種代碼使意指作用有著各種不同的效果［5］。宋詞、唐詩、佟敏這幾個名字本源自陸一鶴小說，林采薇在改編的小說里原封不動地把它們借用過來。姓名符號的通用所生發出來的重復效果使兩個文本間產生了互文作用，也使敘述時間和敘述空間得以勾連轉換。由于陸一鶴的小說和電影里的人物在現實中能夠找到對應，所以林采薇的小說注定要與現實掛鉤。潔塵不斷重復地使用敘述符號，通過角色重復“游走”和故事嵌套變化，使作品在避免了單調的線性敘述之外，整部作品的時間和空間還能夠在一個開放的環境中自由轉換，形成了異質空間下過去時間和現在時間的切換和統一。

四、結語

優秀的小說家都是操控時空的行家里手，潔塵的《錦瑟無端》在保持其一貫安靜隱秘的敘述風格之外，在時空敘述上又實現了新的突破。同城異質的敘述空間和來回轉換的敘述時間，在揭示人物隱秘的內心和情感上收到了獨特的效果。圍繞元敘述和“錦瑟無端”這個敘述符號，人物與內心的對話成為可能，彼時和此時的對接也得以自然銜接。同城異質空間下的敘述時間的轉變，不僅帶來了新鮮的敘述體驗，也對文本意義的呈現有著不可或缺的作用，同時造就了潔塵這部小說的獨特價值。

［參考文獻］

［1］龍迪勇.空間敘事學:敘事學研究的新領域［J］.天津師范大學學報:社會科學版，2008(6) :55－60.

［2］Gerald Prince.Dictionary of Narratology［M］.Lincoln ＆London: University of Nebraska Press，2003: 51.

［3］潔塵.錦瑟無端［M］.北京:人民文學出版社，2009.

［4］希利斯·米勒.小說與重復:七部英國小說［M］.天津:天津人民出版社，2008: 1－3.

［5］喬納森·庫勒.符號的追尋［M］.紐約:康納大學出版社，1981:103－104.

［責任編輯龔勛］

作者簡介:段虹宇(1992－)，女，山西大同人，碩士研究生，研究方向:中國現當代文學。

收稿日期:2015-01-05

［中圖分類號］I206.7

［文獻標志碼］A

［文章編號］1008－4630(2015)02－0039－03