論專題類電視節(jié)目的創(chuàng)作及思考

周 寧

論專題類電視節(jié)目的創(chuàng)作及思考

周 寧

[摘 要]首先從專題類節(jié)目題材選擇、解說詞創(chuàng)作以及結(jié)構(gòu)布局三個(gè)方面探討對(duì)專題類電視節(jié)目的創(chuàng)作幾點(diǎn)體會(huì)，進(jìn)而重點(diǎn)從專題類電視節(jié)目定位、入娛樂元素、貼近生活進(jìn)行創(chuàng)作以及注重從觀眾角度思考問題四個(gè)方面對(duì)專題類電視節(jié)目發(fā)展方向進(jìn)行思考。

[關(guān)鍵詞]專題類電視節(jié)目；創(chuàng)作體會(huì)；節(jié)目定位

[作 者]周寧，蘭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。

隨著人們對(duì)電視信息傳播認(rèn)識(shí)和了解的加深，越來越多觀眾已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)的電視節(jié)目。作為電視臺(tái)宣傳戰(zhàn)略的重要組成部分，專題類電視節(jié)目日漸成為一種備受觀眾的喜愛和關(guān)注的電視節(jié)目類型。專題類電視節(jié)目是指主題相對(duì)比較統(tǒng)一，且圍繞主題進(jìn)行全面細(xì)致的反應(yīng)的一種電視節(jié)目類型，是相對(duì)于綜合節(jié)目而言的。如今，專題類電視節(jié)目已是電視傳播中不可或缺的一部分，研究專題類電視節(jié)目的創(chuàng)作與發(fā)展方向具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、專題類電視節(jié)目的創(chuàng)作體會(huì)

（一）題材的選擇直接關(guān)系著專題片的質(zhì)量

在挑選題材時(shí)，不僅要對(duì)百姓話題進(jìn)行關(guān)注，而且要考慮到弘揚(yáng)正氣，題材應(yīng)緊跟時(shí)代的步伐。選題之前要進(jìn)行充分的檢驗(yàn)，主要從以下三個(gè)方面進(jìn)行。

第一，題材要有獨(dú)特之處。要善于從司空見慣的題材中找到與他人的不同或獨(dú)特之處。“人人心中有，個(gè)個(gè)筆下無”不僅是制作電視節(jié)目中所要做到的，而且也應(yīng)該成為新聞工作者基本的職業(yè)素養(yǎng)。對(duì)于電視專題類節(jié)目，其報(bào)道的形式和角度都應(yīng)該具有特色和個(gè)性。

例如，在一部名叫《礦工媽媽》專題片中，主要講述的是一位煤礦工人的老母親，她時(shí)刻牽掛著煤礦的安全，二十幾年來，她每周都去礦上給礦工們縫補(bǔ)衣服，并到門口或區(qū)隊(duì)叮囑礦工們要時(shí)刻注意安全。這位母親現(xiàn)在已年過七十，她做這些并不是為了圖名圖利，僅是為了礦工的安全。她的行為使礦工深懷感動(dòng)，在生產(chǎn)時(shí)也更加注意安全。在制作這部專題片時(shí)，我們立足于講述和感動(dòng)，重點(diǎn)宣傳的是礦工媽媽對(duì)礦工的關(guān)愛。這部影片播出之后，不僅獲得了觀眾的好評(píng)，而且還榮獲了企業(yè)安全電視片的優(yōu)秀獎(jiǎng)。

第二，專題片可視性要高。電視作為一門藝術(shù)是畫面和聲音的結(jié)合體，在進(jìn)行創(chuàng)作前要考慮到，一部影片的精髓能否通過畫面和聲音很好地表現(xiàn)出來，要想主題得到更深刻的突出，應(yīng)該重點(diǎn)拍攝哪些畫面等。在拍攝之前要多加構(gòu)思，最好寫出一個(gè)提綱，盡量不要遺漏一些精彩的畫面，這樣有利于為后期的編輯打下基礎(chǔ)，避免后期制作過程中由于素材不足而難以進(jìn)行。

第三，題材具有故事性。一部電視專題節(jié)目要想吸引大家的注意，應(yīng)該做到內(nèi)容豐富且情節(jié)發(fā)展出乎人的意料。采用簡(jiǎn)單的平鋪直敘方式對(duì)好人好事的介紹是最忌諱的方式，只會(huì)堆積成普通的報(bào)紙通訊稿件而無人問津。完整的故事性是一部好的電視專題節(jié)目所必需的。在故事進(jìn)程中，情節(jié)、人物及發(fā)展是其中必不可少的因素，這是因?yàn)殡娨晜鞑儆诰€性傳播，要想達(dá)到最大的傳播效果，就必須做到故事化和情節(jié)化。

（二）解說詞創(chuàng)作要遵循原則，表達(dá)要易懂、到位、準(zhǔn)確

解說詞作為一種口頭文學(xué)，其影響觀眾的方式主要是通過文字對(duì)人物或事件的描述、敘說和渲染。在電視節(jié)目中，解說詞有多種形式，如標(biāo)題、字幕、旁白、對(duì)白和畫外音等。和詩歌、小說及報(bào)告文學(xué)等的相同，電視專題文字也是通過文字來表達(dá)作者的思想從而反映生活的，其差別在于傳播媒介不同，所以電視專題就成為一個(gè)獨(dú)特的文體。在對(duì)電視專題節(jié)目的文稿進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，以下原則應(yīng)得到遵守：

1.具體原則。在進(jìn)行解說時(shí)切忌空話連篇，應(yīng)做到言之有物。解說應(yīng)與畫面協(xié)調(diào)起來，在畫面的展示過程中向觀眾介紹畫面的相關(guān)內(nèi)容和信息，同時(shí)深化主題和烘托氛圍，從而使傳播得到最大擴(kuò)張，使藝術(shù)達(dá)到最佳狀態(tài)。

2.形象原則。解說時(shí)應(yīng)以畫面作為基礎(chǔ)，但文字創(chuàng)作并非簡(jiǎn)單的看圖說話，要通過文字的敘述和議論達(dá)到使觀眾聯(lián)想現(xiàn)實(shí)生活的作用。

3.準(zhǔn)確原則。解說不能毫無根據(jù)地胡扯亂說，而應(yīng)該符合常規(guī)，符合事物的發(fā)展邏輯以及觀眾的審美情趣。

4.簡(jiǎn)明原則。解說要做到簡(jiǎn)潔明了，避免累贅重復(fù)。如果解說簡(jiǎn)潔明了，觀眾不僅可以獲得足夠的信息，而且還能得到娛樂。現(xiàn)在的觀眾早已厭倦了通篇都是文字的解說類專題節(jié)目。電視節(jié)目的解說是為了聽而

寫的，所以寫完之后應(yīng)多看幾遍，將可有可無的段落和字句等刪掉。在進(jìn)行文字創(chuàng)作時(shí)應(yīng)多使用平聲字，因?yàn)槠铰曌值陌l(fā)音更響亮，更容易聽清楚。應(yīng)多用押韻的字，這樣讀起來朗朗上口，更容易被理解，同時(shí)還應(yīng)最大限度地避免使用同音字。在現(xiàn)代漢語中，最常見和最基本的組詞就是雙生詞，解說是應(yīng)多使用雙生詞，但應(yīng)避免同方言中的雙生詞相混淆。電視文字具有傳播速度快以及不可復(fù)制的特點(diǎn)，這不同于報(bào)紙和書籍等可以反復(fù)咀嚼，所以在撰寫電視文字時(shí)應(yīng)多使用短句，以使觀眾更容易明白。

（三）結(jié)構(gòu)布局

一部專題片能否吸引觀眾，能否獲得成功，其中一個(gè)關(guān)鍵因素就是片子的結(jié)構(gòu)和布局。而結(jié)構(gòu)布局要想合理，故事情節(jié)的鋪排很重要。就像剝洋蔥，剝開的每一層都很新鮮，但只有最后一層才是中心。在設(shè)計(jì)故事情節(jié)時(shí)也應(yīng)該遵循剝洋蔥的原理，一層層地?cái)⑹龉适虑楣?jié)，同時(shí)應(yīng)該做到每一層的情節(jié)都能夠激起觀眾對(duì)下一層情節(jié)的興趣，從而吸引觀眾看完整個(gè)電視節(jié)目。專題片對(duì)故事的講述有多種方式，如直敘、素描、伏筆、倒插及下套等。直敘是指按情節(jié)的發(fā)展順序交代人物、地點(diǎn)、情節(jié)和時(shí)間等。素描是指為了避免復(fù)雜的事件關(guān)系造成觀眾思維的混亂而對(duì)一些無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)一筆帶過，不加渲染。伏筆作為一個(gè)紐帶連接著上下情節(jié)，它隱含著觀眾的互動(dòng)和參與，觀眾可以對(duì)劇情隨意猜測(cè)，同時(shí)在觀看下一劇情時(shí)不至于顯得太過突兀。倒插是指在敘述故事情節(jié)時(shí)交代過去的一些故事背景，目的是說明故事的來龍去脈，篇幅不應(yīng)該太長(zhǎng)。下套則是指對(duì)觀眾急于知道的結(jié)果設(shè)置懸念，直到故事結(jié)束才解開謎團(tuán)，目的是使故事更緊湊。

節(jié)目懸念設(shè)置的好壞直接關(guān)系到節(jié)目的成敗，一般來講，劇情主要分為三個(gè)大的部分，即“鳳頭”“豬肚”和“豹尾”。“鳳頭”是指用較短的時(shí)間來設(shè)置一個(gè)節(jié)目的“主懸念”，它引領(lǐng)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展方向。“豬肚”包括三部分，即開始、經(jīng)過和進(jìn)展，每一部分都會(huì)設(shè)置情節(jié)，而每一個(gè)情節(jié)都會(huì)設(shè)置一個(gè)懸念，或每隔幾分鐘設(shè)置一個(gè)懸念，懸念不斷被揭開，又不斷被設(shè)置，觀眾隨時(shí)都可以進(jìn)入情節(jié)，從而達(dá)到在最短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的目的。為了讓故事情節(jié)更吸引人，做到環(huán)環(huán)相扣，還應(yīng)在節(jié)目制作中制作宣傳楔子，對(duì)節(jié)目的精彩部分進(jìn)行預(yù)告，吸引觀眾不愿換臺(tái)。“豹尾”是故事的結(jié)局，是觀眾最想知道的部分，在揭開謎團(tuán)的過程中還應(yīng)進(jìn)一步深化主題，給觀眾留一些思考的空間，如故事給觀眾帶來了什么啟示、故事揭示了什么哲理等。

二、對(duì)專題類電視節(jié)目發(fā)展方向的思考

要想使一部專題節(jié)目成為一部?jī)?yōu)秀的作品，同時(shí)保持長(zhǎng)久的生命力，筆者認(rèn)為應(yīng)做好以下幾個(gè)方面的工作。

（一）準(zhǔn)確定位節(jié)目的收視群體

一個(gè)電視節(jié)目不可能吸引各個(gè)年齡段的人群，其收視人群會(huì)受到諸如性別、職業(yè)、年齡和個(gè)性等因素的影響。所以在制作電視節(jié)目時(shí)，最好的選擇是立足某一固定的收視群體，如果他們對(duì)某一話題或者事件產(chǎn)生持續(xù)的興趣，那該節(jié)目就具有了比較穩(wěn)定的收視群體，就能保持基本的收視率，這可以為未來的持續(xù)發(fā)展提供保證。

（二）融入娛樂元素，吸引更多的觀眾

現(xiàn)在處于全民娛樂的時(shí)代，電視節(jié)目也應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流加入一些新的因素。單純以民生新聞節(jié)目為例，它發(fā)展到今天已摒棄了“播新聞”的枯燥做法，取而代之以“說新聞、品新聞、評(píng)新聞、論新聞”。就專題類電視欄目而言，其在這方面具有更大的發(fā)展空間。立足于欄目本位，對(duì)欄目?jī)?nèi)容和環(huán)節(jié)應(yīng)該以娛樂的心態(tài)加以創(chuàng)新，以吸引更多觀眾。

（三）樹立精品意識(shí)，打造精品欄目

隨著電視播出時(shí)間的延長(zhǎng)，大眾的審美觀念也在不斷提高，因而要想吸引觀眾并留住觀眾，就必須制作出質(zhì)量更高的作品，讓觀眾感覺到我們奉上的作品都是為他們精心準(zhǔn)備的。專題類節(jié)目的創(chuàng)作必須在立足重點(diǎn)收視群體的基礎(chǔ)上，通過分析觀眾的需求以及關(guān)注熱點(diǎn)，選擇符合群眾口味和興趣的重點(diǎn)話題和事件來進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作，打造符合主流思想、觀眾關(guān)注度高的精品欄目。

（四）創(chuàng)作貼近生活，內(nèi)容緊靠群眾

一部作品要想獲得強(qiáng)大的感染力和生命力，要想易于被觀眾所接受，就必須要貼近生活，反映大眾的呼聲。好的作品應(yīng)該代表大部分人的心理訴求，這樣的作品才能夠吸引更多的觀眾。如果一部作品遠(yuǎn)離群眾生活，高高凌駕于生活之上，那么即使一開始能吸引觀眾的好奇心，但隨著時(shí)間的推移，觀眾的好奇心會(huì)逐漸湮滅。因?yàn)檫@些作品不能夠?qū)ι顜韼椭荒茳c(diǎn)綴生活，無法成為人們生活的一部分。

（五）注重?fù)Q位思考，立足群眾進(jìn)行創(chuàng)作

為了欄目的存在和發(fā)展，制作人努力定位，試圖通過創(chuàng)立精品來娛樂大眾、貼近生活，這些努力是否有效，其成果還需要得到廣大大眾的檢驗(yàn)。觀眾會(huì)不會(huì)喜歡這個(gè)節(jié)目，喜歡這個(gè)節(jié)目的哪些地方，對(duì)下期節(jié)目觀眾是否會(huì)期待，以及如何保持收視群體的熱情等都是一個(gè)節(jié)目的存在所必須關(guān)注的。所以，要想讓自己的節(jié)目獲得更大的發(fā)展，就必須站在觀眾的立場(chǎng)上分析節(jié)目，總結(jié)得失。

三、結(jié)語

總之，專題類電視節(jié)目是伴隨著我國電視事業(yè)的快速發(fā)展以及人民群眾對(duì)信息需求的不斷增加而產(chǎn)生的。一個(gè)優(yōu)秀的專題類電視節(jié)目，將成為一種品牌，一種符號(hào)，能夠吸引大眾視角、凝聚人氣、提升觀眾的關(guān)注

度。因此，對(duì)專題類電視節(jié)目的創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行思考，不斷積累豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，努力做好節(jié)目的定位，豐富節(jié)目的形式，既要貼近生活，也要做到從觀眾視角出發(fā)，唯有如此才能做好專題類電視節(jié)目。

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