張松茂陶瓷繪畫藝術風格的形成與衍變

余雅潔 楊莉莎 （景德鎮陶瓷學院 333403）

景德鎮陶瓷發展的歷史，是一部集陶瓷生產工藝、陶瓷文化以及陶瓷對外交流的歷史。這一輝煌歷史，便是由歷代的能工巧匠創造的。但遺憾的是，研究景德鎮陶瓷的著作盡管不少，但少有從文化史、藝術史的角度研究景德鎮歷代能工巧匠，包括世家大師、名人的論著問世。物因人造，藝因人傳，通過研究張松茂陶瓷藝術風格個案的方式，我們可以形象地、生動地反映和再現景德鎮近現代百年的陶瓷文化。

一、張松茂陶瓷繪畫藝術分期

不同的時代背景，歷史時期下，隨著生長環境的改變張松茂先生的藝術風格也有一定程度的轉變。從主觀因素來看，離不開其個性特征、藝術修養、藝術技能等；客觀方面，亦離不開其他的生活成長環境、政治時代背景、經濟文化體制等各個方面。由此我們可以根據時間主線來將其劃分為：青年期、中年期與老年期。他鉆研色彩、素描、油畫及宋人畫冊，不斷創新。擅長陶瓷粉彩人物、山水及花鳥畫等。中西合璧，集眾家所長，成一家之法。

（一）古風期

1946年，在“珠山八友”之一的劉雨岑先生的建議下，當時年僅12歲的張松茂，隨父親舉家遷往景德鎮，并跟著劉雨岑開始學習陶瓷釉上彩。初入瓷行，多以模仿臨摹傳統畫面為主，同時又受到“珠山八友”劉雨岑等人影響，略帶文人畫畫風。題材多以梅蘭竹菊、高山、漁隱等的題材。到20世紀50年代，張松茂隨父兄加入景德鎮“陶瓷工藝美術生產合作社”。這個時代藝術創作的大環境，以積極向上反映集體主義生活題為主，這一時期傳統的帝王將相才子佳人的題材并受到限制，同時，由于當時提倡“文藝工作為工農兵服務”，所以人物畫比較受歡迎。期間張松茂創作的作品包括瓷板《政權歸于蘇維?！罚ㄈ鐖D1）《奔赴農村第一線》、瓷瓶《歌舞同慶》《喜豐收》、茶具《碧桃麗蘭》《木蘭從軍》以及與中國工藝美術大師王錫良共同創作的《農村新貌》等。隨著創作的題材的改變，張松茂已經從單純的模仿中跳脫出來，開始逐步形成了自己的創作偏愛及其風格，題材也不僅局限于傳統題材，還融入了部分現實生活的素材。

（二）轉型期

中年時期的張松茂經歷文化大革命也見證了改革開發的歷史。“文革”時期景德鎮陶瓷藝術界，不可避免的受到沖擊。張松茂創作的作品題材也相應發生了轉變，濃厚時代氣息的政治題材作品首當其沖，如《遞川工農兵政府》等。由于傳統人物題材的高度政治敏感性，使得張松茂把大量的功夫和創作沖動從人物轉移到山水、花鳥上?；B方面，代表作有《群牡吐艷》與《九牡》等。在山水畫領域，創作了一系列寫生畫作。文革期間，張松茂就受江西省革委會指派去黃洋界、茨坪、三灣等老區考察寫生創作江西革命長卷。同時，他還自發的去各地寫生，雖然生活艱苦，卻依然樂在其中。不可否認，大量的實地采風寫生，為其創作提供了豐富的素材，更為其藝術風格的形成打下了夯實的基礎。

隨著“文革”的全面結束，文學藝術開始復蘇，尤其在改革開放以后，藝術界一片“百花齊放、百家爭鳴”的景象。憑借著過去大量的寫生經驗，隨后的20余年，張松茂創作了一批大型的帶有寫實主義色彩的陶瓷山水壁畫。首都國際機場的《森林之歌》，人民大會堂江西廳的《井岡春色》，江西省物資交易大樓的《滕王閣》，景德鎮火車站的《昌江帆影》《古閣臨風》（如圖2），景德鎮科技局的《百花爭艷》，九江的《潯陽勝景》，以及《陶源問津》（如圖3）《廬山駿馬圖》《廬山五老峰》等。

（三）成熟期

20世紀90年代末，卸下一切行政職務的他，可以完全自主支配時間，全心全意投入陶瓷藝術創作。時至今日，已有80歲高齡張松茂依然堅持著，對于作品毫不馬虎，只要不滿意，不是洗掉重畫就是砸碎重來。在這一時期，其作品多以兼工帶寫的組合形式為主，把工筆重彩的特點與形散神不散的藝術形式完美結合。最具代表的莫過于作為禮品送給香港特區政府紀念香港回歸的《紫歸牡懷圖》（如圖4）與粉彩瓷畫《三顧茅廬》（如圖5）。

二、張松茂陶瓷繪畫藝術風格的雅與俗

“雅”：張松茂雖出生貧寒，卻十分注重自身文化底蘊的積累。除了陶瓷繪畫之外，亦鉆研書法、篆刻、文學等創作。注重詩書印章與繪畫結合，亦中亦西，雙劍合璧，把傳統文人畫以及西方寫實主義同時融進藝術創作中。把客觀的題材與主觀的思想融合。代表作包括《松鶴延年》《竹林七賢》《和靖詠梅》與《林沖雪夜上梁山》等?！八住保荷L生活在以瓷為生的環境下，不論是自家開的紅店，還是后來工作的陶瓷工藝美術合作社、中國輕工業陶瓷研究所，所有的創作藝術都是為了經濟生產而服務，為符合大眾審美的需求，就使得其作品不可避免地在題材、構圖、造型、色彩等方面具商業化的現實傾向。

三、張松茂陶瓷繪畫藝術風格的形與神

謝赫提出的六法論：“一氣韻生動是也；二骨法用筆是也；三應物象形是也；四隨類賦彩是也；五經營位置是也；六傳移模寫是也”?？梢姟皻忭崱痹诶L畫中的重要性，尤其是人物畫，在要求我們表達出人物外形的同時，亦能反映出其特有的精神面貌。觀之張松茂先生創作的瓷繪人物畫，形神畢現、氣韻生動，通過厚實之畫面、靈動之形象、絢麗之色彩，表現動人的情義與深遠的意境。代表作包括粉彩四條屏《四美圖》（如圖6）、瓷板《松陰觀瀑》等。

四、張松茂陶瓷繪畫藝術風格的簡與繁

細觀其畫，不難發現，他善于將復雜的畫面圖案化，善于抓住事物的普遍特征，并進行概括處理，如對樹木、花卉等細節的處理，使得其繪畫風格具有強烈的裝飾性，畫面處理細膩，工藝繁雜亦多源于此。同時，其圖案又趨向秩序化，追求齊整劃一的規律性，又富有一定節奏化的韻律美。使得欣賞者能夠因簡單、規律的畫面而感到悅目娛心。 代表作有新彩瓷板《黃山清涼臺》（如圖7）、粉彩瓷盤《紅地白梅》（如圖8）與粉彩四條屏《西廂記》等。

五、結論

縱觀當代景德鎮陶瓷藝術領域，張松茂是繪畫奇才亦是全才。裝飾手法上，釉上粉彩、新彩，釉下青花都有涉獵。創作題材方面，人物、花鳥、山水樣樣精通。不僅受到“珠山八友”文人畫風的熏陶，也融合西洋畫風寫實藝術的精粹。同時，其藝術風格的形成衍變，與其貫穿古今，融合中西之技法密不可分，亦離不開他對現實生活素材的積累與陶瓷工藝技術的掌握。通過對其藝術風格的梳理，從側面亦反映出景德鎮當代陶瓷藝術發展之過程，亦為景德鎮陶瓷藝術正名，為景德鎮陶瓷藝術家們正名。

[1]張松茂.我對寫生的看法[J].陶瓷美術，1959（1）.

[2]宗白華.美學與意境[M].人民出版社，1987.4.

[3] 孔六慶.中國陶瓷繪畫藝術史[M].東南大學出版社，2003.12.

[4]謝赫，姚最，王伯敏標點注釋.古畫品錄·續畫品錄[M].人民美術出版社，1959.12.

[5]石奎濟，石瑋.景德鎮陶瓷詞典[M].江西省人民出版社，2014.3.