東北地域文化對傳統藝術設計的影響

張曉晶，張　舸

(吉林大學 藝術學院，吉林 長春 130012)

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東北地域文化對傳統藝術設計的影響

張曉晶，張舸

(吉林大學 藝術學院，吉林 長春 130012)

東北地區的藝術設計是地域文明的形象外化，是勤勞勇敢的東北人民有效地運用“天時、地氣、材美”施之以“工巧”，來不斷滿足自己的物質需要和精神需求的結果，是思想意識與物質材料以及技術工藝相結合的創造結晶。它不僅是以一種美的形式展示其燦爛與輝煌，而且形象地物化了東北民族精神的形成與發展。每一件精美的藝術品都在不同程度地敘述著北方民族的滄桑歷史，敘述著歷代王族的興衰更迭，敘述著東北人民對美的渴求和熱望，敘述著勞動人民的智慧和精湛的技藝。

東北；藝術設計；地理環境； 文化特色

“形而上者謂之道，形而下者謂之器”[1]。陳炎先生在《中國審美文化史》一書中將審美文化視為“形而上”的審美思想與“形而下”的審美物態之間的“中間性質”[2]3，是用來彌補二者之間裂痕的“非物質形態的社會存在”[2]3。對審美形態的研究是在道、器研究基礎上的升華。追尋東北地區設計的成器之道、造物之理是本文的成文目的。

設計是通過意識創造存在，通過存在而節約意識，因此意識是設計的根本。設計不同于純藝術，它既是個性化的獨立意識所創造的，又是社會化的群體意識的整體反映，不同時代的群體意識乃至無意識都會隱現于設計造物之中。群體意識的擴大形成集團意識、民族意識，民族意識由民族性格、時代精神、社會心理所決定，而這些非物質的社會存在都是受到地質環境、生態環境、氣候環境所影響，所以不同的地域會產生不同特色的造物設計。

“天有時，地有氣，才有美，工有巧，合此四者然后可以為良。材美工巧然而不良，則不時，不得地氣也”[3]8。“地氣”是特定的地理環境使然，東北地區包括黑、吉、遼三省和內蒙古東部，這里山脈縱橫、草原遼闊，自古以來就是游牧民族和漁獵民族的聚居地，草原地貌成就了游牧文化經濟類型和帶有奔波遷徙特點的造物設計。山區的地理環境形成了森林文化，孕育了極具地域特色的自然資源和粗獷實用的設計風格。

一、東北地區特殊的傳統生產方式對造物設計的影響

生產方式是設計文化形成過程中最為基本的條件因素，它決定了東北各民族審美和藝術活動在整個文化結構中的存在形式、地位和作用。草原游牧業的生產方式影響了造物設計的材料和形制，出現了許多皮制品和以簡潔便攜為特點的器具設計。地處山區的居民主要以漁獵為生存手段，在一定程度上限制了生產方式的多樣性。漢唐以后逐漸形成了漁獵、農業并重的生產模式，農業、手工業慢慢發展起來，隨著生產方式的改變，在造物的制作工藝、管理、材料技術和生產經營等方面有了獨自的特點，逐漸形成了自身的設計特征。

(一)生產力水平對造物設計的影響

東北地區的經濟類型較為復雜，紅山文化時期以農耕為主，后來由于氣候的變化，草原地區以游牧經濟為主，森林地區以漁獵經濟為主，平原地區以農耕經濟為主。因此，在整個歷史發展時期，政權的不斷變化使得農耕、游牧、漁獵互相滲透、相互融合形成了獨特的經濟形式。受氣候與自然環境的影響，當地先民生活在勁風嚴寒、霜雪苦多的惡劣氣候下，其游牧生產隨季節遷徙，居無定所。穩定、圓潤、溫暖成為他們的向往。

早期的東北地區受氣候環境的影響生產力低下，“烏桓者……俗善騎射，弋獵禽獸為事。隨水草放牧，居無常處。”[4]2015這一時期以漁獵、游牧為主人們生活較為清苦。《遼史》中記載“契丹之初，草居野次，靡有定所。”又有“番居內地者，歲時田牧平莽間。邊防糾戶，生生之資，仰給畜牧，績毛飲，以為衣食。”[5]377說明契丹族由游牧、漁獵發展為漁獵、游牧、農耕并重的經濟類型，生產力水平得到了提高。從漢唐到遼代，契丹所處地域的設計也是逐漸變化的，例如：同樣的陶器，漢代到晉代在形制上與中原基本一致，只是加工工藝和燒制水平有了大幅提高。遼代雖然與中原文化產生了更多的融合，但是生產力的發展為本民族的設計提供了物質條件和經濟條件。征略的不斷勝利使原本弱小的民族變得更加自信，民族自身的審美情趣得以伸展，從而促生了極具民族特點的造物風格。

清代入主中原的滿族在文化上基本漢化，但作為精神物化形式的設計卻得到了更具民族化的發展，滿清的服飾就是非常典型的實例。在滿清前身的金代“婦人服襜裙，多以黑紫，上編繡全枝花，周身六襞積。”[5]985裙服無論是款式還是圖案都流露出中原文化的影子，然而到了清代，同一民族的服飾卻有了更濃郁的民族特色，馬蹄袖、對襟馬褂、坎肩、花盆底繡花鞋、錐形官帽已經迥異于漢民族服飾。

(二)東北地區少數民族特有的生產方式對技術與工藝的影響

天時、地氣、材美、工巧，和此四者方為良器，引申其意可以理解為時代、地域影響、材料選擇和工藝的完善。不同時代有不同的生產方式，不同地域亦會產生迥異的造物材料，針對不同的材料也就會出現不同的加工工藝。東北地區的地理環境限定了其生產方式的構成形式，這種構成形式對技術與工藝的影響主要有兩個方面：一是技術的進步和工藝的完善程度，二是技術與工藝的個性發展。

1.特有的生產方式對技術進步和工藝完善程度的影響

“長城以南，多雨多暑，其人耕稼以食，桑麻以衣，宮室以居，城郭以治。大漠之間，多寒多風，畜牧畋漁以食，皮毛以衣，轉徙隨時，車馬為家。此天時地利所以限南北也。遼國盡有大漠，浸包長城之境，因宜為治。秋冬違寒，春夏避暑，隨水草就畋漁，歲以為常。”[5]373東北地區與中原地區在氣候和地理環境上的差異造成了生產方式的不同，農耕文化的穩定生產先進于四處漂流的游牧民族。這種依靠天然物生存的游蕩生產方式使得技術進步與工藝發展呈現遲緩的態勢，遠遠落后于農耕文化。由于森林民族和游牧民族生存環境的惡劣使得他們具有雄強的體魄和勇猛、剽悍、堅韌的性格特征，在嚴酷的環境中，部族成員間的團結尤為重要，高度的群體意識是落后生產方式下種群延續的關鍵條件。在征略農耕民族勞動成果時北方民族依靠這些優勢屢屢成功，例如：拓跋鮮卑的北魏時期、契丹建立的遼代、女真建立的金朝都運用了大量的中原工匠和原有的窯址生產了眾多具有民族風格的陶器，從而促進了其生產方式的改變，加快了技術與工藝的前進步伐。

2.特有的生產方式形成了獨特的技術與工藝

寒冷的氣候和生產的主要產品決定了毛皮制品的地位，烏桓“俗善騎射，弋獵禽獸為事。隨水草放牧……以毛毳為衣。”[4]2015顯然，毛皮制品是漁獵民族和游牧民族日常生活的必需品，皮帽、皮襖、皮靴、皮烏拉是當地人民冬季生產生活的御寒裝備，毛皮縫制和皮料加工都是東北少數民族所擅長的，“鮮卑者……又有貂、豽、鼲子，皮毛柔蠕，故天下以為名裘。”[4]2985既為“名裘”，其制作工藝理應非常先進。

漁獵民族最常用的生產工具就是弓箭，在古代東北地區弓箭的生產工藝始終處于領先地位，“帝舜有虞氏二十五年，息慎氏來朝貢，貢品為弓矢”[6]早在三皇五帝時期，北方的弓箭就已經作為貢品進獻到中原，“昔武王克商，通道于九夷、百蠻，使各以其方賄來貢，使無忘職業。于是肅慎氏貢楛矢、石砮，其長尺有咫。”[7]肅慎獻上的楛矢是當地引以為傲的弓箭，商周時期肅慎族的弓箭已名揚中原。弓箭生產工藝的領先源于生產方式的特殊性，只有漁獵活動弓箭才會成為每個勞動者必備的生產工具，在不斷追求生產效率的過程中生產工具被不斷改進，于是這種生產方式的延續也使得弓箭這一生產工具保持了技術領先的地位。到了魏晉時期依然如此，“句驪一名貊，有別種，依小水為居，因名曰小水貊。出好弓，所謂‘貊弓’是也。”[8]吉林省集安市出土魏晉時期的古箭鏃形制非常復雜，共有二十余種，至今有很多還無法分辨其功用。另外，集安市出土同時期的魚鉤也非常獨特，鉤鋒尖利有倒刺，倒刺即有向內的也有向外的。倒刺外偏的魚鉤直到技術發達的今天還不多見，在1988年才有專利號為CN88209585.4的新型倒刺偏在外側的魚鉤專利，說明當時東北漁獵民族對生產工具的設計已經非常先進。

二、獨特的生活方式決定了造物的特殊性

生活方式是特定地域群體情感的運化母體，它時刻影響著族群的審美意識和價值取向。不同的生活方式可以產生不同的造物原則，不同的造物原則遵循著不同的審美標準。“倉廩實而知禮節，衣食足則知榮辱”[9]只有滿足一定的生活需求才會產生審美的需求，所以造物之初應該是以實用功能為目的，而后才產生審美功能的。因此生活活動是造物萌發的基礎，亦是審美產生的原動力。

生活水平不斷提高審美追求才能不斷豐富，北方少數民族“生生之資,仰給畜牧,績毛飲湩，以為衣食。”[5]377的生產方式與生活方式緊密相連，這種獨特的生產方式不僅是衣食住行的物質來源，同時也決定了生活器具的功用和形制，決定了游牧、漁獵民族獨特的審美方式。

受北方寒冷氣候的影響，東北少數民族的生活方式迥異于中原，其造物設計也有很多的獨特種類，“地多積雪，懼陷坑阱，騎木而行”[10]1883“木”應該是我們今天所說的爬犁，爬犁的設計就是應雪地之運而生。再如集安出土的鐵釘履，是將鐵質空心馬蹄形的前后兩個部分以繩索系于鞋上，利于冬季在冰面行走的防滑用具。這種釘履同爬犁一樣，也是環境和生活的產物。類似的獨特設計還有很多下面分類介紹：

(一)生活方式對服飾設計的影響

與中原的褒衣博帶不同，東北地區少數民族的服裝更加注重實效性。沈括《夢溪筆談》卷一云：“中國衣冠，自北齊以來，乃全用胡服。窄袖、緋綠短衣、長靿靴、有鞢躞帶，皆胡服也。窄袖利于馳射，短衣、長靿皆便于涉草。胡人樂茂草，常寢處其間，予使北時皆見之。雖王庭亦在深薦中。予至胡庭日，新雨過，涉草，衣褲皆濡，唯胡人都無所沾。”[11]說明北方民族服裝設計與生活方式的關聯非常緊密，而農耕民族吸收胡服是因為其更加便于生產和生活活動。

靺鞨(勿吉)“其畜多獵，無羊。嚼米為酒，飲之亦醉。婚嫁，婦人服布裙，男子衣豬皮裘，頭插武豹尾。”[10]3124靺鞨族的生活習俗是以豬為主要食物來源之一，不養羊所以豬皮自然成為服裝的面料。室韋國“夏則城居，冬逐水草，多略貂皮。丈夫索發，用角弓，其箭尤長。女婦束發作叉手髻……男女悉衣白鹿皮襦袴”[10]3129，北室韋“射獵為務，食肉衣皮……皆捕貂為業，冠以狐貂，衣以魚皮。”[10]1883室韋族的服裝面料更加豐富，只要是獵獲的動物皆能衣其皮，甚至魚皮也可做衣(至今赫哲族依然沿承了魚皮衣的制作工藝)。這種生活方式一方面說明設計與生產生活的緊密關系，另一方面也反映出漁獵民族生產技術的落后。

在服裝的紋飾上除受中原文化影響之外，民族自身特色的圖案大多與其生活方式緊密相連，“或飾以金繡，其從春水之服則多鶻捕鵝，雜花卉之飾，其從秋山之服則以熊鹿山林為文，其長中骭，取便于騎也。”[12]984女真人的服飾習慣很大程度上沿襲了契丹的風俗，春水、雜花、熊鹿、山林無不與漁獵生活相關。

除了服裝設計，飾品設計也有很多獨特之處，在飾品設計上可以領略到東北少數民族在文化上的容納和創新精神。例如：內蒙古通遼市奈曼旗青龍山鎮陳國公主墓出土的龍首形手鐲，其設計便是受到了西亞波斯王朝流行的獸首裝飾的影響，但獸首換之以龍首則顯示了契丹民族的文化特色。在與中原文化的不斷交往過程中，北方少數民族的造物設計融入了很多漢文化的特色，例如：鳳凰的雛形在紅山文化中曾有發現，但是成熟的風紋卻是中原文化的產物，黑龍江省博物館展出的遼代鳳形金耳飾、遼寧省博物館藏遼代鎏金銀冠、凌源小喇嘛溝出土的遼代鎏金銀雙鳳飾等飾品都以完美的鳳形作為主體圖案，說明遼代中原文化已經深入到北方少數民族的生活之中。室韋族婦女對飾品也是非常鐘愛，“俗愛赤珠，為婦人飾，穿掛于頸，以多為貴。女不得此，乃至不嫁。”[10]3129不得到紅色珠子串成的項鏈可以導致不嫁，可見飾品設計對北方民族生活的重要性。

(二)生活方式對器物設計的影響

東北地區已出土具有民族特色的代表器物主要有雞腿瓶、雞冠壺、穿帶瓶、鳳首瓶、面具以及紅山文化筒形陶器等。除筒形陶器外均為契丹文化遺物，契丹器物設計之所以保留了濃厚的民族特色主要原因是游牧生活習慣始終沒有被丟棄。契丹族建立遼后，雖然廣泛學習漢文化，但統治者認為游牧民族之所以戰勝農耕民族是因為狩獵放牧的生活方式使人們各個善于騎射、人人皆為兵源，“其富以馬，其強以兵。縱馬於野，弛兵於民。有事而戰，騎介夫，卯命辰集。”[13]為了保持這種全民的戰斗力實行了捺缽制度，帝王作為表率在四季進行漁獵活動，以帶動全族保持備戰狀態。

雞冠壺是遼代特有的陶瓷器型。因形似馬鐙也稱“馬鐙壺”。是模仿契丹皮囊壺形，頂部似雞冠，裝水或盛酒的器皿。種類有皮、木、陶、瓷、金屬等，其中陶瓷器最多。雞冠壺設計形制的變化印證了契丹民族生活習慣變遷的過程，最初的皮囊壺便于騎馬攜帶、不易破碎，是居無定所的最優選擇，隨著夏牧冬蓄生活的出現，契丹逐步走向定居生活，陶瓷取代了皮革，雞冠瓷壺的形態由無足壺底變為有足，并且隨時間推移圈足不斷加大，穩定性越來越強；頂部的穿繩孔也變化為提梁；模擬的皮條針腳也逐漸化為簡單的裝飾線條；扁平的壺腹也漸漸變得圓滾；立體的捏塑紋飾也使壺體設計越發的安逸華美。生活的穩定使得雞冠壺從懸掛器轉變為擺放器，由馬背移步到桌幾，是生活方式改變了型制設計。

雞腿瓶又是一種具有鮮明民族特質的器物設計，此種瓶兼有擺放和背在背上運輸的作用，遼代古墓壁畫中就有契丹人背負雞腿瓶的形象。眾多雞腿壺的出土說明這一時期的東北文化受游牧文化的影響非常廣泛，這種文化的交匯同時也或多或少地改變了東北地區整體的審美意識和設計觀念。

鳳首瓶也是契丹民族特點突出的器物，瓶身如同直立、伸頸的鳳凰。頂部有花式杯口，鳳首張目、曲嘴、長頸、寬肩，栩栩如生。此種瓶形的設計既有波斯風格又有漢民族的設計風格。另外，金面具也具有中亞青銅時代文明之物的設計風格。

(三)生活方式對建筑設計的影響

逐水草而居的草原民族設置了渾圓的氈帳，日出而作、日入而息的江南民族建筑了清麗的閣樓，截然不同的生活方式產生了截然不同的居住形式，靺鞨族“地卑濕，筑土如堤，鑿穴以居，開口向上，以梯出入。”[10]3124地下的穴居建筑是東北原始居民的居住方式，室韋族“夏則城居，冬逐水草”[10]3129，北室韋“氣候最寒，雪深沒馬。冬則入山居土穴”[10]3130寒冷的氣候影響了當地民族的建筑設計，地下溫度較為恒定可以避開嚴寒的襲擊，現代東北的農村依然有挖菜窖的習慣，“開口向上，以梯出入”很像今天的菜窖。

“契丹故俗，便于鞍馬。隨水草遷徙，則有氈車，任載有大車，婦人乘馬，亦有小車，貴富者加之華飾。”[14]“氈車”或許應該是最原始的房車了，契丹的游牧生活注定了其居所的移動性和可拆解重組性，帳篷是游牧民族的建筑也是漁獵民族常用的住宅，滿清的早期皇宮(沈陽故宮)中的大政殿和十王亭就是由帳篷的形制演化而來的亭式建筑，亭在中原文化中體量較小不為宮殿所用，而住慣了帳篷的民族，尤其是帳殿在其生活中已經成為建筑的權威符號，所以結合了亭的設計手法建成了具有民族風格的宮殿建筑。

在東北，白山黑水之間、茫茫草原之上的先民們過著農耕、漁獵、游牧混合的經濟生活，其生活用品的設計既有中原文化影響的痕跡又有民族自身的鮮明特征。自古以來，在東北這片土地上漁獵與游牧的互掠、農耕與游牧的碰撞從來沒有止歇，在這種碰撞融合過程中，居住在這里的民族其生存方式和生活習慣亦在不斷的變化之中，造物設計也是隨著生活方式的改變而變化發展著。

三、精神活動對設計思維的指向性作用

精神活動是在民族習慣、社會心理、民族性格等因素影響下形成的，精神活動的各個方面都會直接或間接影響設計文化的形成和發展，對設計審美有著極為重要的指向性作用。每一個民族都有它自身的審美表現，東北地區的少數民族在發展過程中形成了獨特的審美觀，這種審美表現與民俗習慣、地域文化的特性是分不開的。

東北地區民族眾多，其宗教信仰也因民族、地域的不同而各異，具有鮮明的民族特色和地方特色。東北地區的宗教信仰隨著社會的發展而變化，從對自然的崇拜發展到祖先崇拜、陰陽五行天命觀直至真正的宗教信仰。期間人們的思想意識、行為準則、風俗習慣都有著不斷的變化。反映在物化層面的造物設計也有著諸多的差異。

紅山文化中的自然崇拜和祖先崇拜成就了大量精美的玉器和莊嚴的神像設計：玉豬龍、玉鳳、玉鸮等玉器的設計源于自然崇拜；玉巫人、陶制女神像出于祖先崇拜。

薩滿教在北方盛極一時，出于對自然的神秘崇拜，人們自覺地將建筑的方位設計朝向太陽升起的東方，將動物、山水、花鳥紋飾于器物之上，自然紋飾不僅僅是美觀的體現，更深的寓意是對美好生活的精神寄托。

在不斷的文化交流和民族融合的過程中，伊斯蘭教、佛教、道教、儒教紛至沓來，宗教是人們與自然抗爭過程中的心靈寄托，無論何種宗教都會將教義外化于形象之中，人們相信這些帶有神力的物象會護佑自己，因此帶有指向性的紋飾便有了激發人類潛能和保佑平安的心理暗示作用。例如：源于印度神話中的摩羯形象為契丹人所喜愛，在歷史遺存中不僅有很多的造物以其為紋飾，還有直接以摩羯為造型的器物設計。

“知者創物，巧者述之”[3]8，早在春秋戰國時期我們的先人就已經深刻地理解了創造與傳承之間的關系，雖然東北地區的藝術設計更多用心于“述之”，但是其中也不乏”知者”的創造，沒有智慧的靈光就絕不會為我們留下如此燦爛的設計文化。

東北地區的西部草原幅員遼闊、牧草肥美，牧民們主要以流動放牧為生存手段，造物材料最有特色的要屬牛羊的皮毛，地表百分之九十以上的面積被森林和草原所覆蓋，地下有種類繁多、儲量巨大的礦產資源，松花江、黑龍江、烏蘇里江的淡水魚和山林之中的山珍野獸也很豐富。但是，可供耕作的土地非常有限，限制了農業的發展，糧食不能自給，采集、漁獵、放牧所得也成為這一地區人們的重要食品，可補充農業生產供應的不足，游牧、漁獵是東北地區主要的經濟來源。東北地區西部的茫茫草原成就了豪放灑脫、激昂慷慨的民族氣質。一個民族的性格影響著這個民族的思維方式，一個民族的思維方式決定了該民族物質產品和精神成果的創造過程。設計思維是在整體思維方式作用下形成的，設計文化是在設計思維的活動過程中產生的。因此，東北地區少數民族的性格決定了其設計思維的定式，同時也決定了其設計文化的整體走向。

[1] 周易·系辭[Z]. 上海:上海古籍出版社，2007：65.

[2] 陳炎、廖群.中國審美文化史(先秦卷)[M]. 山東:山東畫報出版社，2000:3.

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[11] 沈括.夢溪筆談[M].上海：上海古籍出版社，1987：225.

[12] 脫脫，等.金史·志第二十四[Z]. 北京：中華書局，1974.

[13] 脫脫，等.遼史·食貨志[Z].北京：中華書局，1974：923.

[14] 脫脫，等.遼史·儀衛志[Z]. 北京：中華書局，1974：900.

Influence of Northeast Regional Culture on Traditional Art Design

ZHANG Xiao-jing，ZHANG Ge

(School of Art，Jilin University，Changchun 130012，China)

Art design in northeast region signifies the externalized image of regional civilization. It is the harvest of northeast people who performed skillful work with good timing，climates in different districts and fine material to satisfy their material and spiritual needs. It is also the quintessence derived from the combination of material，mentality，technology and crafts. Not only does it present the glory by beauty，but it visually materialized the formation and development of northeast national spirit. Every piece of the exquisite crafts shows the history of ancient northeast nationalities，the boom-bust cycles of dynasties，northeast people’s desire for beauty，and wisdom and craftsmanship of laboring people.

Northeast；Art Design；Geographical Environment；Cultural Characteristics

[DOI]10.16164/j.cnki.22-1062/c.2015.06.035

2015-05-26

國家社會科學基金項目階段性研究成果(14BF057)；吉林大學基本科研業務費科學前沿與交叉學科創新項目階段性研究成果(2011QY069)。

張曉晶(1972-)，女，吉林長春人，吉林大學藝術學院教授，文學博士；張舸(1967-)，男，吉林通化人，吉林大學藝術學院教授。

J06

A

1001-6201(2015)06-0184-05

[責任編輯：張樹武]