秦印技法解析

許雄志

三、戰(zhàn)國秦系印

（一）“志縱”（緒圖3）銅質(zhì)，西安半坡村戰(zhàn)國墓葬M51墓出土，原報(bào)告此墓的年代為戰(zhàn)國。

（二）“泠賢”（緒圖4）玉質(zhì)。

（三）“泠賢”（緒圖5）玉質(zhì)。

以上兩印同為1975年秋江陵鳳凰山M70號(hào)墓出土，此墓屬于秦昭襄王時(shí)期。這兩枚印的印文字體明顯屬小篆的范疇，為楚地所出，與楚璽文字風(fēng)格大相徑庭，可知也是秦印。

以上三印從出土資料來看，是戰(zhàn)國時(shí)期的秦印，印學(xué)界稱之謂“秦系印章”。“志縱”一印，為吉語類印，秦印中吉語類印章存世頗多，如“思言敬事”等等。可見秦人多有佩印習(xí)俗，此類印多成批生產(chǎn)，以鑄印為多。“志縱”印從印文線條上與鑿刻而成的秦印來相比較，可知“志縱”印為鑄品而非鑿刻品，同樣內(nèi)容的“志縱”印，也散見各家所藏，雖然與“泠賢”玉印的小篆風(fēng)格相比較有一些差別，但從字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來判斷，猶其“志”字與秦吉語印，“相思得志”之“志”幾同一范，“志縱”印是較為典型的戰(zhàn)國秦印。

來看看存世的幾枚戰(zhàn)國時(shí)期的秦官印。

“王兵戎器”（緒圖6）、“顫里典”和“樂陰右尉”（緒圖7）等幾方戰(zhàn)國秦系官印，除了前面兩方“泠賢”的材料是特殊的玉印外，“志縱”、“王兵戎器”、“顫里典”和“樂陰右尉”等幾方均為銅印。它們的共同特征是印面有界格邊框，除了楚系印有部分帶界格邊框者之外，印面有邊框和界格是秦印的最明顯特征。這些印的共同特點(diǎn)還在于印文體勢(shì)圓轉(zhuǎn)，富含先秦金文意味，與當(dāng)時(shí)著名的秦系銅器秦公鐘、秦公镈銘文意趣大抵屬一脈。

由于印章性質(zhì)的特殊性和史籍資料相對(duì)的缺乏，秦印不同于青銅器銘文，青銅器銘文多刻鑄有記年銘文，使得判斷一個(gè)器物的明確年代比較容易。我們目前尚無過硬的科學(xué)發(fā)掘資料和證據(jù)，從存在的秦系印章中準(zhǔn)確剝離出哪些是西周秦印，哪些是春秋戰(zhàn)國秦印，只能大概的根據(jù)其印文字體，印鈕和印臺(tái)等因素來判斷其年代的相對(duì)早晚。秦印文字的演變是與秦系篆書的演變不能分離的，它的演變既與其他青銅銘文有著諸多的不同，換言之，印章文字既屬青銅銘文，到后來它服從于“印章模式”即“印化”的需要。它的字形變化多出于工師們的“巧思”和“機(jī)心”，這時(shí)的印章文字已經(jīng)漸漸與青銅銘文拉開了距離，沿著自己的審美與實(shí)用的需要走上了獨(dú)立的藝術(shù)之路。

有一個(gè)不可忽視的問題是，從整體上看青銅銘文的線條從商周的厚重飽滿、體勢(shì)圓轉(zhuǎn)（緒圖8）到春秋戰(zhàn)國時(shí)的體勢(shì)轉(zhuǎn)折有度、細(xì)勁富含力度（緒圖9）的漸變，與商周銘文多為鑄成，而春秋戰(zhàn)國銘文多手工刻成有著直接的關(guān)系，制作工藝的改變也導(dǎo)致了藝術(shù)風(fēng)格的不同，這點(diǎn)是不爭(zhēng)的事實(shí)。那么同為銅器的印章也與之相關(guān)聯(lián)，存世的先秦古璽朱文印點(diǎn)了一半，這些朱文印絕大多數(shù)為鑄成，而白文印中除了秦系印鑿刻較多之外，其余諸系的白文璽印也多為鑄成。所以，先秦的銅器銘文也好，青銅璽印也好，其總體上給人的突出印象是字體圓轉(zhuǎn)，線條飽滿，動(dòng)感較強(qiáng)。但是，隨著時(shí)代的變遷和實(shí)用的需要，青銅器銘文中以記錄國之祭祠、征戰(zhàn)、賞賜等具有廟堂氣氛的鴻篇巨制，漸漸變少。因諸侯割據(jù)互相兼并，長達(dá)幾個(gè)世紀(jì)的征戰(zhàn)與動(dòng)亂，戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器多刻以較簡單的記年記事，甚至簡單到只刻主人姓名或器物重量與編號(hào)了。社會(huì)的連年動(dòng)蕩與器物的頻繁易主，原來的繁冗鑄造工藝顯然已不適應(yīng)時(shí)下的需要，于是銅器銘文由原先的鑄造工藝發(fā)展到手工鑿刻，是符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景的。合金銅的特性是既堅(jiān)又韌，在富含鉛錫比例的青銅器上手工鑿刻文字，其施刀難度可想而知，即便是出于世家的能工巧匠。所以在刻制過程中勢(shì)必將線條縮短，將圓弧處處理成方折，這樣不但省工易刻，而且方折排疊的筆畫也別具美感，但首先是一種實(shí)用的選擇。

別外，秦系文字的特殊地域性，其自身的發(fā)展自然有著獨(dú)特的地域色彩，如果說秦地的西周時(shí)期的《不其》（緒圖10）銘文風(fēng)格與其他的西周青銅銘文風(fēng)格區(qū)別不大的話，那么到了春秋時(shí)期，銘文風(fēng)格就有了較明顯的變化。著名的《秦公镈》（緒圖11）和《秦公簋》（緒圖12）上的銘文雖有周銘的舊痕，但細(xì)細(xì)觀察其字形、結(jié)構(gòu)及線條，都有了后來秦國小篆的影子。

如果說《秦公簋》銘文已經(jīng)表現(xiàn)出秦小篆的端倪的話，那么著名的秦石鼓文（緒圖13）和秦景公時(shí)期的石磬銘文（即秦公一號(hào)大墓出土的石磬銘文）（緒圖14）這兩組石刻文字除了字形結(jié)構(gòu)上較多的金文結(jié)構(gòu)外，文字的線條感與形體的意態(tài)與小篆已極為接近了。再往后秦孝公時(shí)期的商鞅方升銅銘（圖15）則與統(tǒng)一后的秦詔版趣味一致了。通觀秦各時(shí)期的青銅銘文特征可以看出，由早期的西周式向中期的既有西周式又初見秦式端倪漸漸過渡，爾后，是周式風(fēng)格殘留、秦式風(fēng)格突顯的這么一個(gè)演化發(fā)展過程。銘文由原來的多是鑄造到后來的多是鑿刻，字體由原來的混圓厚重到后來的剛韌勁健，方圓并寓。

秦私印的演變發(fā)展自然也脫離不開這條軌道。

那么，我們來看幾方早期的秦私印。“陰秦”（緒圖16）、“張嬰”（緒圖17）、“”（緒圖18）、（隗都）（緒圖19）、（芥）（緒圖20），它們都有秦印獨(dú)有的外形特征，印有“口”字和“日”字界格，又都 是長方形狀。但印文的字勢(shì)多以弧線為主調(diào)，如果把秦印特有的界格抽去，只剩余印文的話，這幾方印即是完完全全的戰(zhàn)國古璽了，不易把它與秦印聯(lián)系起來。但到了后來秦印的模式漸漸固定并在印文結(jié)字方面也漸漸走向方折化了，除了“印化”的需要，因?yàn)榉秸鄣墓P畫比圓弧的筆畫更宜于施刀鑿刻，有篆刻創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人不難理解這一點(diǎn)。其主導(dǎo)因素加起來無非兩點(diǎn)，即制印工藝的改進(jìn)和小篆的漸趨成熟與標(biāo)準(zhǔn)化。

“璽”（緒圖21）、“疢璽”（緒圖22）、“嬰璽”（緒圖22）是很典型的幾方秦印，印學(xué)界將這類冠以“璽”字的秦私印，定為統(tǒng)一前的秦印，原因是統(tǒng)一后的秦國，“璽”字只允許帝王專用，臣下只能用“印”字。但是，將這幾方戰(zhàn)國秦印混在普通的秦印中，其印文風(fēng)格與常見的秦印幾無區(qū)別。另1995年西安近郊所出土的數(shù)千方秦封泥中，品種十分豐富，有一少部分為戰(zhàn)國時(shí)期秦官印鈐蓋留下的封泥，筆者的藏品中有一品西安相家巷出土的秦封泥“寺工丞璽”（緒圖24）。一望可知此封泥的鈐蓋年代是在秦統(tǒng)一前。否則，在統(tǒng)一后的秦帝國，一個(gè)普通官吏的用印冠以“璽”是不可想象的，從這方封泥印文風(fēng)格上來看，它與統(tǒng)一后典型的秦印、秦封泥的印文風(fēng)格，并無二致，甚至更接近漢代的青銅銘文趣味。以上幾點(diǎn)可以比較明確的告訴我們，人們已經(jīng)熟識(shí)的典型的秦印模式和風(fēng)格是在秦統(tǒng)一前已經(jīng)形成了。統(tǒng)一后的秦只在其原有的基礎(chǔ)上加以完善和規(guī)范，這與秦系青銅銘文演化的軌跡是一致的。endprint