邊文彤舞臺(tái)美術(shù)作品賞析（續(xù)完）

徐曉鐘+邊文彤等

【摘 要】 點(diǎn)評(píng)邊文彤的話劇《圖蘭朵》、音樂劇《貴婦還鄉(xiāng)》和實(shí)驗(yàn)豫劇《朱麗小姐》三部劇目的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】 邊文彤；舞臺(tái)美術(shù)；賞析；圖蘭朵；貴婦還鄉(xiāng)；朱麗小姐

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.10.017

【Abstract】The paper commented on the stage design of drama Turandot， music drama The Visit， and experimental Yu Opera Miss Julie which were designed by Bian Wentong.

【Key Words】Bian Wentong； stage design； appreciation； Turandot； The The Visit； Miss Julie

（接上期）

徐曉鐘（中央戲劇學(xué)院名譽(yù)院長、戲劇教育家、話劇導(dǎo)演藝術(shù)家、教授）：

邊文彤-中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系資深教授。多年來，她在教學(xué)的同時(shí)，在國內(nèi)、國際舞臺(tái)上進(jìn)行了豐富多彩的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作，為話劇、戲曲、歌舞、音樂劇創(chuàng)作了民族意蘊(yùn)與現(xiàn)代審美相結(jié)合的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。

她堅(jiān)持運(yùn)用民族文化（戲曲、中國畫、書法、剪紙）的元素和符號(hào)，通過放大、變形來解構(gòu)象征語匯，塑造舞臺(tái)空間，烘托人物的心靈空間，深刻而精美地體現(xiàn)劇本與導(dǎo)演構(gòu)思；她總是敏銳地遵循劇本和導(dǎo)演構(gòu)思的哲思、體裁和風(fēng)格，把她的舞美“象征”和舞美“符號(hào)”鋪設(shè)到舞臺(tái)的前區(qū)和后區(qū)，吊掛在舞臺(tái)的上部和下部；她在寬闊的“畫布”上揮灑蘊(yùn)涵民族風(fēng)韻的色彩，使舞臺(tái)圖景豐富、壯麗、氣勢(shì)渾然。從呈現(xiàn)在我們眼前的《圖蘭朵》、《貴婦還鄉(xiāng)》及《朱麗小姐》的設(shè)計(jì)圖，可以充分感受到邊文彤的舞美設(shè)計(jì)既有濃郁的民族意蘊(yùn)，又有現(xiàn)代藝術(shù)的審美。她的設(shè)計(jì)成果及美學(xué)追求，為舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)作的后來人鋪設(shè)了寬闊的道路。

《圖蘭朵》話劇

編劇：卡洛·戈齊[意]；導(dǎo)演：馬政紅；舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、化裝設(shè)計(jì)：邊文彤；服裝設(shè)計(jì)助理：崔曉東；燈光設(shè)計(jì)：Nikolai Romanov。2012年由俄羅斯韃靼斯坦卡瑪爾國立劇院首演。

馬政紅（哥倫比亞卡利瓦耶大學(xué)戲劇部教授）：《圖蘭朵》的舞美設(shè)計(jì)以中華民族傳統(tǒng)的審美觀念，展現(xiàn)了神秘東方古國的韻味。天圓地方的構(gòu)成、威嚴(yán)沉重的城墻使觀眾聯(lián)想到長城-中國古老的象征，無法逾越的屏障，同時(shí)又是圖蘭朵公主內(nèi)心矛盾、對(duì)外抗拒的暗示。通過對(duì)傳統(tǒng)形象的放大、變形進(jìn)行解構(gòu)和重組，既加強(qiáng)了舞臺(tái)戲劇張力，又增添了古代文明傳承的力量。

邊老師不僅注重把握整體的空間主題形象，也注重通過刻畫細(xì)節(jié)突出戲劇形象。比如，對(duì)圖蘭朵的殘忍表達(dá)，采用從天而降的巨型鋪首面具，屹立在城墻前，無聲地呼喊著死亡的威脅的方式。當(dāng)人們哭泣王子們的悲慘結(jié)局，天降數(shù)只巨大的黑色中國燈籠，喜慶的象征物被披上了黑紗，給觀眾的審美心理造成強(qiáng)大的震撼。

對(duì)西方劇目進(jìn)行中國式詩情畫意的渲染是邊老師藝術(shù)創(chuàng)作的巨大特色，利用鏤空雕塑的形象為圖蘭朵配上的那道鳳凰門、錯(cuò)綜交繞的門欄暗示了細(xì)膩復(fù)雜的人物心理；活潑可愛的彩色魚燈隱喻著圖蘭朵內(nèi)心深處的興奮和忐忑。每個(gè)舞美設(shè)計(jì)場景都讓人觸景生情，使他們成為畫中人，這些戲劇效果給觀眾帶來極大的審美享受。

一些小道具的設(shè)計(jì)也滲透著邊老師敏銳的生活情趣以及高雅詩意的提煉：高窗，邊緣鑲嵌著明亮的鏡子，在月夜中放射奇彩；皇帝龍座，寶座的輪子竟然是兩只大鼓；擊鼓上朝的大臣，烏紗帽上配置著不同的小樂器，似乎構(gòu)成了沸騰的小樂隊(duì)，使演出的喜劇效果十分飽滿。

童道明（中國社會(huì)科學(xué)院研究員）：我喜歡文彤的舞美設(shè)計(jì)，質(zhì)樸而實(shí)用。《圖蘭朵》簡約而不簡單，舞臺(tái)布景和演員服裝的中國元素鮮明又適度，給人恰到好處的審美舒適感。

邊文彤：在俄羅斯的百年劇院做設(shè)計(jì)，是很有挑戰(zhàn)的。圖蘭朵，這個(gè)熟悉的題材，可以有不同的演繹方式。考慮到中國的審美特質(zhì)，設(shè)計(jì)上主要對(duì)傳統(tǒng)形象進(jìn)行放大重組，再配合導(dǎo)演追求的帶有中國戲曲表演特點(diǎn)的西方人的演出，形成獨(dú)有的特質(zhì)。

《朱麗小姐》（實(shí)驗(yàn)豫劇）

編劇：孫惠柱；導(dǎo)演：王紹軍；舞美設(shè)計(jì)：邊文彤；燈光設(shè)計(jì)：趙通。2014年5月由中國戲曲學(xué)院首演。

王紹軍（中國戲曲學(xué)院教授、表演系主任）：《朱麗小姐》是瑞典劇作家斯特林堡的代表劇作，“在前的將要在后，高高在上的終將跌落凡塵！”是這部劇目的主題。它以中國戲曲獨(dú)特的藝術(shù)形式，揭示劇作深刻的思想內(nèi)涵，對(duì)人性進(jìn)行剖析與鞭撻。以河南豫劇充滿鄉(xiāng)土氣息的道白與聲腔的表現(xiàn)方式，鮮活地描繪出西方戲劇大師筆下人物的復(fù)雜心聲。

邊文彤教授所做的舞美設(shè)計(jì)，既準(zhǔn)確傳達(dá)了斯特林堡這部戲的內(nèi)涵、對(duì)人性的揭示，又深諳中國戲曲空靈寫意、以虛表實(shí)的美學(xué)精神，以簡潔、精雅的舞美造型烘托、傳達(dá)出人物間兩性的誘惑和對(duì)男女支配權(quán)的爭奪。同時(shí)，又給戲曲演員提供了充裕的表演空間，以鮮明的視覺空間形象使這部劇目所追求的“外國戲劇的中國化和傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)代化”這一藝術(shù)交匯點(diǎn)得以充分地體現(xiàn)。

邊文彤：情欲的釋放。舞臺(tái)上用中國古代女性的物件和服飾的部分元素重組。

（編輯 常靖雨）endprint