音響設計與音效制作技巧

謝倍偉

【摘 要】以若干影視、廣播作品為例，分析音響設計的思路，以及對于真實與虛擬人物、各種特效聲音的制作方法和技 巧，從而達到準確表達作品內涵的目的。

【關鍵詞】 音響設計；音效制作；技巧；效果器

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.10.004

【Abstract】Taking some film and radio works for example， the sound design idea was analyzed， production method and means for real and virtual characters， all kinds of special effects sound were introduced in the paper.

【Key Words】sound design； audio production； techniques； effectors

音響設計，無論是在影視廣播的制作中還是舞臺劇的演出當中，都是至關重要的一環。一個精彩的音響設計，往往會對整部作品起到畫龍點睛的作用。

在音響設計中，既會采用自然界中存在的各種真實的音響，也會采用音效制作虛構出的特殊音響效果。當無法找到真實音源去實錄時，需要靠音效制作的手法去創造出來。比如，在很多科幻影片里，會見到各種各樣的怪獸、外星人等等，他們或它們的聲音就需要通過音效制作來創造出來。還有一些情況，出于藝術的考慮，一些場景需要特別的音響處理，這時也需要音響制作人員精心設計。下面以幾個較為常用的案例說明音響設計思路、制作方法和技巧。

1 人物的聲音設計

在影視劇，特別是動畫片和廣播劇中，人物的聲音造型是很講究的，有很多動畫片的聲音形象已經深入人心，比如米老鼠、唐老鴨、海綿寶寶的聲音等等。一個角色的聲音體現其性格和角色定位。因此，在選擇配音演員的時候，導演可以和音響師一起商量人物聲音的造型。

如在錄制的一個廣播公益廣告中，文案中描述了一個有著豐富生活經驗的家庭主婦形象。于是，在設計這個角色的聲音造型時，沒有用經過專業播音訓練的主持人或專業演播人員，而是請了一位記者，錄制其沒有任何播音腔、舞臺腔的生活化演播，正是這種沒有專業打磨的原始音色，恰當地表現出生活中一位普通街坊大媽的聲音形象。

在一些帶有魔幻色彩的劇中，尤其需要通過音響設計營造魔幻的氛圍。比如，制作《愛麗絲夢游奇境》的廣播節目中，有這樣一段情節：愛麗絲遇到一對雙胞胎兄弟，雙胞胎兄弟說話的內容是一樣的，只是音調高低之分。在制作的時候，實際上只是一個演播者演播，然后通過后期變調和音色調整等制作，使之變成兩個人的聲音。這種手法在很多影片里都有應用，比如《哈利波特》中的伏地魔、《蘋果核戰記》中人魔合一的雙重聲音。

2 機器人或外星人效果

一些虛構人物的聲音設計與制作，也是經常遇到的。對此可以借鑒電話處理的方法；除此之外，還有其他一些方法，比如利用SAMPLITUDE工作站里的VOCODER效果器制作，它可以將一個聲音調制到另外一個聲音上去，使得正常的對白里出現一種特殊的調制聲。

如制作《變形金剛》中汽車人說話的效果，先以正常語調錄制語言，然后在后期對聲音進行變調，并加適當混響，在混響調節上，要使用短混響時間、中等混響量；在使用EQ（均衡器）方面，可以衰減部分高頻、增加部分低頻，以獲得那種鋼鐵軀殼里悶響的感覺。需要注意的是，很多混響軟件是立體聲的，但是用在汽車人這里，就會覺得混響太寬，感覺聲音不是從汽車人身體里發出的，而是從較寬的空間里發出的，這時，還需要用WAVES的S1-IMAGER（立體聲擴展）之類的聲場寬度插件縮窄混響的寬度。

關于變調處理，也有一些經驗。因為汽車人的聲音需要做降調處理，為了讓降調后的聲音聽起來更自然，在錄音時，可以讓演員采用正常語調，但語速要比正常的速度稍快一些。在變調時使用resample（重采樣）方式，這樣聲音就不會發抖。

3 聲音的夸張

在一些動畫片或者童話劇中，往往會把一些本來很小的動物擬人化，此時，置身于微觀世界里，原本在宏觀世界中非常微不足的一些聲音就要被夸張。

在美國動畫片《A BUGS LIFE》（《蟲蟲總動員》）中，為了體現蚱蜢在片中那種蠻橫兇猛、不可一世的特點，原本在真實生活中很小的蚱蜢，配音時故意夸大了它們身上的一些動作效果。比如，表現蚱蜢的走路，除了咚咚的腳步體現出身體的沉重外，還制作出了渾身上下的關節、甲殼都在嘩嘩作響，儼然一套武士的盔甲。僅從音響效果上聽，蚱蜢與那些弱小的螞蟻相比，變成為螞蟻們無法戰勝的“超級巨獸”。

4 特殊音效

不同的節目內容，需要不同的音效，甚至是特殊的音效。這些音效的制作需要制作人員經驗的積累，富有想象力的創意，以及細致的打磨。

比如，在《愛麗絲夢游奇境》中，愛麗絲吃了有魔力的水果、蘑菇后身體隨之變大、變小，這脹大、縮小的感覺憑借音效實現，聲音的設計決定成敗。起初，設想利用吹氣球的聲音來演繹身體膨脹的效果，或者利用某種較短促的摩擦聲通過變調和混響的搭配，得到類似的效果。但在經過了幾次比較和試驗后，最后采用的是冰刀在冰面上滑過的效果聲作為原始素材，再經過多個步驟的處理，達到了預想的效果。具體步驟如下：先把立體聲的原始素材轉成單聲道的；第二步，通過實時變調處理，做出變大或縮小的效果，也就是說不是整段素材的音調同時升高或降低，而是把脹大的效果聲做成頭低尾高，縮小的效果做成頭高尾低；第三步，再加上立體聲的混響，同樣的混響量也是隨之變化的，從而得到一種由小變大或由大變小的聲音效果。

5 無聲勝有聲

在音響設計中，無聲或者弱聲的表現也是極其重要的手法之一，在很多場合，無聲的世界反而能給心靈更強烈的刺激。

耳朵暫時失聰時的音響效果是什么樣的呢？如何用有聲的音響效果去表現無聲的世界呢？下面分析一下電影《鋼琴家》里那段暫時失聰的制作吧。

波蘭鋼琴家住的樓房遭到德軍坦克的炮轟，強烈的爆炸聲令鋼琴家暫時耳鳴、失聰。影片在這段音響的處理上，把周圍一切聲音的高頻都去掉，只剩下300 Hz以下極低沉的部分，隱約能聽出坦克的轟隆聲、炮火的爆炸聲以及鋼琴家在廢墟里的蹣跚腳步聲；除此之外，還有一些中高頻的嘯叫聲，表現耳鳴的效果，見圖1。

在電影《無極》中，也有一段無聲音效的特殊處理，就是昆侖奮力推開宮殿大門，傾城的馬匹魚貫飛躍而出宮門的那個鏡頭。前面一直是通常慣用的音效和緊張配樂，當馬躍起的剎那，突然間一切都安靜了下來，只剩下一段細若游絲的小提琴配樂，其他音響效果都突然沒有了，幾秒鐘的慢鏡頭后一切恢復，這片刻的寧靜，把這個躍出宮門的動作表現得淋漓盡致，也算是音響設計中較為特別的一例。類似的手法，還應用于《蜘蛛俠3》里蜘蛛俠在空中抓戒指的那一段。

6 地域特色的聲音設計

在很多影視和廣播作品中，利用一些帶有標志性的、特有的音效代表某個時代或地域的做法也是很常見的。比如，以海關大樓的晨鐘和評彈、紫竹調等音響去表現上海外灘，以粵曲和茶樓音效去表現廣州的市井生活，以鴿哨、電臺的呼號加上晨練的音效表現北京人的日常生活等等。

對于這些有地域特色和時代特點的音效的認識與把握，需要在平時的生活和工作中多留心、多積累，使用時才能得心應手。

7 寫實與寫意

影視作品和廣播劇的音效制作是有一定區別的。影視作品由于有畫面帶給人們的視覺感受，使得對聲音的苛求度有所降低，一些動效聲音即使做得并不是很逼真，甚至很夸張、很卡通，人們也可以接受。但是，廣播劇沒有畫面，很多形象的塑造就完全依賴聲音的真實性了，效果逼真，讓人一聽就能想象出是什么東西、什么場景，如果過分夸張，有時會讓人產生一些錯誤的印象，這一點在廣播劇類的效果設計上是要注意的。另外，影視作品的音效可以做得很豐滿、很寫實，但廣播劇的音效有時會更寫意一些，因為沒畫面的解釋，太多、太復雜的音效有時會令一個廣播劇聽起來太雜亂，而讓聽者抓不到主題。

可以說，影視劇更像西方繪畫，寫實、客觀；而廣播劇更像中國畫，要有留白，寫意、詩意、哲性，給聽者留下一點想象的空間。

8 結語

在音響設計中，無論采用什么樣的手法，最終的目的是為了準確地表達作品的內涵，并使作品盡善盡美。筆者擷取了一些廣為熟知的影視作品，以此說明音響設計的方法和技巧。從中可以看到，有些聲音設計是靠演員演播完成，有些是靠技術人員后期的技術修飾，而更多的是要多方面配合完成，還有更多的音響設計手法有待發現開拓。

（編輯 杜 青）