“70后”作家成長小說論

翟文鋮

徐則臣在他的長篇小說《水邊書》的扉頁上赫然印著斯文特拉的一句話：“一個作家必須為自己寫一本成長的書。”這句話說出了很多人的心聲，“70后”作家群中的幾乎每個人都寫過成長小說。單就長篇小說而論，就有丁天的《玩偶青春》（即《傷口咚咚咚》）、《像一場愛情》，魏微的《拐彎的夏天》，弋舟的《巴格達(dá)斜陽》，張學(xué)東的《西北往事》，馮唐的“萬物生長三部曲”，包括《十八歲給我一個姑娘》《萬物生長》《北京，北京》，路內(nèi)的《少年巴比倫》《追隨她的旅程>，徐則臣的《病孩子》《水邊書》，盛可以的《火宅》，等等，涉及成長的中短篇作品數(shù)量則更為龐大。這些作品表現(xiàn)出四個共同的審美傾向：傳記時間的宰制、靈魂世界的缺失、主體性的孱弱和倫理觀念的穩(wěn)健。

一、傳記時間的宰制

按照巴赫金的觀點，成長小說可以分為五種形態(tài)：純粹循環(huán)型成長小說、與年齡保持著聯(lián)系（雖不太緊密）的循環(huán)型成長小說、傳記型成長小說、訓(xùn)諭教育小說和現(xiàn)實主義型的成長小說。關(guān)于傳記型成長小說，巴赫金是這樣論述的：“人的成長發(fā)牛在傳記時間里，通過一些不可重復(fù)而純屬個人的階段。這個成長過程可能是典型的，但它不是循環(huán)的典型性。成長在這里是變化著的生活條件和事件、活動和工作等的總和之結(jié)果。這里形成著人的命運，與這個命運一起也創(chuàng)造著人自身，形成他的性格。人生命運的生成與本人一起也創(chuàng)造著人自身，形成他的性格。人生命運的生成和本人的成長融合在一起。”……