《星光大道》嘉賓現場語言評價研究

□楊　君

《星光大道》嘉賓現場語言評價研究

□楊君

摘要：20世紀90年代，我國的廣播電視事業快速發展，各級電視臺完成了主持人節目向欄目化的轉變，人際傳播在媒介中的分量也越來越重，這充分體現了廣播電視工作者對媒介特性的準確把握，主持人節目的播出呈現出繁榮局面。然而，出現這種局面不是偶然的。20世紀90年代初期，各類節目主持人固定欄目普遍開設，綜藝節目成為電視文藝的主要形式。綜藝欄目將嘉賓、受眾、主持人結合在一起，使節目增光異彩。而主持人也有著他們獨特的語言風格。

關鍵詞：主持人；嘉賓；受眾；語言風格

《星光大道》是中央電視臺綜藝頻道推出的一檔大型綜藝欄目，由畢福劍擔任節目制作人以及主持?！缎枪獯蟮馈愤@一欄目以“百姓自娛自樂”為宗旨，表演形式以唱歌為主，為大眾提供展現才藝的舞臺。《星光大道》自2004年開播以來，深受觀眾的喜愛，收視率一路飆升，并且成就了很多“草根”明星。《星光大道》為百姓搭建了一個很好的平臺，讓那些沒有任何背景，但是卻有著明星夢想的“草根”充分展示了自己。主持固定欄目對節目主持人有很高的要求，節目主持人畢福劍平民化的主持風格和隨機應變、幽默詼諧的話語方式，非常符合受眾崇高自然真實的審美標準。這個欄目在一定程度上體現了媒介觀念的更新和自信。畢福劍幽默詼諧的語言更加符合《星光大道》的節目風格，也更加貼合受眾，因為他的幽默，大家都親切的叫他畢姥爺。

中央電視臺畢福劍主持的《星光大道》引起了受眾廣泛的關注和極大的興趣，是具有重大意義的媒介事件。綜藝性欄目的出現“將廣播電視與人類發達的語言體系接近或接軌”，開掘了一個巨大的節目資源，而嘉賓和觀眾的參與順應了當今的社會心理，搭建了一個“平民百姓的舞臺”，體現了新聞媒介對民主意識的尊重，理論界甚至認為，這是媒介話語權在新的歷史時期“重新分配”的舉措。

莫里斯說過：“幽默是本色，是主體不加修飾的真實顯現，展現出內心十分豪爽的情操，一種使人感到親切的情操?！彼?，幽默風趣的人都是性格開朗樂觀的人，而一切高明的幽默風趣總有使人感覺親切的暖流在活動，有一顆熱愛生活的心在跳動。幽默風趣之所以使人感到溫暖、親切，感到有說服力，是由于幽默者也感同身受地置身于對象的行列中。畢姥爺在主持《星光大道》時，他不是冷漠的旁觀者，他把自己融入到整個節目當中，并且超過了自己。他有熱乎乎的心腸，讓他的語言可能是尖銳的，但是卻不刻薄；他的語言是俏皮的，但是卻不風涼；他的語言是調侃的，但是卻很委婉。畢姥爺把幽默看成一種性格，雖然這種“性格”過于簡單化，但是英國文藝理論家德萊頓曾對幽默有過這樣的闡釋：“說它是癖性，意味著一個人具備特有的夸張的習性、欲念或感情。這種癖性，通過生動而自然的表現，經常引起觀眾不懷好意的快感，他們的笑就是證明。”①

我們所處的世界實質上是一個“語義場”的世界，正是語言使一切意義的存在有了依托，“語言不只是一種形式，一種手段，應該把語言提到內容的高度上來認識。語言不是外部的東西，它是和內容（思想）同時存在、不可剝離的?！雹诒举|上說，一切主持人節目都是語言框架內的產品，正是主持人的思維能力、感悟能力和語言的組織力量、構造力量感染了我們，并且深深地打動了我們。主持人作為“主筆”的靈魂，作為“接力賽的最后一棒”，廣播電視節目賦予主持人的主要任務是“說話”，是運用言語去組織、控制并完成節目的進程。節目主持人當然需要豐富的知識、良好的素養，但這一切，首先需要有高質量的口頭語言，才能將其體現、外化出來；主持人需要有良好的形象，但是確立、完善良好的形象的主要途徑，是言語、節目語言體現的良好素質，是在各自的節目里對語言的駕馭能力所體現的智慧。

《星光大道》之所以能夠這么成功，不僅僅是因為他有一群陣容強大的嘉賓評委，最重要的是有與這個節目風格能夠融入到一起的和藹可親的畢姥爺，為這個節目注入新的活力與溫暖。每一期《星光大道》都會請出不同的嘉賓評委，有央視主要欄目的當家男女名主持，有多才多藝的演員、歌唱家，有資深的音樂制作人、演員，有相聲、小品界的名家大腕兒，還有歷屆獲獎的選手。《星光大道》的評委都是精挑細選出來的，選手也一樣，所以才能產生出高質量的獲勝選手，從而提高節目質量。在比賽中，每每就是因為嘉賓的一句話，就能使選手茅塞頓開。

中央電視臺著名節目主持人沈力說：“我認為主持人是演不出來的，而且也不需要表演?！痹?013年8月24日的《星光大道》這期節目中，張嘉倪作為嘉賓對五位選手進行點評時，她說：“畢老師，我剛剛跟梁老師學的，‘汽車軋羅鍋，死了也直（值）了！’是說給你聽的！你懂的！”畢姥爺卻一臉迷茫，經過張嘉倪的解釋說是軋腿，“死了也直了！”這時，畢姥爺立即明白是什么意思，并且開始表演“軋完腿”的狀態。全場觀眾包括在場的嘉賓都笑了起來。梁宏達這時補充了一句：“這人哪，要學好不容易，學壞可快了！”冷笑了幾聲。畢姥爺感到現場氣氛有些尷尬，趕緊轉換話題讓張嘉倪點評五步奇跡的表演，畢姥爺面對80后的張嘉倪，說話柔和，并且為她圓場。張嘉倪是想搞些幽默，但是沒想到卻成了“冷笑話”，在畢姥爺的表演下，很快調節了現場的氣氛。

《星光大道》有開心也有感動，在這期有個叫李明的工人被淘汰，他為了養家每天拼命地工作，他非常愛自己的妻子和女兒，節目錄制當天是他妻子的生日，在現場，他向妻子和女兒“表白”，要為妻唱歌，這時，畢姥爺請出了他的妻子和女兒，一家三口緊緊擁抱在一起，李明感動得語無倫次，現場嘉賓和觀眾紛紛落淚。畢姥爺看到了四歲的女兒說：“真懂事，來，姥爺抱抱。”現場掌聲雷鳴。畢姥爺自己出錢把李明的妻子和女兒接了過來，讓他們一家三口團聚。畢姥爺又說起了幽默的話：“姥爺年事已高，看到這種場景，真是羨慕、嫉妒、恨哪！”現場觀眾爆笑。畢姥爺體現出的就是一種人情味兒。他做人真誠，心地善良，看到弱勢群體就會慷慨解囊。畢姥爺的這種“套近乎”不會讓受眾感到不舒服，反而帶給受眾的是一種親切的美感。畢姥爺這種真誠的微笑，讓受眾感到熒屏“透”出的一種親切溫馨的氣息。畢姥爺會調侃但是不失幽默細胞，在現場氣氛有些低落時，他都會用他的幽默風格來調節現場氣氛，讓現場又活躍起來。每場選手比賽完后，嘉賓評委點評之前，他都要調侃嘉賓，嘉賓也喜歡調侃畢姥爺，在這種歡快調侃的氛圍中，現場也消除了緊張的氣氛，而選手也漸漸放松了，選手也在不知不覺中被引入比賽當中，這也真是《星光大道》點評嘉賓的絕妙之處，也是優秀節目主持人的特有風格。

在五步奇跡的沙畫表演過后，畢姥爺也要嘗試表演，卻為大家演了一條狗，五步奇跡說：“觀眾朋友們你們說畢姥爺演的像嗎？”畢姥爺說：“想啥呀？這哪是小巴狗??？看不出來啊，那是藏獒??！”全場觀眾嘉賓爆笑。畢姥爺總是“毀”自己的形象來娛樂大家。張嘉倪在點評五步奇跡時，一臉嚴肅地說：“我不得不說我看過這個表演，這個創意是人家的，抄襲了別人的原創?！边@是畢姥爺有發話了，為了五步奇跡圓場，畢姥爺說：“你們說到的模仿，我個人說，人生下來就是在模仿，你喊爸爸媽媽，那就是在模仿，再大一點兒，學唱歌，‘路邊有個螺絲帽’，我就是跟我爸學的。從小到大我都是跟我爸一點點兒學的，大一定程度了，那才能是自己，所以模仿是一個基礎，是前提。”這時，現場嘉賓紛紛點頭，也為五步奇跡說話，批評張嘉倪的說法不對。其中王思懿說：“剛剛嘉倪說的‘抄襲’，我覺得不恩能夠說‘抄襲’這兩個字，模仿就是一種藝術！”從這一段嘉賓評委對臺上的演員進行點評來看，畢姥爺心是和群眾連在一起的，他為選手說話，站在選手的角度來看問題、分析問題。這時人感到非常的溫暖、親切、有說服力。點評嘉賓與畢姥爺的默契配合，營造了一場有利于選手成長的精神氛圍，當然，也正是在選手、畢姥爺、嘉賓評委的這種“精神氛圍”中，《星光大道》才能涌現出一批批閃亮新星。

從《星光大道》這個節目我們可以看出，主持人和嘉賓的配合是整個欄目成功的關鍵所在?？偠灾?，綜藝節目的主要目的就是娛樂大眾，但是正是因為要達到這種娛樂目的，支持人的人文關懷才是至關重要的。只有具備謙虛、真誠和善解人意的品格才會真正理解并尊重受眾和嘉賓，自然而然也能得到觀眾的認可。從而，節目才能永久生存下去。

注釋：

①歐美古典作家論現實主義和浪漫主義[M].北京：中國社會科學出版社，1980：223

②王一川.近五十年文學語言研究札記[J].新華文摘, 1999(11):11

作者單位：（河南大學）