電視新聞直播：媒介融合趨勢下的審美空間

□ 朱 明

電視新聞直播：媒介融合趨勢下的審美空間

□ 朱 明

電視新聞直播是能夠給受眾帶來信息獲知和情感滿足的新聞節目類型。如果用審美經驗來觀照，也可以把新聞直播看成是給審美主體帶來期待滿足的一種審美體驗。在媒介融合的趨勢下，電視媒體應該順應融合的趨勢，重組流程，改變形態，釋放出新聞直播更大的審美空間。

一、直播：創造全新的審美體驗

在電視新聞的各種報道形式中，現場直播最能夠體現同步報道與同步參與的特點。①電視新聞直播的最大特色是凸顯和放大了新聞現場的場景和細節，它打破了電視新聞傳統的制作編播流程，使新聞事件“此時此刻”的進展能夠同步在電視屏幕上呈現。因為直播的最大魅力就是它的實時、未知、懸念、現場，這也是最吸引人的地方。從觀眾的角度來說，他們看到的是一個沒有剪輯過的、真實的現場，能夠同時同步地目擊充滿懸念的新聞事件，盡管這些畫面是經過現場記者的挑選后呈現出來的，但是大多數觀眾會認為這就是真實的現場，因此這能在更大的程度上削弱和減少電視觀眾對新聞真實性的質疑。電視新聞直播報道不僅帶來了新聞節目樣態的創新，還延伸拓展了演播室的空間感和新聞主播的播報風格，它使處在不同地點的新聞主播和現場記者處在同一空間，可以進行訪談和互動；新聞主播不再只播報新聞，他可以調動現場的記者去挖掘更多的信息，同時他還可以通過記者或者自己去直接訪談現場的新聞當事人，打破了空間的距離感。

對于受眾來說，電視新聞直播帶給他們的是一種全新的審美體驗。他們可以與新聞事件的進展同步，他們可以體驗新聞當事人的悲喜情緒，他們可以豐富社會的認知，感悟人生百態，這是一種從信息獲知到情感滿足的多層次的審美體驗。

目前在國內各大電視媒體，電視新聞直播常態化已經成為現實，這除了新聞節目的直播播出外，更多的就是指新聞現場的直播報道。以中央電視臺為例，它依托31個國內記者站建立了完善的新聞直播體系，每個站點都有成熟的出鏡記者和直播技術人員。在臺內的新聞中心，則成立了新聞直播組，他們的工作職責就是第一時間獲知突發事件，然后以最快的速度聯動應急點啟動直播，并做信息的全面整合，要和后期各個部門配合，輔之以各種手段讓直播的表現形式多樣化。目前每天在央視新聞頻道都能看到來自各個新聞現場的現場直播報道，比如《上海11.15火災事故》《浙江嘉興工人被困海底鋼筒救援》《四川威遠煤礦透水事故》等突發事件的直播都成為當天新聞頻道的收視高點，是拉動收視率的主要因素。

當中國電視新聞的直播報道如火如荼的時候，境外新聞媒體的直播報道已經走過了多年的發展歷程。在西方的電視新聞界有一個不成文的規定：凡是適合于現場報道的新聞絕不采用其他形式報道。以英國廣播公司BBC為例，它的世界頻道是一個面向全球提供新聞和信息類節目的英語電視頻道。它在新聞的播出過程中，借用遠程的視頻直播技術，把新聞現場和演播室內的采訪結合起來，縮短時空距離，給觀眾身臨其境的播報現場感。日本的NHK在報道新聞時非常強調時效性，有不同的制作負責人關注著國內外的政治、經濟、社會等不同類別的新聞，有重大突發事件時會中斷正常的節目，立即切入事件現場進行直播。而CNN將這種報道形式發揮到了極致，CNN最突出的特色就是以最快的速度，甚至是“零時差”地將新聞現場帶到觀眾面前。在新聞現場，CNN的記者大多采用一個或幾個長鏡頭完成一次新聞的采訪報道。香港鳳凰衛視資訊臺的名聲鵲起也是靠現場直播，尤其是在美國“9.11”事件的連續直播中，壯大了在觀眾中的影響力，尤其在內地觀眾中具有了良好的口碑。

二、直播：紀實美和傳播美的交融

至少在現在，電視還是影響最大的大眾傳播媒介，重要的原因就是因為電視傳播的即時性，也就是電視媒介的現場直播特性，集中表現為傳播的時效性和現場感，它利用先進的衛星傳播技術，使全世界任一角落發生的事件能夠同步地展示在電視屏幕上。它跨越了時間和空間的阻隔，在時間和空間兩個方面實現傳播過程與新聞事件的一致。而電視新聞直播也將電視的這一特性發揮到了極致，因為比起精心組織的其他類型的電視直播，比如大型晚會、紀念活動、各種慶典等等，電視新聞直播有更多的不確定性，它是和新聞事件的進展同步的，能牽引電視觀眾的注意力，引起受眾更多的關注，也更能充分體現電視新聞直播的紀實性和真實性。通過電視新聞直播，新聞現場可以更加真實地進行展現。就社會現實的角度來說，媒體的報道變得比事實本身更重要，甚至更為真實。②從這個意義上講，電視藝術即時性特點帶來的現場感、參與感、懸念感、期待感等等，都是十分重要的，并且成為電視藝術審美心理的重要組成部分。③這種審美體驗就是紀實美學的審美特征。單個的圖像也許還不足以造成傳媒藝術既酷似現實又形塑現實的復雜關系，而在時空運動中按著邏輯線索連接為圖像流的過程，則以超真實的力量，形成了與傳統藝術相比使人更信服的真實感。④

紀實藝術本質上追求的是認知性，新聞直播就像是一面鏡子，映照出整個社會的縮影。它使受眾通過新聞直播了解社會現實、人生百態，包括經濟政治等多方面的信息，它是一種認知傳播的過程，受眾獲得信息認知的滿足感。在認知的同時，電視新聞直播還能有情感塑造的功能。比如在汶川“5.12”特大地震的

直播中，通過電視新聞直播，除了展現出災區現場斷壁殘垣、觸目驚心之外，更烘托和展示出了救援人員的奉獻和犧牲，志愿者的愛心，普通人面對災難的不拋棄不放棄，還有全國人民的大愛精神，都讓電視機前的觀眾為之動容，這個過程實際上是情感審美的過程。當直播常態化之后，電視媒體也開始關注如何在直播過程當中表達出事件信息之外的內容，傳遞出更多人文和情感的內容，使新聞直播的審美經驗更為豐富。從認識審美到情感審美，構成了傳播美學的兩個方面，他們并不是彼此割裂、互相獨立的兩種審美體驗，而是在傳播的過程中“你中有我，我中有你”的互動融合的審美精神。從紀實美到傳播美，電視新聞直播也就建構起了屬于自己的審美特征和審美訴求，它像電視藝術美學一樣，有著自己的審美主體和審美范式。同時，對于包括電視新聞直播在內的傳媒藝術的審美也是時下美學研究的一個熱點。專家認為，通過對傳媒藝術的審美屬性的內在了解而建構新的審美活動理論，這是美學可能突圍的方向。

三、直播：媒介融合趨勢下的新空間

媒介融合是指數字技術和網絡技術背景下，以信息消費終端的需求為指向，由內容融合、網絡融合和終端融合所構成的媒介形態的演化過程。⑧在媒介融合的背景下，任何信息傳播都指向滿足受眾的需求。對于電視來說，是從內容到技術的全方位革新。根據議程設置理論，媒體可以通過報道的設置來影響公眾對于主流信息價值的判斷。電視媒體這種對新媒體的開放和兼容也表明了一種全新的思路，即在媒介融合趨勢下的電視創新。對于電視直播來說，在新媒體技術的支持下，可以從兩方面來進行媒介的融合，一是在電視新聞直播的過程中，善于利用新媒體的迅捷優勢來對現場信息進行整合，因為記者不可能知道所有的內容，通過互聯網、手機等多渠道的信息通道可以獲取更全面的資訊，豐富現場直播的報道內容。另一方面，電視媒體應該利用新媒體提供的平臺，拓展新聞直播的外延，開拓新的收看渠道。眼下三網融合的新政策也給電視的發展帶來了契機，電視媒體可以利用新媒體進行節目形態、內容品質、營銷模式的創新，為用戶提供互動的、個性化的內容。國外的很多新聞節目都順應了媒介融合趨勢的發展。比如美國CNN的新聞旗艦節目《360度》，主持人安德魯·庫珀每次會做三個版本的節目，分別是為傳統電視、網絡和手機做的，每個傳輸平臺都需要有不同風格特色的視頻節目，這樣就拓展了節目的傳輸渠道。同樣電視新聞直播節目也可以利用這一思路，鏈接更多的播出平臺，改變受眾在突發事件發生時的信息獲知渠道。他可能在第一時間由網絡獲得消息，但是接下來一定會鎖定電視，因為電視的畫面感、現場感以及電視媒體直播技術的先進和專業記者的報道將是在媒介融合趨勢下更加突出的一大優勢。

在媒介融合的趨勢下，電視媒體的核心競爭力依然是基于媒體特色的內容可視性，對于電視新聞直播來說，現場感、沖擊力都是吸引受眾的關鍵。電視直播的過程中需要多個部門、崗位的通力配合，這需要一個專業化、職業化的工作群體，因此，媒介融合趨勢下的電視新聞直播，需要受過良好教育、有責任感的，并且在多元、復雜、嬗變的社會環境和工作情境下，能夠呈現出穩定的、職業化工作狀態的群體。因此應該在新聞專業主義下對電視記者的素質進行整合和分析。在這當中出鏡記者的重要性不言而喻，因為他是整個直播報道的核心，這一崗位的重要性在前面已有論述，但是由于每個人的心理素質、知識結構、個性特點不一樣，因此呈現出來的工作狀態也不一樣。從某一方面來說，出鏡記者也是直播過程中不可控的環節之一，他的發揮直接關系到直播成敗和精彩程度。

作為西方的舶來品，新聞專業主義一直被認為是新聞媒體及新聞從業者最遵循和追求的最高從業理念和行業準則。專業主義是一套論述新聞實踐和新聞體制的話語，強調的是新聞從業者與新聞工作的普適性特征。而以前對于新聞專業主義的研究，側重于學理性的思辨和定性分析，缺乏定量研究的方法，在這里嘗試引入人力資源研究上比較成熟的勝任力模型研究方法，來對出鏡記者的勝任力模型進行建構。簡單地說，勝任力是個體所具備的，能夠以之在某個或某些具體職位上取得優秀績效表現的內在的穩定特征或特點，可以包括技能、知識和態度；思考方式和思維定式；內驅力、社會動機和自我意識等具體組合。一般現在采用定量的識別方法，在對出鏡記者的勝任力模型構建的基礎上，還可以把這種研究方法推廣到其他崗位和工種。

對于已經常態化的電視新聞直播來說，真實和現場是應該堅持的方向，而表現手法應當不斷創新。同時面對受眾的需求及媒介的競爭，電視新聞直播必須“居安思?！?，從技術到理念、從形態到內容、從新聞資源到人力資源等進行突破和整合，才能在媒介融合的趨勢下凸顯電視媒體的優勢，體現電視新聞直播的無窮魅力。

注釋：

①雷躍捷 張彩.電視新聞頻道研究.北京：中國廣播電視出版社.2003

②彭峰.回歸—當代美學的11個問題.北京：北京大學出版社.2009

③彭吉象.影視美學（修訂版）.北京：北京大學出版社.2009

④張晶.傳媒藝術的審美屬性.現代傳播.2009(1)

（作者單位：深圳廣播電影電視集團）