論廣播電視媒體中音樂的不可或缺

□ 張薇娜

論廣播電視媒體中音樂的不可或缺

□ 張薇娜

音樂是我們?nèi)松慕K身朋友和伙伴。從人呱呱落地開始，音樂便陪伴在每個(gè)人的身邊了。并且它隨著人類的進(jìn)步和發(fā)展，與人們勞動(dòng)生活也是息息相關(guān)的。從大自然的流水聲風(fēng)聲，從古代人的琴瑟之音，到全世界人民爭(zhēng)取自由解放的首首歌曲，貌似都是渾然天成的音樂佳作。而音樂從它的形成之日起便發(fā)揮著重要的作用，在歷史的發(fā)展演變中也展現(xiàn)出無(wú)以倫比的價(jià)值和意義，引導(dǎo)我們向積極光明的方向看齊。

今天在廣播電視媒體中, 人們已經(jīng)越來(lái)越看重音樂的比例和所起的作用，并且有時(shí)音樂已經(jīng)占據(jù)了主導(dǎo)的地位。現(xiàn)如今隨著廣播電視節(jié)目制作人對(duì)業(yè)務(wù)發(fā)展的認(rèn)知和音樂合成技術(shù)的飛速發(fā)展，音樂在現(xiàn)代廣播電視節(jié)目中已經(jīng)絕對(duì)不可或缺，起著舉足輕重的作用。音樂和節(jié)目相結(jié)合，隨著音樂的轉(zhuǎn)換，同類節(jié)目都可以達(dá)到截然不同的播出效果，是音樂使得節(jié)目的主旨更加清晰明確，主題突出生動(dòng)，節(jié)目的形式也更加豐富靈活。好的編輯更可將音樂的優(yōu)勢(shì)最大化，不光畫龍點(diǎn)睛，甚是成為主體。毋庸置疑，今天在廣播電視媒體中，音樂已成為一種不可替代的編輯手段和形式。節(jié)目間各種各樣的欄目片頭、片尾、片花的音樂，都起到了很好的渲染作用，同時(shí)音樂也使節(jié)目系統(tǒng)連貫有序，成為最好的間隔方法。

從受眾欣賞的要求方面看，男女老幼不盡相同，但音樂在各類廣播電視節(jié)目中，都有它一批固定的受眾群，總有一類音樂是你所喜愛和欣賞的。廣播電視媒體就是靠自己所有的優(yōu)勢(shì)和作用，將健康、動(dòng)聽、上進(jìn)的音樂旋律傳播到千家萬(wàn)戶，用音樂陶冶大眾的情操，提高大眾的綜合素養(yǎng)。

一、音樂的作用不可估量

（一）音樂以自身的積極效應(yīng)激發(fā)人類對(duì)美的認(rèn)知

音樂是人一生中重要的組成部分，無(wú)論是主動(dòng)接觸還是被動(dòng)接受，總之誰(shuí)都離不開音樂。生活中，當(dāng)我們疲憊不堪時(shí)，或者心情處于低谷時(shí)，再或者遇到困難無(wú)從解決時(shí)，一首恰到好處的音樂瞬間可以讓你走出心情的灰霾，心靈得到釋放。或者當(dāng)你看著電視精彩的畫面，聽著悅耳的音樂，貌似都可以激發(fā)出我們無(wú)限的遐想和對(duì)美對(duì)生活的憧憬與展望。

音樂是多面的，可以展示美好，也可以突出邪惡的本意。而音樂與生俱來(lái)的積極美好的一面在廣播電視節(jié)目的傳播中應(yīng)時(shí)應(yīng)景地渲染著氛圍，讓節(jié)目更加具有藝術(shù)性，傳遞的主旨更加突出深刻，表現(xiàn)力極強(qiáng)。

比如我國(guó)著名的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》系列，講的是中國(guó)各地不同習(xí)俗、不同生活環(huán)境條件下人們制作出來(lái)的各種特色美食。該片是在全國(guó)分別拍攝采音的，為了展示不同的風(fēng)土人情，很多場(chǎng)景氣氛的營(yíng)造就是依靠音樂的烘托進(jìn)行的。介紹如何制作美味佳肴的過(guò)程當(dāng)中會(huì)適時(shí)出現(xiàn)當(dāng)?shù)氐那‘?dāng)?shù)囊魳罚r美的畫面之后推出的具有當(dāng)?shù)匚幕厣囊魳芬苍俅螌⒚牢恫穗鹊摹懊褡寤备拍钸M(jìn)行到底。人們熱愛家鄉(xiāng)、熱愛中國(guó)飲食文化的感情不言而喻。在這里，音樂就起到了很好的渲染畫面氣氛的效果。

在電視節(jié)目中，除了電視畫面，音樂的加入和融合使得畫面不再單調(diào)無(wú)趣，隨著音樂旋律的起伏跌宕，畫面要渲染的氣氛因?yàn)橐魳返募尤胝故镜酶忧逦魳愤@種比較抽象的東西也通過(guò)實(shí)在的畫面得以透徹直觀地傳遞到受眾身邊，好似身臨其境般真實(shí)、美好。

（二）音樂以自身的延續(xù)性強(qiáng)化媒體傳播內(nèi)容、深化主題思想

在大眾傳播媒體中，音樂的延續(xù)性得以展現(xiàn)。能有效地延伸和深化畫面和語(yǔ)言，并最終升華節(jié)目的內(nèi)涵和主旨，畫面、同期聲、廣播節(jié)目中的談話聲、電視解說(shuō)詞等等的感情色彩也同時(shí)被有效地?cái)U(kuò)大和增強(qiáng)了。無(wú)論是廣播還是電視，音樂都是傳播中的一部分，不能自成體系，但卻可以獨(dú)當(dāng)一面；同時(shí)不可或缺，畫龍點(diǎn)睛。運(yùn)用音樂時(shí)要以少勝多，服從整體節(jié)目結(jié)構(gòu)。

無(wú)論是廣播節(jié)目還是電視節(jié)目，主持人都是始終的主導(dǎo)者和引導(dǎo)者，主持人的語(yǔ)言帶出節(jié)目的節(jié)奏和發(fā)展，同時(shí)也決定節(jié)目的總體情緒和尺度的把控。如果在語(yǔ)言略顯單薄和無(wú)力時(shí)，可以引入恰當(dāng)?shù)囊魳罚酝怀鲋黝}思想并調(diào)節(jié)整體節(jié)奏，幫助主持人把控。會(huì)運(yùn)用音樂的主持人才是合格的主持人。

音樂的加入在這里可以“順勢(shì)而為”或者是“逆流而上”。當(dāng)加入的音樂情緒與主持人的語(yǔ)言和畫面基調(diào)一致時(shí)，音樂就是“順勢(shì)而為”，起到推波助瀾的作用，將傳播內(nèi)容思想最大化傳遞，明確突出主題，增強(qiáng)傳播效果。另外，當(dāng)音樂和主持人言語(yǔ)或者畫面的基調(diào)相反時(shí)，這時(shí)獨(dú)立的運(yùn)用好音樂，用反作用力的效果“逆流而上”，往往會(huì)有更大的傳播驚喜。切記，廣播電視節(jié)目中音樂的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)節(jié)目的創(chuàng)作要素，使節(jié)目中音樂的聽覺形象和節(jié)目主旨完美融合，這樣才能很好地體現(xiàn)節(jié)目的總體構(gòu)思和主旨。

（三）音樂以自身的滲透性震撼受眾心靈

音樂的魅力之一在于它無(wú)形中強(qiáng)大的滲透力，讓人不可自拔，并且會(huì)觸碰到內(nèi)心的最深處，震撼心靈。有些用言語(yǔ)無(wú)法表達(dá)的情緒，通過(guò)音樂這種特殊的符號(hào)，讓人印象深刻，并且傳播得更遠(yuǎn)更廣泛。今天，電影大片中音樂的作用和地位更是引以為豪的，絕對(duì)可以說(shuō)和電影構(gòu)架、劇情同等重要，甚至更關(guān)鍵。無(wú)數(shù)國(guó)內(nèi)國(guó)際知名大片中，隨著劇情的發(fā)展而流淌出的恰到好處的配樂以及主題曲都深深印在了無(wú)數(shù)人的心底。不敢想象如果沒有音樂，電影將會(huì)怎樣的枯燥和無(wú)味。

廣播電視節(jié)目編輯是位多面手，因?yàn)楣?jié)目的配樂要靠我們自己來(lái)選擇和完成，節(jié)目的框架也要自己搭建設(shè)計(jì)。沒有好的音樂，只有適合節(jié)目的音樂。大量的音樂素材要在平時(shí)的生活中慢慢積累，哪怕是一串悅耳的風(fēng)鈴聲，當(dāng)用在某些語(yǔ)言后面就是一個(gè)華麗的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換音效。節(jié)目制作人和主持人平時(shí)還要增強(qiáng)自己的音樂素養(yǎng)，加深對(duì)音樂的把控和理解，懂得何時(shí)何處可以恰到好處地使用一段旋律，來(lái)為自己的節(jié)目增色加分。

俗話說(shuō)，音樂用得多不如用得精。運(yùn)用音樂也不是單一的拿來(lái)就用，要通過(guò)幾段音樂的剪輯合成，甚至是從幾段情緒完全不同的旋律中，剪出幾部分再合成，最終生成自己想要的連貫流暢的一段音樂，來(lái)表達(dá)節(jié)目情緒和主旨。

音樂進(jìn)入廣播電視媒體以后，成為節(jié)目這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂體裁。它在突出節(jié)目的感情，加強(qiáng)內(nèi)容的戲劇性，渲染節(jié)目主題的氣氛方

面起著特殊的作用。

二、在廣播電視媒體中不同音樂類型間的相輔相成

80年代，中國(guó)迎來(lái)改革開放，也迎來(lái)了中國(guó)樂壇的“春天”，一大批膾炙人口的流行音樂和以民間音調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)作出來(lái)的音樂作品充斥著我們的耳朵，豐富了我們的精神世界。《故鄉(xiāng)的云》《冬天里的一把火》《我熱戀的故鄉(xiāng)》《親愛的小孩》《信天游》等歌曲直到今天都是經(jīng)典之作。其中有些作品的旋律引用了民間音調(diào)的旋律，將民間的音樂流行化，更加朗朗上口；還有些作品中加入了國(guó)外的流行元素，豐富充實(shí)了我國(guó)流行音樂的發(fā)展。總之，80年代是中國(guó)流行音樂發(fā)展的重要時(shí)期。同時(shí)也讓我們明白中國(guó)民族音樂的歷史使命感和無(wú)法替代的存在價(jià)值。也就是從那時(shí)開始，慢慢開啟了“中國(guó)民族化流行音樂” 的創(chuàng)作序幕。

隨著流行音樂與民族音樂相結(jié)合的不斷發(fā)展，很多少數(shù)民族的音樂作品被再加工和翻唱。這些動(dòng)聽的歌曲也像一朵朵盛開的鮮花被栽種到中國(guó)音樂的百花園中。中國(guó)民歌《牧歌》通過(guò)黑駿馬組合流行唱法和原生態(tài)相結(jié)合的重新演繹，再加上全新的配器，作品被賦予全新的生命。另外鳳凰傳奇的一首《康定情緣》創(chuàng)作基礎(chǔ)恰恰是中國(guó)民歌《康定情歌》。恰當(dāng)?shù)厥褂妹窀柙夭?zhǔn)確地運(yùn)用流行元素，使老歌更具有流行性，使流行歌曲扎根于民歌之上，不忘民族之本。

很多流行音樂的創(chuàng)作素材源于器樂、戲曲等民間音樂。比如很多帶有濃郁“京味兒”的歌曲，其旋律都是來(lái)源于民間說(shuō)唱的“京韻大鼓”的曲調(diào)。“唐朝”樂隊(duì)的《夢(mèng)回唐朝》則是把京劇中的韻白融入到搖滾樂之中；臺(tái)灣流行歌曲《九百九十九朵玫瑰》的音樂旋律是吸取了我國(guó)著名琵琶曲《彝族舞曲》中的音調(diào)。這些歌曲也在某種層面將民族的音樂和流行的音樂完美結(jié)合，互取精華，相映成彰。

總之，民族的才是世界的，目前越來(lái)越多的流行歌手已經(jīng)扎根于流行原生態(tài)唱法的研究上，并立志要將中國(guó)民族音樂發(fā)揚(yáng)光大。中國(guó)現(xiàn)代流行音樂與中國(guó)民族音樂的發(fā)展是相輔相成，不容分割的。就好比是音樂王國(guó)中的一種“生態(tài)平衡”，絕對(duì)不容打破。并且要讓中國(guó)的民族化音樂作品最終在世界樂壇獨(dú)樹一幟。

（作者單位：廣東廣播電視臺(tái)）