手工
——人類賦予的藝術技能

文 楊堅平

手工
——人類賦予的藝術技能

文 楊堅平

一、社會在發展，手工技藝永不消失

手工——為人類社會創造了許許多多的精神文化財富和物質財富。隨著社會高端技術的創造與發展，手工技術有它落后的一面，勢必被淘汰，有的甚至會消失。但屬于民族民間藝術的手工技藝，因其具有濃郁的民間地方特色，絕大部分不會消失。

手工藝文化的發展，應緊跟社會的發展與需求，在貫徹“適用、經濟、美觀”的創作原則之下，積極創新，立足國內，拓展國際市場，走市場化道路，才能立于不敗之地。如潮州竹藝廠生產銷往日本學生的“華卷竹簾”，每條出廠價1.55元，這么低值的手工藝品，因為量大，質量水平穩定，不但不會消失，反而逐步發展。

手工技藝永遠在發展和提高。譬如手工刺繡藝術，在古代的衣裳里只是作為點綴品，而現在卻發展成獨立的、供欣賞的刺繡藝術品。隨著社會需求和手工技藝走出國門，刺繡藝術往國際空間發展——生產國際晚禮服、婚紗，潮州市成為全世界最大生產基地。再如世上獨一無二的潮州木雕鏤通雕技藝。100年前名師創造了轟動一時的“半畔蟹簍”，時隔50年，又有木雕家在半畔的基礎上創造出“立體蟹簍”，當今的傳承人，又創造出兩三米的“特大蟹簍”。

長治堆錦《金母元君朝元圖》 閆德明/作

二、手工藝術當今的若干思考

1.手工藝作坊與產業化生產

傳統手工藝生產靠的是手工，隨著社會的發展，需求的增長，手工成本越來越高，有的工藝門類生產供不應求，必須發展機械生產，或者為了效率在某一道工序，不影響藝術水平的前提下，采取機手結合。尤其是手工日用工藝品，為了擴大生產，走向產業化生產，大部分實施機械化和半機械化生產。但技藝性高的刺繡雙面繡、泥人以及剪紙一類民間美術品，非保持手工操作和作坊生產不可?？墒菣C械操作和手工產出的作品，有的外觀上非專業人員很難識別，其實用功能卻不一樣。譬如一張同樣圖案紋樣的抽紗臺布，如純手工繡花，用之必洗凈，時間久了，繡花部分自然會磨破，確僅是一針一線的殘缺，照樣仍可使用；如果是用萬能繡花機繡制，使用時間久了必破損，其破之圖案繡線全被拉凈。這就是純手工繡制產品的優勢，也是受歐美購買者青睞的原因。筆者曾撰文對“報刊”提出“工藝美術品走產業化”的口號提出異議，認為不能一概而論，例如在泥人、剪紙、民間墻畫等行業，如實施產業化生產，既不可能，也不符合客觀實際。

2.獨創與模仿

改革開放30多年，人才的流動、技藝的交流、信息的傳播、切磋技藝的機會增多。相互汲取、融匯創新成為潮流，但卻使藝人走向模仿的途徑。一幅《清明上河圖》的汴繡出現，接踵而來的是瓷板畫《清明上河圖》，甚至木雕、磚雕、竹雕也相繼出現《清明上河圖》。須知《清明上河圖》是一幅長卷，作為刺繡藝術品，它可以卷起來，方便收藏和攜帶，可是用在別的工藝門類上，必作另一方考慮。何況每個工藝門類都用上同一題材，除了不便于發揮這一門類之所長，更給人感覺《清明上河圖》滿天飛了。

工藝美術品貴在獨創，貴在標新立異。同一門類的技藝容許融匯吸取，譬如刺繡藝術中的“亂針繡”，屬于技法，按理可以學習、借鑒，但到處都運用亂針繡來繡制同類題材的繡品，使人難以識別何處為亂針繡，其藝術特色又是什么？

荔枝萃石《游龍戲鳳 》 謝麟/作

《春天的歌》 歐陽景山/作

3.大作品與小作品

工藝美術品的特性在于既是商品又是藝術品。就是說創作工藝品，首先必須考慮它的功能和作用，包括陳放在何處、獲得什么藝術效果。因此，國家對工藝美術品制訂出“適用、經濟、美觀”的創作原則?？墒俏覀兊膭撟髟O計者，卻違背了創作原則，出現了一個籃球場這么大的“蒙娜麗莎石拼畫”藝術巨構，藝術水平就是那么高，但難以解決的一個大問題是如何陳設。筆者不是反對大作品的創新，而是強調遵循工藝美術的創作原則。試看中國抽紗汕頭進出口公司黃漢通設計的274厘米×182厘米的《雙鳳朝牡丹》玻璃紗大臺布，14個刺繡藝人，用四個月時間，運用10項工種，28種針法技藝，繡制604只鳳凰、352朵牡丹、1180個花蕊。這么巨大的刺繡藝術品，獲得一枚世界金質獎章和在北京燕莎拍賣出34萬美元。而它的成功，理由極簡單，其實用功能明確——臺上裝飾品。既有實用價值，又是值得欣賞的高檔藝術品。

三、手工技藝是當今社會的弱勢群體

作為工藝美術行業中的手工藝，在建國初期，為國家創造了大筆外匯，支持了經濟建設，為社會的繁榮作出了貢獻。隨著現代工業的大發展，工藝美術業處于式微狀況。國務院頒發了《傳統工藝美術保護條例》，就是要扶持發展工藝美術行業，以逐步提高手工藝術家的地位，并采取一切措施，振興工藝美術業，從弱勢群體轉變為有所作為的文化產業隊伍。

四、手工藝術家自身必須提高

李鐵映在杭州召開的中國工藝美術行業協會全國代表大會上，提出：從“匠人”到“藝人”最終成為當代“工藝美術家”。這種論述，極為正確。幾千年的封建社會里，藝術水平精湛的工藝家，仍被視為“工匠”；解放后，工藝美術的技藝人員，地位提高了，獲得“藝人”的稱譽。今天我們必須自身努力，改變舊觀念，追求廣博的知識和精湛的技藝。爭取做一個既懂得創作設計、技術操作，又善于經營管理和具備一定理論水平的真正工藝美術家。

戰國紅《遠香》 石韻玉雕/作

翠青白玉《小白菜》 張靜/作

椴木 浮雕壁畫《和泰昇平圖》 曹憲中 蘇琴/作