講故事
——電視民生新聞不可或缺的敘事方式

2015-04-11 13:32:16鄭桂珍

視聽 2015年3期

□ 鄭桂珍

□ 鄭桂珍

有數據顯示，《南京零距離》等節目的收視群體以中老年、低收入人群占據主體。因此，針對其主要受眾的特征，民生新聞必須走通俗易懂的“故事化”路線。民生新聞故事化的表達符合電視民生新聞節目“以民為本，關注人民生活”的主旨，也能夠拉近其與觀眾之間的距離，是觀眾喜聞樂見的新聞敘事方式。

一、用好故事

故事化的表達在民生新聞節目中也不少見。升級后的《零距離》強調“五個一”，即：一個焦點、一個人物、一組評論、一個調查和一個故事。可以看到，不管是“一個人物”“一個調查”或者“一個故事”，其核心都是“講故事”。

講故事是一門藝術，能否“講好”故事關系到一檔電視民生新聞節目的成敗。中國社會科學院新聞研究所研究室主任時統宇認為：“民生新聞很大的缺陷之一就是講故事的能力還比較欠缺，或者講的故事層次還不高，不高的最根本的標志就是不能讓觀眾感動。”換句話說，電視民生新聞節目故事化表達的魅力在于“感動”。

最早采用故事化表達的電視新聞節目是美國哥倫比亞公司的《60分鐘》。作為美國歷史最悠久而且收視率最高的節目之一，其秉持的節目理念就是“用好的方法講一個好的故事”。《60分鐘》的締造者、執行制片人丹·休伊特說：“我敢打賭，如果我們能使主題多樣化，并采用個人新聞——不是處理事件，而是講述故事；如果我們能像好萊塢包裝小說那樣包裝事實，我擔保我們能把收視率翻一倍。”①

那么，電視民生新聞節目如何才能用好故事呢？

美國學者道爾夫·齊爾曼認為，受眾觀看影視作品時的心理興奮程度決定了他們在劇終的時候對于該節目的打分。因此，電視民生新聞節目必須緊緊抓住觀眾心理的興奮點，調動盡可能多的電視傳播元素來“講好”故事、吸引觀眾。

湛江電視臺民生新聞欄目《第一視線》的記者曾做過一組有關“大學生就業難”問題的采訪，其中有一期講述的是一名大學生在畢業后幾個月經歷了很多曲折后還未找到工作，當時記者稿件的題目是“12月，她還在迷惘中等待”。值班主任在審稿時發現，在節目里該女大學生說，她在求職過程中曾遇到這樣的一個單位，面試就是把一批女大學生帶去酒樓喝酒，喝得多的留下，不能喝的走人。值班主任認為這是其中最具新聞性的亮點，于是決定就此事讓記者再單獨成篇，經過記者的補充采訪，最終的稿件《女大學生講述求職經歷，面試時竟被讓去拼酒》果然引起了社會強烈的反響。

然而需要注意的是，電視民生新聞節目不能像影視劇那樣運用編劇、導演等手段對素材進行虛構性設置和加工，而必須以客觀事實為基礎。

二、用活故事

電視民生新聞節目必須緊緊抓住觀眾心理的興奮點，調動盡可能多的電視傳播元素來“講好”故事，才能達到最佳的傳播效果，這就要求“用活故事”。

丹·休伊特指出：“好故事的標準是：晚上播出的節目是第二天早上人們的話題。”這樣的故事的核心，就是必須“有趣”：“有趣是我們選擇人物的至高理念，有趣不是好玩、不是搞笑，有趣的意思是有趣味生動的、引人注目的，引人注目的但了無生趣的不一定會成為我們的選擇對象。”這在《60分鐘》里具體表現在“對情節的精心選取和挖掘，對矛盾沖突的捕捉和表現，對細節的抓取和提煉，對敘事節奏的把握和控制，還有就是以形象化的信息為論據，避免說理”。②國內學者亦指出，講好故事的基本方法就是將“事實事件化、事件故事化、故事人物化、人物細節化、細節亮點化。”③

湛江電視臺民生新聞欄目《第一視線》曾播出一期節目《鬧市區居民在路中間捕魚》，講述的是湛江老城區有一條道路破爛不堪，長期得不到整修，居民意見很大。記者采訪經過這里時發現，在路中間有一個大水坑，每天運送海鮮的車在搖晃中會偶爾掉出活魚到水坑中，周圍居民則苦中作樂，索性找來工具在水坑中撈起魚來。這期節目引起了強烈的社會反響，道路問題很快得到了解決。從此案例中可以看到，將新聞事件中最精彩的內容提煉出來作為懸念，引人入勝，充分體現了電視民生新聞的價值和魅力。

江蘇衛視的《1860新聞眼》曾播出一條新聞，一位從蘇北來南京的打工者為了救一位跳河自盡的人，不幸身亡。事件發生后報警錄音中留下了男青年急促的聲音:“時間來不及了，我先去救人。”這樣一段質樸的語言成了這條新聞的客觀真實性最有力的體現。通過空鏡頭拍攝該男青年救人的路線和事發的現場，再配上這段報警錄音，聲畫影像的合理編排既體現了新聞的客觀性又充滿了感染力。