淺述江西現代漆畫的發展與創新

□吳潔

淺述江西現代漆畫的發展與創新

□吳潔

在中國漆畫領域，江西漆畫以它獨特的藝術魅力和深厚的影響力被人們日益關注。江西漆畫在中國漆畫的發展中占據很重要的作用，它所具有的優越的創作環境、精湛的工藝技術和優秀的創作群體都為它的發展和創新打下了堅實的基礎。江西漆畫與時俱進，揚長避短，并朝向更高的目標發展、創新和壯大。

江西漆畫；漆畫發展；創新

江西漆畫興起于七十年代，當時很多漆畫藝術家都投身到研究之中，創作的很多題材都來源于現實生活，他們不斷地嘗試用新材料和新技能去表現作品，當然作品中更注重的是融入一定的思想感情，形成自己的特色。江西漆畫因其自身特殊的地理位置和豐富的自然資源而發展壯大，中國工藝美術學會漆藝藝術委員會副會長陳圣謀先生對江西漆畫的貢獻非常大，其中中國美術館就有陳圣謀先生的五幅江西漆畫作品。陳圣謀先生還帶領一批江西美術教育工作者投身于美術教育的發展事業中，這也是促進了日后江西美術教育突飛猛進的發展，80年代到90年代江西就涌現出大批愛好漆畫藝術的美術工作者，他們不但追求著漆畫藝術，還敢于創新，深度探索漆畫的藝術語言。

一、江西漆畫形成的主要因素

（一）優越的創作條件

近年來，江西美術教育發展非常快速，江西擁有自己的工藝美術館，對其進行宣傳和展示，弘揚江西傳統文化，大家熟知的景德鎮瓷器就聞名世界，還有南昌的乳白瓷雕；宜春的脫胎漆器和漆畫；玉雕和竹編等都為江西的漆畫創造良好的交流平臺，江西工藝美術館的成立帶動了一大批美術愛好者的創作熱情。這都為江西漆畫藝術的發展提供了很優越的創作環境。

江西漆畫藝術的蓬勃發展，江西的幾所高校也功不可沒，如南昌大學、江西師范大學和科技師范學院都為江西漆畫的發展起到很大作用，高校里面一些熱愛漆畫的藝術愛好者更是帶著滿腔的熱情和熱血投身在漆畫的藝術發展之中，年輕的藝術愛好者憑借著自己的熱情和鉆研精神營造了江西漆畫發展的大環境。

由此可見，江西漆畫發展的與中國所處的時代背景有很大關系，不論是美術館、藝術愛好者還是一些知名的藝術家，都對江西漆畫的發展帶去極大的動力，加上江西一些高校逐年培訓出一系列的人才，使得江西漆畫藝術變得更加興盛。

（二）精湛的漆藝制作基礎

漆藝作為中華民族文化的瑰寶，數千年來積累了大量的制作技藝，于此同時在這些技藝的基礎上所形成的理論和哲學都為漆畫的發展帶來極大的物質基礎。如今宜春漆器廠和波陽漆器廠中有大量的優秀人才，他們對整個漆畫藝術的發展帶去極大的促進作用。

江西宜春盛產夏布，而袁州又盛產漆，由于這兩個基本條件，宜春和袁州這兩個地方成為江西漆畫發展的重要產地，宜春和袁州生產出的漆畫技藝精美、做工精湛，這些都為江西漆畫的發展提供了很好的平臺。波陽布胎漆器脫胎法較為先進，以松香雕作陽模，用漆布裱成胎，胎成后擊碎松香，一次脫胎成型。

江西漆畫藝術家吸取前人的創作精華，在不斷的創新過程中，形成一系列具有時代特征的漆畫工藝，這些為江西漆畫藝術的發展帶去豐富的創作技術，也正是這些技藝使得漆畫藝術能有如此快速的發展。

（三）優秀的創作群體

在江西，一些著名的藝術院校專設漆畫專業，培養出來很多專業的漆畫藝術人才，他們所具備的探索和創新精神都能在作品中呈現出來。江西漆畫的作品風格豐富，形式多樣，色彩明快多變，這些漆畫藝術創作者有高校教師、美術編輯，也有在校大學生，他們有著不同的生活背景和繪畫經驗，是江西漆畫的中堅力量，他們用自己的努力為中國的漆畫發展做出巨大的貢獻。

不僅如此，江西漆畫的領軍人物陳圣謀將自己多年來創作的作品在全國各地進行展覽，同時這些展品還被輸送到國外進行展出。他的《故鄉魂》《窗格中的水仙》《遠古的記憶》等都被收藏，還有大量作品曾獲得中國美術作品展優秀作品獎。

江西漆畫另一位重要代表人物熊建新也對江西漆畫藝術的發展起到一定作用。熊建新在從事漆畫藝術研究的同時還在研究環境藝術設計，他的漆畫作品帶有明顯的裝飾效果，如《山城之歌》和《細雨》使得漆畫語言變得更加豐富，足以說明多種繪畫技法融于一身進行漆畫創作能帶來更多的實際效果。

二、江西漆畫的發展過程

（一）發展初期

江西漆畫發展的初級階段是一個努力探索的時期，這一時期由于中國局勢不穩定。人們在基本生存都很難保證的情況下，是很難進行藝術創作的，因此江西漆畫的發展也受到一定的限制，不論是材料還是漆畫人才都比較緊缺。受到中國局勢的影響，漆畫創作的題材也比較單一，很多創作題材均以革命、裝飾性繪畫等內容為主，比如著名漆畫畫家喬十光繪畫的作品《井岡山時期的毛澤東肖像》其題材就與革命有著密切聯系。

（二）輝煌時期

上世紀70年代，國內局勢逐漸穩定，江西很多漆畫藝術家開始在漆畫藝術界進行大量的探索，他們不斷改革創新，創作出更多的新題材，其中最成功的是生活題材，這些生活題材大多描述農村生活場景，鄉土味較強，且極具時代性特點。

再往后發展江西漆畫的風格形式開始變得多樣，明快多變的色調、簡潔大方的氣度贏得了國內外廣泛關注。1983年“江西·福建漆畫聯展”在中國美術館隆重展出，江西有七十五幅作品參展；1986年在北京舉辦的“中國漆畫展”，江西又有40多幅作品參展；1991年“中國現代漆畫展”赴日本展出，江西有八幅作品參展，并獲得很大影響；再往后又有不少的優秀作品參加全國各種重大美術展覽，都取得巨大成功。

（三）發展晚期

江西漆畫在過去二十年有著閃光的足跡。但近些年江西漆畫可謂是慘淡經營，不少頗有建樹的藝術家都陸續調離江西，有的已放棄漆畫創作。目前江西漆畫的缺憾是漆畫本體語言單一，20年前江西漆畫豐富多彩的樣式，盡管種類多，但這些漆畫的創新性較少，很多作者都是將傳統漆畫的形式和題材照抄到自己的作品中，使得漆畫作品沒有太多的創意。加上漆畫作者年齡逐年增長，且后輩中沒有太多人才被培養出來，因此漆畫人才的繼承性相對較弱。

三、江西漆畫在新時期的創新

隨著我國經濟的快速發展和技術的進步，江西的經濟和科技也有了快速的發展，這時候人們對精神文化的需求也在不斷增加，江西的漆畫也抓住時代發展的時機，開始了新的篇章。受到開放文化氛圍的影響，漆畫藝術家的觀念也在不斷更新，創作空間也更為廣闊。同時我國也提出了解放思想和勇于創新的理念，這不斷激發了漆畫創作們充分發揮想象的能力，促進漆畫創作朝向多元化方向不斷創新。

“現代立體漆藝術”就是一個創新。它的產生源自于中國傳統漆器，卻深受日本、韓國漆藝影響。在漆畫語言方面，現代立體漆畫竹子使用現代環境藝術的裝飾語言，通過豐富的語言將人們生活中的場景以及人們對生活的感觸表達出來。江西畫家支林是新時期江西漆畫藝術的代表人物，他在自己的作品中將自己對立體造型的理解很好的融入到其中，同時不忘記傳統漆畫藝術的精髓，創作出一些具有時代特色的現代立體漆畫。他的作品很多材料選用天然大漆，創作手法采用的卻是中國傳統漆畫胎骨技術，使其可以與日韓漆畫藝術相媲美。

在江西繪畫的創作過程中，很多優秀的漆畫作品被創作出來，這些作品不僅在技術方面有所創新，在表現題材方面也有很大改變，傳統的表現題材依舊存在，但更多的則是一些能夠體現當今社會背景和時代主題的內容，這些都使得漆畫藝術的發展達到空前的繁榮。江西漆畫藝術的表現形式和技巧都有很大的創新。

結語

總之，在江西漆畫發展的30余年里，江西漆畫風格多樣，艱辛的探索使得江西漆畫成為中國漆畫一個重要組成部分，在推動中國漆畫藝術的發展中起到了舉足輕重的作用。江西漆畫作為中國傳統文化的非物質文化遺產之一，進入21世紀后，其發展平臺不斷擴展，漆畫創作隊伍不斷強大，使得優秀漆畫作品數量逐年增長，漆畫已經可以與油畫、國畫、雕塑等美術種類具有相同的地位。在繼承傳統江西漆畫的基礎上，現代江西漆畫必須有所創新，以高科技投入、市場針對性強的發展道路，保證江西漆畫藝術有更好和更深遠的發展。江西漆畫藝術的發展道路上，離不開人們對它堅持不懈的傳承與創新。江西漆畫的發展需要更多的漆畫藝術人才投入到其中，在不斷創新中取得更為顯著的成績，我們有理由相信江西漆畫的未來會更加豐富多彩。

1.康冠鋒.江西漆畫發展之我見[J].科教導刊(中旬刊)，2010（01）

2.李午興.談江西漆畫審美流變之我見[J].芒種，2013（12）

3.李午興.江西現代漆畫創作與市場運作機制創新研究[J].青年文家，2013（11）

課題項目：2014年度江西省社會科學藝術學項目 “江西漆畫的個性特點與傳承創新研究”，課題編號YG2014250

(作者單位：南昌師范高等專科學校)