濕筆淡墨飄逸俊美 畫家林時(shí)熊作品解讀

林時(shí)熊，字平凡，福建南安官橋鎮(zhèn)人，1933年生于新加坡。

林時(shí)熊生于書香世家，幼承庭訓(xùn)，從小酷愛繪畫，早年畢業(yè)于東北工學(xué)院建筑藝術(shù)專業(yè)，后又考入北京中國(guó)畫研究院研究生，先后拜齊白石、李可染、李苦禪、蔣兆和、陳半丁、于非？等為師。潛心學(xué)習(xí)國(guó)畫技法，不拘一格，遂漸形成自己的風(fēng)格，章法布局嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨渾厚雋秀，構(gòu)圖新穎別致，色彩清新奪目，趣味濃郁。線條輕快生動(dòng)，自然流暢，濃、淡、干、濕、焦，運(yùn)用自如，山水、人物、花鳥、工筆、寫意無(wú)所不能，被業(yè)界稱為畫壇“怪杰”。

林時(shí)熊為人樸實(shí)謙遜，淡泊名利，生活儉樸，光明磊落，從不以畫示人，得到眾多名家的好評(píng)。

林時(shí)熊把“滿招損，謙受益”作為座佑銘，博覽群書，孜孜不倦。為提高自己的畫技，先后拜眾多名家為師，取眾家之長(zhǎng)，觸類旁通，繪畫技巧日臻嫻熟，飄逸俊美，流暢生動(dòng)，觀之耳目一新，令人敬佩不已。

1957年，時(shí)年24歲的林時(shí)熊在北京舉辦個(gè)人畫展，受到眾多國(guó)際友人和大師的高度稱贊，齊白石先生親筆題字“時(shí)熊作品，大有筆材”后，又刻章“白石門下”、“閩南林時(shí)熊也”以贈(zèng)之。寄予很高的期望和鼓勵(lì)。而后，李可染、李苦禪先生也分別刻章“可染門下”、“苦禪門下”以贈(zèng)之。由此，可見林先生與幾位大師的師徒感情之深。中國(guó)國(guó)畫院院長(zhǎng)、著名國(guó)畫家陳半丁先生、王雪濤先生、蔣兆和先生等也分別給予他高度評(píng)價(jià)。同年林時(shí)熊加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，被稱為“青年畫家”。此后，他多次參加國(guó)內(nèi)外畫展和個(gè)展。作品被港臺(tái)、英美、日本、新加坡及東南亞各國(guó)美術(shù)館、博物館及友人收藏。出版過(guò)《白描花卉集》、《中國(guó)畫技法新探索》、《林時(shí)熊畫集》等。

林時(shí)熊在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，師古而不拘泥于古，把現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、功力扎實(shí)，即使是同一題材的作品，他也會(huì)用不同的表現(xiàn)方法，使每幅畫各具特色，充分顯示了他對(duì)事物理解的獨(dú)特感受和創(chuàng)造才能。其花鳥畫，雖沒有熱鬧的場(chǎng)景布局，卻有驚人的構(gòu)圖。那亭亭玉立的荷花、南園的芭蕉、翠綠的雜草、北國(guó)風(fēng)雪中的牡丹花等，用寥寥數(shù)筆，輕松點(diǎn)拔勾勒，使其形象盡然，栩栩如生，傳神至極；那辛勤的蜜蜂、深情的鷺鷥、相擁的鴛鴦、站立的企鵝、嬉戲的熊貓、耕作的水牛等詩(shī)意盎然，活靈活現(xiàn)，充分表現(xiàn)了他熱愛生活，謳歌生活的情操。給人以極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，收到了極好的藝術(shù)效果。如《雨過(guò)初晴蝦正忙》中那一綹綹浸潤(rùn)著雨水的荷葉，自上而下疏疏密密地垂掛著，透過(guò)荷葉可見幾朵小荷，小荷花被風(fēng)吹到后見到陽(yáng)光，生機(jī)勃勃，含苞待放，幾口、小蝦正嬉游覓食，整個(gè)畫面詩(shī)意盎然。難怪國(guó)畫大師白石先生看后大加贊賞：“小林學(xué)弟，你是南蝦，我是北蝦。”語(yǔ)意心長(zhǎng)，情真意切。由此觀之，他畫的藝術(shù)表現(xiàn)力已達(dá)到極高的境界。

林時(shí)熊性格淳樸率真，為人樸實(shí)正直，我們從其畫竹作品中就能體會(huì)到。如《月是故鄉(xiāng)明》表現(xiàn)出先生謙虛正直、充滿理想的情懷。鷹在作品中表現(xiàn)得比較多，數(shù)百幅作品都能從容作畫，揮灑自如。如作品《新梢》中巖石上那翠綠新生的松干，那凝神貫注的巨鷹，還有遠(yuǎn)處無(wú)數(shù)的群峰若隱若現(xiàn)，使人感到一股新生力量正潛滋暗長(zhǎng)，預(yù)示著中華民族的偉大復(fù)興即將到來(lái)，喻意深遠(yuǎn)，耐人尋味。

林時(shí)熊的山水畫也獨(dú)樹一幟。他的山水畫既得傳統(tǒng)精華之要領(lǐng)，又具有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格，其特點(diǎn)在于大器、厚重、激情澎湃。他的山水畫氣勢(shì)磅礴，充滿張力。畫面整體構(gòu)圖飽滿，仿佛傾訴了他對(duì)千山萬(wàn)水的正氣之歌。無(wú)論是大山一隅，還是叢林一片，或是群山萬(wàn)嶺都有各自的構(gòu)圖方式，使讀者觀畫，總有立于山前的感覺，這就構(gòu)成了他的一種獨(dú)特的風(fēng)格，如《黃山曙光》、《夕陽(yáng)已過(guò)萬(wàn)里山》、《漓江晚霞》等。

林時(shí)熊用畫面語(yǔ)言充分體現(xiàn)整個(gè)畫的“厚重”特征。在他的山水畫中，山即是樹，樹即是山；巖即是葉，葉即是巖；枝即是水，水即是枝。給人留下很多想象的空間，從濃淡相間的墨跡中，使人感受到作者對(duì)大自然的真情實(shí)感。可以說(shuō)他的畫在借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，師法自然，不拘一格，大膽創(chuàng)意，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，在清新俊秀、雄渾厚重中透出靈性，閑性怡趣中彰顯大器。

他把對(duì)大自然的深情厚愛傾注于筆端，面對(duì)自然景物，他細(xì)致觀察，用心感悟，在千姿百態(tài)變化無(wú)窮的山川溝壑中用筆墨再現(xiàn)景物的自然面貌，使自然景物轉(zhuǎn)變?yōu)楣P墨物象，盡而升華成個(gè)性化的自然形象。他巧妙地運(yùn)用墨色變化來(lái)轉(zhuǎn)移人們的視線，化無(wú)奇為奧妙，平淡為神奇，從而表達(dá)出物象的盎然生機(jī)。使每幅畫既平添了生機(jī)和靈氣，又增加了厚重的成份。情景交融、亦幻亦真，使筆盡而意無(wú)窮。

林時(shí)熊對(duì)大自然懷有深厚的情思。畫家筆下的深山幽谷、鄉(xiāng)間石徑，飛瀑流泉，屋宇村落等，都被賦予了強(qiáng)烈的感情色彩，無(wú)不飽含著懷念和思鄉(xiāng)的情結(jié)。可以肯定，這些意象，場(chǎng)景都曾留下畫家的心跡。

在他的畫作中，山巒高低錯(cuò)落有致，色彩濃淡相依，皴法自然流暢，結(jié)構(gòu)曲折幽深，虛實(shí)相間，充分運(yùn)用衣、線、墨、色進(jìn)行補(bǔ)充，以調(diào)動(dòng)筆墨的優(yōu)勢(shì)。近景濃筆焦墨，遠(yuǎn)景淡筆輕墨，皴擦點(diǎn)苔，清潤(rùn)深厚。對(duì)樹木的描畫，采用中峰勾勒樹干，再以不同品種和形態(tài)勾枝加葉，濃淡皴擦，遠(yuǎn)景山巒后的群峰以濕筆淡墨抹之。山腰不動(dòng)筆墨，卻宛如縵紗浮動(dòng)，使人感到深遠(yuǎn)的山詠無(wú)限延伸，中間江面不畫波汶，畫面空白卻盡顯水天一色；近景多以正。遠(yuǎn)景山有主峰，后面群山逶迤。筆與筆之間。濃墨和淡墨交插變化，情趣盎然，意境深遠(yuǎn)，使觀者如臨其境，如聞其聲，賞心悅目，令人心曠神怡。

北宋郭熙、郭思在《林泉、高致、山水訓(xùn)》中昕說(shuō)“千里之山，不能盡奇，萬(wàn)里之水，豈能盡秀？一概畫之，版圖何異，咎在于取之不精粹也”。林先生謹(jǐn)記古人之訓(xùn)，面對(duì)繁雜的自然景物，千姿百態(tài)的河流山川、樹木進(jìn)行去粗取精，去偽存真，由此及彼，由表及里地大膽取舍，抓住最有特色的景點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，把墨與線有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使圓潤(rùn)中見骨力，渾厚中見自然，蒼茫中見樸實(shí)，在皴擦中表現(xiàn)山川河流的厚重美感，使畫面與自然形成高度的和諧統(tǒng)一，為意境而造境，從而達(dá)到表現(xiàn)畫家個(gè)人思想情感的目的。觀林時(shí)熊的山水畫，無(wú)論山石、林木、行云、流水、人物、花鳥、無(wú)不流露出畫家熱愛祖國(guó)、熱愛家鄉(xiāng)、熱愛大自然的真摯情感。