明清墨韻

上海博物館是一座大型的中國(guó)古代藝術(shù)博物館，創(chuàng)建于1952年，原址在南京西路325號(hào)舊跑馬總會(huì)，1959年10月遷入河南南路16號(hào)舊中匯大樓，后經(jīng)市政府作出決策，在市中心人民廣場(chǎng)建造新的上海博物館館舍。又于1996年年底全面建成開(kāi)放上海博物館新館，總建筑面積39200平方米，地上五層，地下二層，建筑高度29.5米，象征“天圓地方”圓頂方體基座構(gòu)成了不同凡響的視覺(jué)效果。新的上海博物館設(shè)有古代青銅器館、古代雕塑館和展覽廳、古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館和展覽廳、歷代繪畫(huà)館、歷代書(shū)法館、歷代璽印館、古代玉器館、歷代錢(qián)幣館、明清家具館、少數(shù)民族工藝館和展覽廳，陳列面積總計(jì)12000平方米，館藏珍貴文物12萬(wàn)件，其中尤以青銅器、陶瓷器、書(shū)法、繪畫(huà)為特色。藏品之豐富、質(zhì)量之精湛，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)，有文物界“半壁江山”之譽(yù)。館內(nèi)展品較為全面地體現(xiàn)了我國(guó)六千年古代藝術(shù)發(fā)展的輝煌歷程，已成為海內(nèi)外藝術(shù)文物展覽、交流和研究中心。在此，本刊與讀者一起來(lái)分享和欣賞部分上海博物館珍藏之書(shū)畫(huà)作品，共同領(lǐng)略中國(guó)明清名家繪畫(huà)作品的魅力。

清 謝彬《漁家圖》

紙本設(shè)色 "縱168.1厘米 "橫73厘米

此圖以風(fēng)俗畫(huà)形式，表現(xiàn)儉樸的漁民生活。蘆叢中露出數(shù)艘漁舟，有婦女正在哺乳，有漁夫?qū)ψ庙ⅲ械淖嗟炎詩(shī)剩械膸е鴿O鷹歸來(lái)，富有生活氣息。山石用大刷筆皴染，氣格豪邁，粗中見(jiàn)細(xì)。

謝彬（1604-1681年），明末清初畫(huà)家。字文侯，號(hào)仙，上虞（今屬浙江）人，居錢(qián)塘（今杭州）。工寫(xiě)真，少時(shí)為畫(huà)家曾鯨弟子，能出新意，凡制人物，草草數(shù)筆，喜怒畢肖。間作山水，近吳鎮(zhèn)，筆墨蒼渾，氣韻生動(dòng)。傳世作品有《朱葵石像》、《為周元亮寫(xiě)像》、《顏修來(lái)題壁圖像》等。

明 周文靖《古木寒鴉圖》

紙本墨筆 "縱151厘米 "橫71.6厘米

此圖作古木一叢，倚石傍水，得蕭疏之致。十?dāng)?shù)寒鴉或已棲息枝頭，或在空中盤(pán)旋，濃墨減筆寫(xiě)意，動(dòng)態(tài)逼真。樹(shù)枝上藤蘿垂空，飄拂游蕩，更添生氣。石后旁出叢竹數(shù)莖，疏枝密葉，左右搖曳，用筆精微。近作一灣淺水，隔岸樹(shù)木，用淡墨點(diǎn)筆隱現(xiàn)于云霧中。整幅畫(huà)法，既得南宋夏圭的筆墨灑脫，兼得元人吳鎮(zhèn)的奔放逸韻，顯示了秋林清曠的意境。

周文靖，生卒年不詳，字叔理，福建人。宣德間，以陰陽(yáng)訓(xùn)術(shù)徵直仁智殿。擅山水，學(xué)夏圭、吳鎮(zhèn)，堪配謝環(huán)。蒼潤(rùn)精密，筆力古健，醞釀墨色，各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、樓閣、牛、馬等亦有佳趣。傳世作品有《雪夜訪戴圖》、《古木寒鴉圖》等。

明 陸治《端陽(yáng)即景圖》

紙本設(shè)色 "縱133.1厘米 "橫64.3厘米

此圖以點(diǎn)葉點(diǎn)花之法寫(xiě)景。以水墨暈染湖石，略以濃墨點(diǎn)苔，秀潤(rùn)堅(jiān)實(shí)。花草灌木不用墨線勾描，直接以沒(méi)骨畫(huà)法用色彩點(diǎn)染寫(xiě)出，生趣盎然。設(shè)色清麗脫俗，用筆繁簡(jiǎn)得當(dāng)。構(gòu)圖縱橫相聯(lián)，活潑而不板滯。是作者小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作。

陸治（1496-1576年），明代畫(huà)家。字叔平，吳（今江蘇蘇州）人，居太湖包山，號(hào)包山子。曾從祝允明、文徵明學(xué)詩(shī)文、書(shū)畫(huà)。擅畫(huà)花鳥(niǎo)，工筆寫(xiě)意均具生趣。也工山水畫(huà)，用焦墨皴擦，風(fēng)骨峻削，稍遜渲染，時(shí)露蹊徑。傳世作品有《竹林長(zhǎng)夏圖》、《青綠山水圖》、《雪峰林谷圖》、《杏竹春鳩圖》、《浪恬波息圖》、《端陽(yáng)即景圖》等。

明 李流芳《山水花卉圖》（之一、二）冊(cè)頁(yè) "紙本墨筆 "縱24.6厘米 "橫25.6厘米

此圖冊(cè)共十三開(kāi)，以水墨寫(xiě)生山水花鳥(niǎo)，在此選其中之《蘭花》、《秋菊》。可以盡見(jiàn)李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡(jiǎn)的風(fēng)格特點(diǎn)。蘭花、秋菊都有草書(shū)行筆的特點(diǎn)，用筆疾勁爽利，韻足意長(zhǎng)，神似天成，為大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的佳作。

李流芳（1575-1629年），字長(zhǎng)蘅，一字茂宰，號(hào)泡庵、檀園、慎娛居士等，安徽歙縣人，僑居上海嘉定。萬(wàn)歷三十四年（1606年）進(jìn)士。嘉定才子，擅詩(shī)文，工書(shū)畫(huà)篆刻。山水學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望，筆墨粗簡(jiǎn)，風(fēng)格俊爽。兼能花卉，逸氣飛動(dòng)，水墨淺深，韻味雋永。傳世作品有《溪山林屋圖》《仿黃公望山水圖》等。著有《檀園集》《西湖臥游圖題跋》等。

明 藍(lán)瑛《拒霜秋鳥(niǎo)圖》

絹本水墨 "縱163.9厘米 "橫62.3厘米

此圖湖石橫伸，一枝芙蓉從石后斜出上挺，枝上佇立一只蠟嘴鳥(niǎo)。石旁幽草數(shù)枝，伴著兩叢秋菊。此圖聚于右側(cè)而感平穩(wěn)。湖石以枯淡之筆鉤勒，稍加墨苔。花朵用淡墨雙鉤。葉子以適度的水墨，側(cè)筆橫超，再用深墨勾出葉莖。枝上的蠟嘴鳥(niǎo)，墨彩醒目，栩栩如生。

藍(lán)瑛（1585-1664后），宇田叔，號(hào)叟、石頭陀等，浙江杭州人。長(zhǎng)于山水，追摹唐宋元諸家，筆墨秀潤(rùn)。作青綠山水尤佳，仿張僧繇沒(méi)骨法，俊爽明艷。后漫游南北，風(fēng)格一變，筆墨蒼老堅(jiān)勁，氣象，頗負(fù)時(shí)譽(yù)。兼工人物、花鳥(niǎo)、蘭竹，有“浙派殿軍”之稱，當(dāng)時(shí)學(xué)其畫(huà)風(fēng)者有陳洪綬、陳璇、劉度、王奐、洪都等。傳世作品有《紅樹(shù)青山圖》、《寒香幽鳥(niǎo)圖》、《秋山紅樹(shù)圖》等。

明 王中立《雙貓菊石圖》

紙本設(shè)色 "縱133厘米 "橫32.5厘米

圖中畫(huà)雙貓嬉戲于湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒，水墨暈染。菊花以勾花點(diǎn)葉法寫(xiě)出。雙貓用筆獨(dú)特，以細(xì)筆簡(jiǎn)括寫(xiě)出輪廓、毛爪、臉目，用干筆略加敷彩，粗疏雅拙，卻有妙趣橫生之感，與背景對(duì)照鮮明。

王中立，生卒年不詳，字振之，號(hào)子正、子和、玄洲等，吳縣（今蘇州）人。擅花鳥(niǎo)，筆力老勁，造型生動(dòng)，頗具生意。師法陳淳，為吳派畫(huà)家之一。

明 陳嘉選《玉堂富貴圖》

絹本設(shè)色 "縱200.4厘米 "橫103.9厘米

此圖富麗華貴，色彩繽紛，是師法兩宋院體畫(huà)派的典型代表。圖中繪有各色禽鳥(niǎo)近二十余種，嬉戲、游鬧于繁茂的玉蘭樹(shù)及牡丹花叢中，極盡吉祥富貴之畫(huà)意。用筆工整細(xì)致，兼用工筆雙鉤填彩及沒(méi)骨畫(huà)法，重彩渲染，濃艷高雅。雖畫(huà)上題有“北宋徐熙本”，但從風(fēng)格上講，更接近于黃筌的“富貴體制”。

陳嘉選，生卒年不詳，嘉定（今屬上海）人。崇禎中獻(xiàn)書(shū)畫(huà)授中書(shū)職。傳世作品有《玉堂富貴圖》。

清 髡殘《秋蟲(chóng)豆莢圖》冊(cè)頁(yè)

絹本設(shè)色 "縱18.6厘米 "橫27.2厘米

此畫(huà)設(shè)色沉穩(wěn)，線描水平高超，線條圓潤(rùn)柔和，張馳有度，自由舒展。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快。

髡殘（1612-1693年），僧人，俗姓劉，字石，一字介丘，號(hào)白禿、殘道者、電住道人等，湖南武陵（今常德）人，居江寧（今江蘇南京）。二十歲削發(fā)為僧，歷諸方參訪，對(duì)禪學(xué)修養(yǎng)深湛，為清初四高僧之一。擅畫(huà)山水，自成風(fēng)格。與原濟(jì)（石濤）合稱“二石”。傳世作品有《溪橋策杖圖》、《層巖疊壑圖》、《蒼山結(jié)茅圖》和《綠樹(shù)聽(tīng)鸝圖》等。

（未完待續(xù)）（責(zé)編：李禹默）