先女性后詩歌，還是先詩歌后女性

安琪

一種觀點認為，藝術是陰性的。所以，好的女性藝術家天生如此，因為陰性的藝術契合她們的本質。而出色的男性藝術家，總不可避免具有一些陰性的氣質，他們或疾病纏身多思多慮如普魯斯特，或感性易怒易沖動如普希金，或內心豐富情感細膩如曹雪芹，等等，均可證明藝術的陰性氣質絕非空穴來風。回到詩歌，我們發現，伍爾芙有一句表述如此中肯地切入詩歌的命脈，她說，人類原始的沖動是向著詩歌的方向的。而生理學也告訴我們，女性較男性更具備人類原始的沖動。這解釋了起步階段的女詩人大都較男詩人更為優秀的原因。

本期專刊中的“聚焦”版塊以新近涌出的年輕女詩人為主，她們用著自己尖銳的矛去捅生活的盾，有時也把矛對準自己，她們的詩因此有著淋漓的血質。因為年輕，她們有著蓬勃的生命力和戰斗力，她們不輕易與世界妥協，不順著事物的既定軌道行走，這種脫軌狀態表現在思維上是逆向的，表現在語言上是決絕的勇猛的。我喜歡青春的躁動不安和因躁動不安而遭遇的難以排解的沖突。“聚焦”版塊的女詩人們一定會給讀者許多閱讀的撞擊。

回顧中國女性新詩史，五四時期的女性詩人具備了初步的女性自身主體意識的覺醒，她們發現自己是女人，是一個和男人一樣的人，她們的寫作于是具有了追求平等、反抗社會壓抑的訴求。文革的斷裂讓新時期的朦朧女詩人們恢復寫作的第一件事就是對五四時期女性寫作的繼承和恢復，創作意識和創作文本上并無太大突破。較為自覺的女性詩歌寫作在第三代女詩人群體中得到引人注目的體現，這與當時總體詩歌環境白勺激進、革命、獨立、自由有關。這一時期的女性詩歌呈現出令人炫目的斑斕，時至今日，我們依然能夠在許多優秀的第三代女詩人創造的嶄新詩歌世界里感受到女性原始沖動和知識儲備相結合所能達到的極致。

第三代之后，女性詩歌何為？這是本專刊“關注”版塊想回答的。這個版塊的女詩人大都由中間代女詩人組成，其中也有部分70后女詩人。“有些女人天性的豐富和力量，在時機有利時，曾使她們將青年時代充滿熱情的計劃延續到她們成年人的生活中去。”（波伏瓦語），的確，本版塊的詩人們寫作生命都有20多年的歷史，她們熟諳寫作的秘密，也對世界有著更多的來自理解與同情的接受，她們的寫作猶如大地生養出的奇花異果，各自有各自的形態與滋味。而所謂的“有利時機”在我看來，一是網絡在寫作和傳播上的便捷，二是女詩人在中年后因子女的各自成才而步入時間的相對寬裕期，近些年許多1960年代出生的女詩人在停筆多年后又回到詩歌寫作場域，即是明證。

葉維廉先生翻譯的《眾樹歌唱》精選了歐美現代詩一百首，本專刊“眾樹”版塊取的即是此意，我們希望經過精心挑選的每個女詩人的每首詩作，都能符合讀者心目中對好詩的想象。

詩歌寫作在今天還是一項業余工作，每個詩人都有自己賴以養生糊口的專業身份，因此，“業余詩人的專業寫作”（侯馬語）成為詩歌界的特色，本專刊“特稿”“隨筆”兩個版塊試圖以鮮活的詩人自述和寫作實力證明，除了自身優異的詩歌寫作，女詩人們還能把許多事情做得漂亮。她們可以編刊可以辦網站可以寫隨筆可以籌劃詩歌活動……，她們參與并推進著詩歌建設，樹立詩人良好的公眾形象于生活的各個領域，她們，為詩歌贏得了尊嚴和尊重。