風(fēng)韻典雅 意境幽深

王厚宇+++劉振永

黃君璧（1898—1991年），本名韞之，別名允瑄，號君翁、君璧，室名白云堂。廣東南海人，是中國著名畫家和美術(shù)教育家。早年喜愛漸江，中年仰慕夏圭，曾臨摹古代名畫數(shù)百件，對傳統(tǒng)繪畫下了很深的工夫，曾任中央大學(xué)和國立藝術(shù)專科學(xué)校教授。1949年后到臺(tái)灣，擔(dān)任臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系教授兼主任，和張大千、溥心畬被稱為“渡海三家”。張、溥去世后，黃君璧獨(dú)執(zhí)臺(tái)灣中國畫壇牛耳，成為唯一的領(lǐng)袖人物。作品長于飛瀑流泉、風(fēng)帆、霜林。筆墨氤氳，水意蒸融，蒼勁有力，氣勢雄壯，是海內(nèi)外有重要影響的山水畫大師。現(xiàn)江蘇省淮安市博物館收藏的《山居讀書圖》和《策杖尋幽圖》就是他的作品。

《山居讀書圖》，縱85厘米，橫28厘米，設(shè)色紙本。此圖風(fēng)韻典雅、意境幽深，以干濕濃淡不同的墨色描繪遠(yuǎn)近兩山。遠(yuǎn)山蒼茫混沌，山嵐浮動(dòng)，中有瀑布奔流而下，恍如雷霆萬鈞，注入深淵。近山兩峰對峙，右高左低，山勢巍峨，雄偉壯觀。峰上林木蒼翠，枝葉紛披，描繪了錦繡江南的美好景色。右峰頂端有樹二株，上下并立。上為雜樹，偉岸挺拔，蓊郁淋漓；下為蒼松，偃仰崢嶸，一派君子風(fēng)范。峰腰有樹二株，左為闊葉雜樹，枝繁葉茂，生意盎然；右為楓樹，紅葉似火，燦若煙霞，美輪美奐。這是深秋才有的紅葉，表明時(shí)令已是秋天。兩峰之間，一條急流穿澗而過，歡快跳躍，匯入清潭，流出畫外。這是從遠(yuǎn)山瀑布中所流出的泉水，從而使遠(yuǎn)近兩山氣脈相連。急流之上，一座高腳屋宇依山而立，屋下流水湍急，在立柱和山石間洶涌澎湃。屋為木欄式的多開間瓦房，中為通道，外有走廊，兩端坐落于山腰，和兩山相連。此時(shí)，屋內(nèi)有一藍(lán)衣青帽的老者，正手捧書本，站立在屋外走廊之上，似在讀書，又似在朗誦詩篇。居此屋宇，低首可觀泉水奔騰，舉首可見瀑布飛湍，屋外就有紅葉美景，出門就是巍巍青山。因此，這里盡是可行、可游、可居、可觀之景，風(fēng)聲、鳥聲、瀑聲、泉聲聲聲相連。幽口之上，瀑泉之下，本是文人雅士的幽棲之所。在此讀書，身居深山而志存高遠(yuǎn)，故心馳神往，生趣盎然，反映了作者是一位有志于林泉的高雅之士，擬搜集美景狀寫江山。實(shí)際上，作者作此畫時(shí)正隱居于嘉陵江畔，筑飲綠軒為其作畫之所。因此，此畫雖不是其定居重慶嘉陵江畔的寫照，但也反映了他當(dāng)時(shí)的理想，反映了作者的思想感情和藝術(shù)觀念。

黃君璧提倡寫實(shí)主義，以自然為師，以自然景物為寫生對象，力主融合中西方藝術(shù)。因此，他所畫山水結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，更接近真實(shí)的自然山川。縱觀此圖以縱取勢，開合自然，景界清闊，結(jié)構(gòu)簡潔而氣勢磅礴。畫家別出心裁地拉高山石與瀑布的比例，仿佛以一種較低的視角觀察山勢，從而令其氣勢宏大又富有情趣。從筆墨上講，此圖遠(yuǎn)山以淡墨寫之，染以淺赭，使其朦朧迷茫，如入天際。而近山以重墨寫之，染以花青，使其厚重堅(jiān)實(shí)，富有層次。苔點(diǎn)用渴筆皴擦，使其蒼茫秀潤，精微而富神韻。特別是大面積的渲染手法，形成了水意蒸融、渾厚樸茂的風(fēng)格，有宋人風(fēng)范。圖中瀑布以“勾線直瀑法”畫出，筆墨細(xì)膩，狀如白練。圖中流水用狂草式的勾水法，老辣勁健而富有動(dòng)感。圖上的松樹以濃墨寫之，染以花青，使之蒼勁矯健，勢若游龍。而雜樹以濃墨寫干，花青點(diǎn)葉，縱橫交錯(cuò)，生機(jī)一片。為了表現(xiàn)秋山紅葉，畫家直接以朱砂點(diǎn)葉，呈現(xiàn)出一派秋日層林盡染之美景。圖中屋宇信筆為之，不用界尺，然整飭嚴(yán)謹(jǐn)，不失規(guī)矩。圖上人物形象雖小，但筆精色妙，高古脫俗。畫上題款曰：“伯璞先生方家雅屬并請證之，癸未春，時(shí)客渝州，黃君璧。”旁鈐“黃氏”朱文印、“君璧”白文印。右下角鈐“徐氏”收藏章。此“伯璞先生”即受畫人和收藏者徐伯璞，是著名書畫家和書畫收藏家，時(shí)在重慶國民政府教育部任職，故和黃氏相交和相知。此“癸未”為1943年，時(shí)黃氏在重慶國立藝專任教。因此，此作是黃君璧先生1943年春天畫贈(zèng)徐伯璞的作品，充分反映了畫家的造詣和功力，是黃君璧風(fēng)格形成后的作品。

《策杖尋幽圖》，縱84厘米，橫28厘米，紙本。此圖是作者難得的水墨山水畫。畫家以質(zhì)樸的筆觸，上寫遠(yuǎn)山、近水、洲渚、土路、林木等平凡小景，淋漓盡致，別有特色。其遠(yuǎn)山是畫面中的層巒疊嶂，逶迤連綿，直上云天。近水是畫面左側(cè)的一湖碧水，水勢浩瀚，直抵山根。洲渚是畫面上的崗阜沙洲，蜿蜒曲折，犬牙交錯(cuò)地分布于湖泊右岸。崗阜上林木莽莽，蘊(yùn)藏著無限生機(jī)；樹端白云繚繞，給人以空靈飛動(dòng)之感。沙洲上水草尖尖，似剛剛露出的嫩芽，表明時(shí)令是在春天。其土路是畫面近景中的林間小道，它左臨湖水，右為坡地，路面平坦，自左下角向右上伸延。路旁野草初露，篁竹蒼翠，并有六株雜樹，或高大挺拔、郁郁蒼蒼，或蒼勁奔放、枝葉初展，給人以清曠、幽靜之感。此時(shí)一位古裝高士，衣袂飄飄，正策杖沿路前行，或?qū)び奶絼伲騿枌W(xué)訪友，表現(xiàn)了文人雅士優(yōu)游山林、怡然自得的情趣。

此圖采取深遠(yuǎn)畫法，筆墨清新，布局雋雅，結(jié)構(gòu)簡潔而虛實(shí)相間。在構(gòu)圖上，畫家采取半圓式的構(gòu)圖法，使山環(huán)水繞，意境幽深。在筆墨應(yīng)用上，此圖由畫家常用的圓勁中鋒變?yōu)橘妊鲎匀绲膫?cè)鋒，筆墨潤滑，工寫兼?zhèn)淝液啙嵪淳殹４朔嬅嫔瞎P墨干濕濃淡上都顯得暢情達(dá)意，山水空間推近及遠(yuǎn)。為了表現(xiàn)樹林的深度，作者利用虛實(shí)關(guān)系拉大了空間。他不但在這片樹林的后面用淡墨畫了類似的樹木，還以白云繚繞來加強(qiáng)縱深，極富層次美感。畫家的用意顯然已不為山石皴法及樹叢的出枝布葉所拘，而是著眼于云氣脈絡(luò)和氤氳氣氛，從中明顯看出嶺南畫風(fēng)對他的影響，從而融會(huì)貫通而形成自家特色。畫上落款為“伯璞道長兄屬畫，久無以應(yīng)。今過訪白云堂，率筆寫此奉呈教正，君璧時(shí)客金陵，丁亥冬。”下鈐“黃氏”朱文印、“君璧”白文印，右下角鈐“白云堂”堂號章。此“伯璞道長兄”即為前文所說的徐伯璞，時(shí)在國立戲劇專科學(xué)校任職。“丁亥”為1947年，時(shí)黃氏在南京中央大學(xué)藝術(shù)系任教。據(jù)徐伯璞先生生前回憶，1947年的冬天，徐氏到中央大學(xué)辦事，事畢順訪黃氏白云堂并向其索畫，黃氏說：“以前給你畫過有色的，現(xiàn)在再給你畫張水墨的。”邊談邊畫，頃刻之間就完成此圖。因此，此圖雖似逸筆草草，但筆墨華滋，立意高古，讓人從中感到古拙和曠達(dá)，是一幅優(yōu)秀的山水畫作品。