元青花瓷龍紋玉壺春瓶鑒賞

陳尚前

安徽省蕪湖縣文物管理所收藏了一件元青花龍紋玉壺春瓶，該瓶2006年6月17日出土于蕪湖縣機(jī)械工業(yè)園二期工程旗塘村工地，由于現(xiàn)場被破壞，不能確定該件瓷器屬于墓葬還是窖藏。2012年5月，經(jīng)安徽省文物鑒定站專家鑒定，該瓶為國家一級文物。

一、元青花簡史

元人蔣祁著《陶記略》中記述：“窯火既歇，商爭取售，而工者擇焉，謂之揀窯。交易之際，牙儈主之……，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。”記述了元代燒制和販運(yùn)青花瓷的盛況。元代中國瓷業(yè)較宋代又有更大的進(jìn)步，景德鎮(zhèn)窯成功地?zé)瞥銮嗷ù善鳎_辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代。青花瓷是我國最具民族特色的瓷器，屬于釉下彩瓷，其整體特點為：著色力強(qiáng)，發(fā)色鮮艷，呈色穩(wěn)定；紋飾不褪色；明凈素雅，有中國畫般的藝術(shù)魅力，給人以無限的遐想空間。青花瓷在整個元代的早中期緩慢發(fā)展，從元初到元后期至元間的六七十年間，工藝粗糙的青花瓷斷斷續(xù)續(xù)地被生產(chǎn)出來，是元青花的早期發(fā)展階段。元代青花瓷成熟于14世紀(jì)中期的至正年間，其直接原因是由于外貿(mào)需求的激發(fā)和民間審美的轉(zhuǎn)變。元末因戰(zhàn)事導(dǎo)致生產(chǎn)條件的變化，青花制作中采用了多種原料制作不同的器物以適應(yīng)不同的銷售對象。聞名后世的青花瓷經(jīng)過整個元朝（1271～1368年）九十多年的發(fā)展，在明清兩代達(dá)到頂峰。

二、蕪湖縣出土元青花龍紋玉壺春瓶的基本描述

元青花龍紋玉壺春瓶，喇叭口，口部下收成細(xì)長頸，垂腹，平地，圈足。通高24.7厘米，口徑6.7厘米，底徑7.6厘米，腹圍41厘米，重量605克。該瓶表面釉色呈失透狀，釉色白度不夠，白中略閃青灰，釉層也較為肥厚，圈足內(nèi)側(cè)未施釉，形成一周氧化后的紅色。整個釉面泛黃，釉層光澤較強(qiáng)，除了燒成技術(shù)欠缺外，還與釉層中釉灰比例較高有關(guān)。瓶上所繪龍紋及卷草紋色彩藍(lán)中偏灰，黑灰色的斑點較少，雖然稍欠濃重艷麗，但卻多了一種質(zhì)樸、淡雅的風(fēng)格。所用鈷料含錳量高含鐵量低，和國產(chǎn)的鈷土礦特點相同，應(yīng)是國產(chǎn)鈷料所繪。

瓶口沿處飾元青花瓷器常見的裝飾—卷草紋，瓶腹處繪有一條三爪龍。龍紋極具特色，細(xì)頸長身，龍首高昂，龍頭呈扁長形，雙角，張口露齒；龍爪怒張，筋腱凹凸，呈現(xiàn)我們常見的鐮刀狀三爪，分張有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰狀；龍背部出脊，以網(wǎng)格狀紋繪飾成龍鱗。畫面勾勒出了神龍遨游九天的威武雄健之姿。

瓶底部呈內(nèi)凹圈足狀，足底寬厚，挖淺足。

整個瓶造型精致，紋飾簡單明了，構(gòu)圖豐滿，畫面直截了當(dāng)，突出龍的形象。繪畫方法以平涂為主，結(jié)合勾、皴、點、染技法，使得線條蒼勁有力。畫法看似隨意，實則飄逸率真，給人以活靈活現(xiàn)之感，有著極強(qiáng)的震撼力和感染力。

三、元青花龍紋玉壺春瓶的特征解讀

1.制胎工藝。玉壺春瓶造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來，定型于北宋時期，在當(dāng)時是一種裝酒的實用器具，后來逐漸演變成觀賞性的陳設(shè)瓷器，是中國瓷器造型中的典型器形之一。這件元青花龍紋玉壺春瓶的制胎工藝也是基本沿用前朝的方法，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成。粘接處器表突起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨，但內(nèi)壁接痕仍清晰可見，器物頸部內(nèi)側(cè)略加切削，內(nèi)壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯。其皿底足露胎而質(zhì)粗，說明當(dāng)時胎土淘煉方法還相對比較原始。這是古代制瓷工藝不夠先進(jìn)造成的弊病，可這同時也成為元代青花瓷的時代特征。

2.造型特點。元代瓷器造型大多較為厚重質(zhì)樸，主要表現(xiàn)在日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，而瓶、高足碗等器物有的也相當(dāng)精致剔透。元代社會，青花瓷還沒有成為宮廷或人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵罚凭摺⒚髌魍猓a(chǎn)品主要是外銷，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，是為了滿足不同地域、不同生活習(xí)慣人群的需要。這件元青花玉壺春瓶應(yīng)為酒具，瓶整體造型精致美觀，有著變化柔和的輪廓線。其造型上的特點在于：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為橢圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，且外撇。其精致的造型突顯了當(dāng)時高超的技藝。

3.紋飾特征。元代的青花瓷因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中顏色美麗的較少。但大部分成熟的元代青花紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。這件元青花玉壺春瓶布局簡潔質(zhì)樸，繪工較為簡單，卷草紋外留有空白邊線，釉面胎質(zhì)由于年深日久深埋地下而自然形成像“酥光”一類的深厚溫潤的釉光。

元代青花瓷器中的官窯和民窯只能從紋飾上加以判別，據(jù)考證自元元祐元年開始明確“雙角五爪龍紋”及“麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝”等，臣、庶不得使用。因此，凡有以上所列禁用紋飾的青花器也是民窯受命而生產(chǎn)的官窯器，而元青花中的三爪、四爪龍紋及制作較粗糙的器物上基本為臣、庶所用的民窯產(chǎn)品。這種封建社會的典型紋飾，為我們提供了一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線索。這件元青花玉壺春瓶上所繪三爪龍和卷草紋不屬于禁用紋飾，判斷其不是官窯產(chǎn)品，是景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器。

近些年來，全國各地雖陸續(xù)出土了一批元代青花瓷窖藏或陪葬品，但就全國范圍來看，元代青花瓷存世數(shù)量仍然不多，具有較高的研究價值，其中元青花玉壺春瓶完整器更是極少。這件元青花龍紋玉壺春瓶品相完整，造型規(guī)整，紋飾典型，是不可多得的文物珍品。它的發(fā)現(xiàn)，對于元青花瓷器的制作工藝和紋飾造型研究，具有重要的參考價值，同時給我們研究蕪湖區(qū)域元代民間生活提供了一定的實物資料。