《大都會》的權力空間解讀

顏磊

（遼寧師范大學，遼寧 大連 116029）

《大都會》的權力空間解讀

顏磊

（遼寧師范大學，遼寧 大連 116029）

唐·德里羅是20世紀著名的后現代小說家之一。他曾獲得“國家圖書獎”，“福克納筆會小說獎”等多項文學獎項。他用鋒利的筆觸，犀利的語言，不僅揭示了美國社會現實狀況，同時也反映了人類所面臨的社會危機。《大都會》這部小說展示了異化和妄想狂，藝術與商業，現實與想象，性與死亡，全球化與恐怖主義，仿佛一個后現代話語萬花筒。本文主要通過對小說中權力是如何表現的進行解讀，權力空間控制下的人們是如何反抗的，同時也表現出個體的渺小和迷茫。

唐·德里羅；《大都會》；權力

一、唐·德里羅及《大都會》

唐·德里羅是20世紀著名的后現代小說家之一。他出生在紐約市布朗克斯區的一個意大利移民家庭。他在福特漢姆大學學習神學，哲學和歷史學之外還涉及藝術等方面。同時，孩童時期受天主教教育的影響也很大。這些都為他日后的文學創作奠定了扎實的基礎。

《大都會》在2003年出版，是唐·德里羅的第十四部小說。如喬伊斯的著名小說《尤利西斯》一樣，描寫在某一天里主人公發生的一連串的故事。小說中主人公帕克是一位生活在紐約市的28歲的億萬富翁。在2000年四月的某天，他想乘車穿過紐約市去理發，故事就發生在這一路上。通過這些情節來揭露美國社會現狀并不是作者主要目的，更重要的是對這一現狀的思考。通過這些情節，作者表達了在高度發達的美國社會中，權力擁有至高無上的地位。因為權力的存在，人與人之間就自動劃分出了等級，在這種情況下人們采取的行動，從而也引發了一系列的矛盾。

二、空間批評理論

20世紀末，學界經歷了惹人注目的“空間轉向”，此次空間轉向被認為是20世紀下半時期的在政治和文學領域非常重要的事情。把關注點從對人，社會關系，時間和歷史轉移到了空間上。對于空間理論的發展，福柯做出了很大的貢獻。在《空間、知識、權力》的訪談中，他強調了空間、知識、權力的三位一體與后現代的理性批判有著莫大的關系。而權力作為空間批評理論的一個小部分，就總體來看，權力從以暴力為手段進行表達轉變為一種深層次的心理規約和個體塑造，對人的生存方式進行全面的修正。并且權力逐漸變為一種各層權力之間的交互轉換，這包含著一種對上層權力的拆分。這種視角對于解讀后現代有著很大的作用。權力體現著各主體之間的話語關系。最終以人的行為方式在各種主體之間流動，而主體的之間的交流主要是通過語言的使用，所有這些在整個社會環境下進行著?？臻g批評把研究主體看作是一種權力結構，以其流動性為研究方向，從而更深層次的解讀權力在主體間的運作方式和過程?！洞蠖紩分凶髡咄ㄟ^對轎車，摩天大樓等象征著權力的事物來表達權力的運作，另一方面人們對汽車的破壞以及舊理發店道出人們對權力的過度掌控的不滿情緒。描述出了一幅美國社會的混亂，無序；人們的精神處于崩潰邊緣，從而引發讀者深深的思考。

三、《大都會》的權力空間解讀

1、豪華轎車—權力的象征

福柯曾說過：“空間是任何公共生活形式的基礎，空間是任何權力運作的基礎”。①而在《大都會》這部小說中有多處體現了權力的空間或權力組織。權力無時無刻不在，各種力量的交織與碰撞，也使得小說更加精彩、深刻。

在小說中，有一事物貫穿全文。那就是主人公帕克的白色加長豪華轎車?！八胍@車，因為它超大，而且霸氣十足，蔑視群車；此種變形的龐然大物巋然不動地凌駕在對它的每一個非議之上?！雹谄囍饾u成為人們日常生活中一種權力和財富的象征?！耙还灿惺v轎車，五輛橫排著停在高樓前面的第一大道路邊，另外五輛車頭朝西一字排在路的對面。他們在等他們的乘客：投資銀行家、土地開發商、風險投資家……”。②在這些人眼中，豪華汽車這種私人空間給予他們一種優越感，同時也是他們地位，身份，財富以及權力的象征。

對埃里克來說，他并不是想要炫耀自己身份，財富和地位，而是他的豪華轎車作為交通工具所具有的種種高級功能。坐在轎車這一流動空間內，他就可以掌握外部世界的一切動向。因而，這一豪華轎車，不僅是他的交通工具，更是辦公室，是私人場地。當在第七大道與百老匯交匯處發生了一起反全球化的游行示威活動時，埃里克的轎車在這場游行中遭到了破壞，“轎車已經癱瘓了。車身被噴涂得紅一道黑一道的。車身上坑坑洼洼，還有許多長長的劃痕。車身的涂鴉下還能看到尿的痕跡”②。而此時代表著私人空間的豪華轎車已經被破壞，即使是高薪聘請的保鏢，也沒能保護它周全。表面上那些抗議者街上砸車，飯店里扔老鼠等等一系列破壞行為，這更是他們為表達對全球化的不滿，以及對貧富差距拉大的憎恨。反全球化的激進分子對帕克轎車的迫害，暗示著帕克這一財富象征被動搖，他的權力受到了威脅。在日元的交易過程中，他在短短幾個小時內就失去了所有，他的人生轉向了另一種軌道。

2、摩天大樓與理發店——精神家園

摩天大樓誕生于19世紀八十年代的美國芝加哥。它的出現體現了城市化進程的快速發展以及城市建設方面的進步。小說中，帕克住在一棟有四十八個房間的公寓，里面設施齊全。但就是在這豪華的公寓里，他卻常常失眠，無法入睡。私人空間過于寬大，相應的支配權力就越大。帕克在這樣的權力氛圍中尋得暫時的安慰和寧靜。

理發店地處一排排廉價的租房中，這里沒有摩天大樓，沒有精美的櫥窗展示，這里是美國中下層人民生活的地方。理發店的主人安東尼·阿杜巴托，他是埃里克家的老鄰居。在埃里克童年的記憶中，那把舊的玩具椅子還在那里，綠色敞篷兒童小客車，雖經多年，卻一切如初。寒暄過后，安東尼又一次講述了他父親去世時候的情況。在安東尼講述的過程中，雖然“這個故事埃里克已經聽了好幾遍了。這個人幾乎每次都重復同樣的話，只是細節稍有不同。這就是埃里克想從安東尼那里得到的東西。”熟悉的人，熟悉的聲音，熟悉的地方，對于埃里克來說，這里的一切都是真實的存在。雖然司機、保安都曾勸他去市區附近的理發店，但是埃里克只來這一家，不是因為理發師的手藝有多好，而是來這里可以獲得精神的放松與靈魂的解脫。在這里他可以回到最真是的自己，可以重新開始新的生活。一天的時間里，埃里克從一位億萬富翁變成了身無分文的年輕小伙，權力也垮臺了，他的人生經歷了什么，只有他自己知道。

3、女性—掙脫權力的束縛

19世紀末，西方社會興起女權解放運動。其關注點在于男女性別平等，以及爭取社會權利的平等。這次運動逐步變成了復雜的，多變的女權解放運動，而當今21世紀這一運動仍在進行中。隨著社會的進步，對于女性主義的解讀也是仁者見仁智者見智，包括自有女性主義，后現代女性主義，生態女性主義等等。這些中心問題圍繞的是女性在兩性中的地位以及兩性平等，立足點都是女性是如何被外力所壓迫。而空間作為權利運用的載體，也給女性的不平等的地位的塑造提供了場所。小說中對女性的塑造，顯然是不同于傳統意義上的描寫，體現了女性爭取自由，平等的觀念。

小說中，維亞·金斯基是埃里克的理論顧問，她是最后一個上車的人。她是個典型的事業型女人，有主見，有理想。她思維敏捷，行事果斷，是智慧型女性，埃里克很尊敬她。小說中，金斯基坐在了埃里克的安樂椅上，就足以看出埃里克對她的不一般，同時這也是金斯基自己靠智慧贏得了權力的空間。在男權主宰的社會中，金斯基希望得到平等對待，不受歧視，她用自己理性去審視這個世界。小說中寫道；“她的笑聲里帶著壞水。那是一種蔑視和粗獷?！碑敯l生示威游行時，她說那些人只是有一種壓抑的憤怒。她總是能夠清醒、理智的分析人的內心，而且是那么透徹。像埃里克這樣傲視一切的人，在金斯基面前卻總是表現出一種謙虛的態度，尊重她的私人空間，而金斯基也是小說中唯一一個獲得獨立的女性。

結語

唐·德里羅的《大都會》這部作品寫的是發生在紐約市的某一天的故事，而整個城市被看做是一個縮小的空間，通過男主人公的經歷展現了權力給人帶來的影響。在對空間的分析過程中，我們發現太多的后現代社會空間變得扭曲了，使個體空間生活變得沒有意義，也沒有方向。對于權力空間的過度掌控，讓人感受不到幸福和真實的存在感。小說描述出了一個無序的，混亂的后現代社會，人們在這個社會里作為獨立的個體進行著不斷地反抗。但是他們在權力的控制下所作出的結果還在找尋中，沒有人能給出確定的答案。

注釋：

①（法）米歇爾·?？?空間、知識、權利［J］.載包亞明主編《后現代性與地理學的政治》［M］.上海:上海教育出版社，2001年，（14）.

②（美）唐·德里羅.大都會［M］.韓忠華譯.上海:上海文藝出版社，2014，（7）.

［1］包亞明.后大都市與文化研究［M］.上海:上海教育出版社.2005.

［2］（美）愛德華·索亞第三空間:去往洛杉礬和其他真實和想象地方的旅程［M］.陸揚譯.上海:上海教育出版社三聯書店，2005.

［3］杜艷春.西方女性主義文學中的空間觀［J］.國外理論動態，2008，（07）.

［4］劉進.論空間批評［J］.人文地理，2007，（02）

［5］Bachelard，G.The Poetics of Space.Boston:Beacon Press，1958.

I206.7

A

1008-7508（2015）12-0098-02

2015－06－24

顏磊（1991－），女，黑龍江牡丹江人，遼寧師范大學外國語學院，2014級碩士研究生，研究方向為英語語言文學。