簡約有機的形態生成
——伊東豐雄臺北建筑實踐淺析

王明非，周莎莎，高尚思

(廈門大學建筑與土木工程學院 福建廈門 361005)

簡約有機的形態生成
——伊東豐雄臺北建筑實踐淺析

王明非，周莎莎，高尚思

(廈門大學建筑與土木工程學院 福建廈門 361005)

伊東豐雄在追求建筑流動性的過程中，以仙臺媒體中心同時為里程碑和轉折點，從輕質、虛無、穿透的非物質流動，逐日變化為豐富、有機、可感的形體與空間表達。在其一向追求的建筑“流動性”、“暫時性”、“模糊性”等設計方向上，他的理念也有了更深層次的發展與變化。本文將介紹在這股建筑進化浪潮中新近落成并投入使用的位于臺灣臺北市的兩個大型公共建筑作品——臺灣大學社會科學院新館以及松山煙廠文化園區BOT項目，并嘗試通過分析與比較，梳理伊東豐雄不斷創新的設計思想脈絡，揭示其帶給我們的啟示。

簡約；有機；自我生成；生物意象；包容性

E-mail:823382729@qq.com

引 言

從1971年創立個人事務所以來，伊東豐雄的建筑設計風格一直是不固定的，就如同他在建筑中所持續追尋的“流動性”一樣，常處于一種不斷變化的動態過程里。

自2005年起，在中國臺灣南、北、中的三座城市，陸續吹起了伊東建筑新旋風，帶來了與此前偏向無機、高度抽象及去物質性所不同的建筑風格。在臺北兩個相繼落成的建筑作品中，建筑師通過簡約幾何、自然有機的形態賦予建筑嶄新的“物質性”，同時創造出“少一點純粹的美，多一點活力和樂趣”的場所空間。兩者在選材用色、立面處理、建筑風格上給人一脈相承之感，同時又保留各自亮點與特色，并在反應“建筑與自然”、“建筑與城市”等課題上給出了許多真切的提示。

1 項目概況

1.1 臺灣大學社會科學院新館

臺大社會科學院新館建成于2012年12月，總用地面積為16228，建筑占地面積為6491.2，總建筑面積為54018。建筑位于歷史悠久的臺灣大學校園內，北側臨街(圖1)。建筑由兩部分截然不同的體量組成——其一是綿延168m、高32m的包含教室、研究室、會議室等功能用房的主樓，另一部分是樓層較低的圖書館。伊東豐雄采取了一種避免將社科院整棟都加以象征化的策略，而是讓精致細膩的圖書館與手法更為大刀闊斧的主樓各為看點，兩者的氣質互相滲透，使新建院館既低調親民，同時又充滿著活力和創新精神。

圖1 臺灣大學社會科學院新館位置示意圖

圖書館是一棟六米高的單一樓層建筑，由柱與屋頂一體化的構造體構成，如同一片透入日光的森林。室內空間林立著純白的細柱，從各根柱子所支撐起的蓮葉形屋頂縫隙之間，光線柔和擴散開來。這些支柱根據自然界常見的雙螺旋法則進行排布，由三個中心點擴散而出，藉由這些柱子不同疏密的分布，創造出場域的差異感，同時將在樹蔭下倚樹閱讀的舒適感覺作為人工環境創造出來。

圖2 臺大社科院新館主立面(朝向校園)

社科院的主樓采取了較為規矩的箱型體量，同時為避免建筑立面過于單調沉悶，在多處配置了寬敞的挑高空間。綿長高聳的建筑增加了可以呼吸的孔隙，尺度更加舒適柔和，而這些“孔隙”還可提高通風與散熱的效能。各研究室、教室都設有露臺，擁有明顯深凹立體的外觀，創造出動人的光影效果。除此之外，配置在三樓中央會議室周邊的大型挑高空間也植栽樹木，與圖書館發生對話，呼應向大自然敞開懷抱的建筑理念(圖2)。

1.2 松山煙廠文化園區BOT項目

松山煙廠文化園區BOT項目于2013年初建成并投入使用。主體建筑地下5層，地上14層，總用地面積約12000，建筑占地面積為6426.2，總建筑面積為105742，包含辦公、酒店、商業空間及其他設施。除體量之巨大、功能之復雜，項目的用地條件也充滿挑戰——位于臺北市中心的松山煙廠舊址內，且基地內現存的蓮花池和舊煙廠內的庭院要求完好保存。

圖3 松山煙廠文化園區BOT項目位置示意圖

面對這樣的空間議題，伊東認為需以一種反映嶄新生活形態的提案來回應——在此基地內設置的辦公室與旅館，都應該創造出可讓市民共享的特殊文化氛圍。因基地呈東西狹長形狀，為避免龐大的墻面對周邊環境造成壓迫感，針對外部城市環境(古跡區、荷花池、市民大道等)尺度，建筑師采用長達百米以上的內凹圓弧，讓體量分段柔化。同時與地面層形成了古跡區所缺乏的開放空間，讓整體文化園區的活動更加豐富多元(圖3)。

圖4 從荷花池遠眺松煙BOT主樓

在與南面古跡區接續的處理上，以退縮文化廣場及逐層向上退縮的方式，小心調整與古跡區建筑的尺度關系。且在建筑物上層的轉角部分，也采取同樣的退縮方式，以與低層部分的退縮呼應，創造出類似梯田般的韻律美感。建筑物最上層為開放的多功能展演廳，可作產品發表、時裝走秀、藝品展覽等等之用，屋面以立體圓錐體內凹弧面，呼應盆地四周山形側影。同時，以清水混凝土作為立面分隔材料，并在內側涂以不同顏色，使建筑立面色彩隨視角位置不同發生變化。建筑柔和的弧形輪廓，配以東西側墻透空的GRC格子裝飾，整體形象端莊沉穩又不失趣味，規避大多數城市地標建筑過于死板、威壓、符號化的缺陷(圖4)。

2 設計理念淺析

伊東豐雄在臺北設計的兩個建筑，某種程度上可視為臺中大都會歌劇院建成前的預熱與鋪墊，雖沒有后者的野心勃勃，低調中卻也不乏精彩。兩個建筑自由中透露秩序，沉穩中帶有活潑，簡約卻不單調，有機卻不繁雜。伊東的設計理念進化主要體現在形態生成、材質與色彩的選擇以及對生態環境與社會的關照等方面。

2.1 “流動性”設計思想內核的承轉

對流動和不定形的追求是伊東貫穿始終的思想內核，他的作品中最易捕捉到的特質就是作為虛體的 “空間的流動性”和作為實體的“形式的幾何性”。無論是在執業初期中野本町之家(White U)中由重型界面圍合而成的內向性流動空間，還是作為職業生涯轉折點仙臺案中開放的、因功能未知而充滿可能性的流動空間，伊東都善用簡約的現代主義手法處理存放空間的外在實體。然而他并非歐幾里得幾何形體的擁躉，隨著計算機三維制圖技術的發展，加上與結構工程師的密切合作，伊東開始探尋非線性幾何在流動性的創造上能帶來的前所未有的可能性。操作手段也由整體造型控制轉為某種特定元素的自我生成。該手段在臺北兩案中也得窺一斑。

圖5 社科院新館圖書館實景

圖6 社科院圖書館-向自然延伸

臺大社科院圖書館的“樹?！闭腔谠O計算法衍生出的螺旋，借由其規律的動態線條，設定出放射狀坐標，并引導出柱位，繼而發展出有機屋頂形態。柱子的形狀隨跨距的不同，以大、中、小三個模式加以重復分布，空間靈動，變化多端，呈現出一片更貼近真實自然的“閱讀森林”，足以開創圖書館空間的先河。同時，屋頂形狀的幾何學延伸到地面的植載、步道圖案上，真實自然的樹與抽象世界的樹相互交融，內外空間進一步模糊、曖昧，“森林”空間就如同水流，未曾被真正截斷過(圖5、6)。

臺北松山煙廠文化園區BOT項目主樓同樣帶有自我生成的印記，其立面本由簡潔、規整的方格元素主導，通過計算機演算，建筑體量逐層退縮、形成如同梯田般的節奏和韻律。經過這種處理，建筑雖體量巨大，卻并未造成任何不平衡與不協調感，反而使建筑擁有一種隨風流動般的輕盈。

2.2 質感型材料的回歸與創新

仙臺媒體中心原本為伊東追求建筑造型與空間雙重輕質流動性過程中的一次嘗試，然而在建造過程中，原本試圖作為悠游地漂浮在水族箱中的海藻般輕盈而流動“柱”的意象，因實際施工所采用的素材——鋼的強烈物質性而更加凸顯其存在感。這一現實卻也歪打正著讓伊東重新認識到重型物質力的魅力，并在接下去的設計中不斷使用，推陳出新。而輕質、無機、抽象的建筑形象，至此退出伊東的設計舞臺(后來被SANNA、石上純也、藤本壯介等人繼承并發展)。

圖7 臺大社科院新館立面色彩

圖8 松煙BOT主樓立面色彩

臺北兩個作品的外墻均選用清水混凝土為主要材料。清水混凝土給人以穩重、沉靜之感，更能突出建筑的簡練大氣。然而體量較大的建筑物全部使用這一材質，未免過于樸素單一，且身居喧囂鬧市中氣質更顯格格不入。于是建筑師開創性地在立面的構建的內側涂以色彩，使這些建筑構建能創造出更為豐富動人的光影。歡快的界面減少了絕對純凈的禪意，卻對城市產生了良好的影響(圖7、8)

2.3 生物意象的深層運用

不難發現，一直以來伊東的建筑設計都體現著他對原初幾何形體的規避。他的作品少見純粹的立方體、球形體量，而對弧形、曲面這類常見于自然界中的自由形態卻情有獨鐘。隨著仙臺案 “海藻”形象的觸發，生物意象的世俗魅力開始進入伊東的建筑思想，并逐漸占據主導地位。樹、貝殼、涵洞……一件件被他轉譯成令人驚艷的建筑語言，從扁平到立體，從二維到三維。

如果說東京TOD'S表參道大樓立面上樹木剪影帶給人的是吻合品牌氣質的精致觀感，即視覺上的形式美學，那么臺大社科院圖書館的“閱讀森林”則更進一步，提供的是一種和樹有關的空間體驗，更具一定程度的觸感與愉悅。充滿象征意義的白色支柱和蓮葉形屋蓋按照某種自然法則儀式性地排列，讓人身處真實自然和幾何學抽象化自然相互作用的力場中，產生無盡遐想。

在張口便是“建筑與環境之間的調和”、“建筑與環境共生”的今天，伊東也以這樣的手法闡述了他的策略——即追求一種全新的有機性格。不以遍植綠化的生硬手法偽裝建筑，也不以光伏電板等高科技手段堆砌建筑，而是以仿生的形體處理、開放的空間姿態，融入環境，表達一種從機械時代向生命時代邁進的建筑理想。

臺北松山煙廠BOT項目中屋頂來自于山的意向提取，以及后來臺中大劇院“聲音的涵洞”形象，皆可理解為伊東這一設計理念的表達。

2.4 使用需求的全面滿足

隨著仙臺媒體中心落成，伊東的創作似乎逐漸透露出一種為了某個社會而存在的姿態。與某些大師英雄主義一般的建筑存在方式不同，他關注自己作品對場所環境、使用者和對整個社會的影響?；谶@樣的出發點，在臺北的建筑實踐中，每一個會影響到建筑后續使用的薄弱環節都經過了建筑師的深思熟慮。

由于臺灣地處熱帶氣候區，當地建筑對通風、遮陽等有一定訴求。伊東豐雄以簡樸、平和的手段提示了多種環境控制上的有效策略。如臺大社科院主樓中配置了中庭與立體平臺等供風穿越的通道，打破了一成不變的立面節奏，又提高了通風與散熱的效能，一舉兩得；松山煙廠文化園區BOT項目主樓每層有兩層扁梁，增加立面韻律的同時兼具遮陽效果，配以全方位遍布屋頂、露臺、立面的綠化，達到節約能源目的。

圖9 臺大社科院新館-與街道沒有隔閡

圖10 松煙BOT項目文化廣場

兩大建筑雖從功能上劃分一個偏于校園建筑，一個偏于商業建筑，但在建筑師的努力下，兩者都帶有很強的包容性和公共性，盡最大限度地對市民開放。

在臺大社科院新館的設計中，為了讓校園變成城市和人們的交流空間，方案規劃特意拆掉沿馬路圍墻，打破校園的局限，附近居民跨越馬路便可感受到濃郁的學術氣氛；在松山煙廠文化園區BOT項目中，由新建筑與古跡區圍繞的文化廣場，成為人與人邂逅、交流的場所；開闊的屋頂平臺，成為視野極佳的公共活動空間，而不是高高在上的私人領地；從廣場往上延伸的階梯狀露臺，有活動舉行時可兼作觀演席，恰如其分地延續了文化廣場熱鬧的氣氛……這些設計手法在提高使用者的參與性、實現建筑的社會價值及調和人、建筑、城市三者的關系等方面均有著非凡的意義(圖9、10)

3 結語

伊東豐雄在臺北設計的建筑形體簡潔、充分介入環境之中，既富有規整的幾何之美，又體現自然有機的形態變化，其設計策略可視為一種基于時代語境下的現代主義。其中，“流動性”是貫穿伊東設計始末的思想內核，在此前提下，建筑師在空間生成與材料選擇上皆有新的嘗試與突破。而對生物意象更為復雜和成熟的表達手法顯示了伊東對建筑仿生學與生態學的偏愛與倚重，加上隨后完成的臺中歌劇院帶來的轟動效應，很有可能成為其下一階段建筑創作的主線。此外，縱使早已聲名遠揚，伊東豐雄的作品仍隨處可見他對于場所環境、使用者以及社會的思考與關懷，他將每一件作品放在時代發展與社會需求的背景中進行打磨，使之始終保持著一種的挑戰性，涌現出極大的能量。

[1]謝宗哲.建筑家伊東豐雄.永遠熱情、前衛的“冒險家” [M]. 北京：中國青年出版社,2012：52-62.

[2]矢部倫太郎. 中國臺灣的建筑實踐[J]. 建筑與都市(Architecture and Urbanism), 2010(6):42-57.

[3]李理. 淺析伊東豐雄對于“流動性”的轉變 [J]. 中外建筑(Chinese and Overseas Architecture), 2014(1):45-48.

[4]屠芳奇.伊東豐雄的建筑創新脈絡研究 [D]. 浙江大學，2014:66.

圖片來源 圖1、圖3：自繪 圖2、圖4-10：自攝

The Generation of Concise and Organic Form——A Brief Analysis of Toyo Ito's Architectural Practice in Taipei

WANGMingfei,ZHOUShasha,GAOShangsi

(School of Architecture and Civil Engineering, Xiamen University, Xiamen 361005)

In Toyo Ito's pursuit of expressing the flowing of architectural space, the completion of Sendai media center became the milestone as well as the turning point of his career. From then on, his design has changed from lightness into an organic and perceptible character . Also, Toyo Ito's main idea about the "liquidity",“temporality" and "ambiguity" of architecture has gone through a deeper and further development and transformation. This article will introduce two projects which have been newly built and put into use in Taipei: Taiwan New College of Social Sciences of National Taiwan University and Songshan Tobacco Plant Culture Park. Through some comparison and analysis, this article tries to integrate Toyo Ito's non-stopped innovative thoughts and new themes of his design works, as well as the inspiration they have brought to us .

Concise; Organic; Self-generating; Biological Image; Inclusive

王明非(1963.1- )，男，副教授。

2015-04-15

TU2

A

1004-6135(2015)06-0005-04