跨“鏡”風(fēng)云

李寵

時(shí)尚紀(jì)錄片，打開了時(shí)尚圈的“后門”，用鏡頭記錄了時(shí)尚的風(fēng)云變幻。

時(shí)尚紀(jì)錄片不僅是“時(shí)裝精”們了解時(shí)尚圈的一扇窗口，對(duì)于品牌和時(shí)尚教主們來說，它已經(jīng)取代在博物館里舉辦時(shí)裝展覽的時(shí)尚展示手段，成為最搶手的宣傳方式。

自去年以來，時(shí)尚圈有多部紀(jì)錄片與觀眾見面：講述Carine Roitfeld是怎樣籌備個(gè)人雜志《CR Fashion Book》的紀(jì)錄片《Mademoiselle C》；講述紐約百年百貨公司Bergdorf Goodman傳奇故事的《Scatter My Ashes at Bergdorfs》；反映1973年“凡爾賽時(shí)裝展”是怎樣將美國時(shí)尚帶到大家視野中的紀(jì)錄片《Versailles‘73 American Runway Revolution》；以及由Gucci代言人James Franco執(zhí)導(dǎo)的，以品牌設(shè)計(jì)總監(jiān)Frida Giannini為主角的紀(jì)錄片《The Director》。

而幾年前那股時(shí)尚紀(jì)錄片風(fēng)潮也讓我們記憶猶新：Karl Lagerfeld最早為自己推出個(gè)人紀(jì)錄片《時(shí)尚大帝》；而Valentino Garavani也不甘示弱，用一部《Valentino：末代皇帝》作為自己退休之時(shí)的最光彩總結(jié)。曾掀起熱烈討論的，講述傳奇時(shí)裝編輯Diana Vreeland一生的紀(jì)錄片《Diana Vreeland：the Eye Has to Travel》，還獲得了倫敦設(shè)計(jì)博物館時(shí)尚類年度設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的榮譽(yù)表彰——這可是紀(jì)錄片首次獲此殊榮。

最早的時(shí)尚紀(jì)錄片可以追溯到上世紀(jì)九十年代左右。1995年的《Unzipped》算是這類電影的鼻祖。這部電影講述了美國設(shè)計(jì)師Issae Mizrahi為紐約時(shí)裝周籌備新系列的故事，模特Naomi Campbell、Linda Evangelista，時(shí)裝編輯Polly Mellen等業(yè)內(nèi)人物均在片中現(xiàn)身，戲劇化的拍攝手法和情節(jié)發(fā)展，算是首次讓時(shí)尚圈外的大眾得以窺得一斑。

接下來，更多的時(shí)尚界人物也成為了紀(jì)錄片的主角。除了上述的幾位，Christian Dior、Hubert de Givenchy、Ralph Rucci、Barbra Hulanicki等都曾先后出現(xiàn)在不同的紀(jì)錄片電影中。

隨著時(shí)尚界的神秘面紗逐漸被揭去，紀(jì)錄片的主角也不再僅僅局限于單純的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。比如2010年的那部《Bill Cunningham New York》，便是以《紐約時(shí)報(bào)》的時(shí)尚版街拍攝影師Bill Cunningham為主角，滿滿的正能量不知感動(dòng)了多少人。

另外，時(shí)尚紀(jì)錄片也不再僅僅局限在人物傳記片的形式里，例如那部經(jīng)典的《the September Issue》。誰能想到一部講述雜志社制作九月刊的紀(jì)錄片會(huì)吸引觀眾到影院里買賬？但《VOGUE》雜志和主編Anna Wintour就有能力做到這點(diǎn)。

那么是誰在籌攝這些紀(jì)錄片？大部分都是獨(dú)立電影制作人，平日他們的生活實(shí)際與時(shí)尚界并沒有太大關(guān)系。偶爾拍攝一部以時(shí)尚為題材的紀(jì)錄片，也是想從社會(huì)文化現(xiàn)象的角度來加以分析。局外人的身份正好方便了他們能客觀地反映時(shí)尚界的一些現(xiàn)象。同時(shí)，不接受贊助、自己持有最后電影剪輯權(quán)這些因素都對(duì)制作出一部優(yōu)秀的時(shí)尚紀(jì)錄片十分重要。

不少公共電視臺(tái)也致力制作一些質(zhì)量優(yōu)良的時(shí)尚紀(jì)錄片，用來對(duì)民眾進(jìn)行普及教育等目的。如BBC曾推出的《高級(jí)定制的秘密世界》，以及著名的“美國大師”系列中攝影師Richard Avedon的紀(jì)錄片。這些都是教育性大于娛樂性的優(yōu)秀時(shí)尚紀(jì)錄片。

怎樣來衡量一部時(shí)尚紀(jì)錄片優(yōu)秀與否？對(duì)于時(shí)裝迷們來說，電影拍攝技巧并不重要。出鏡人物地位如何？講述怎樣的故事？題材的討喜性如何？這些恐怕是更為重要的因素。一般來說，一組優(yōu)秀的卡司（英語east的中文音譯，指演員陣容）就已經(jīng)使得整部時(shí)尚紀(jì)錄片成功一半了。

《Bill Cunningham New York》的導(dǎo)演Richard Press在宣傳電影時(shí)就對(duì)影片中很多人物的出場十分自豪，如Iris Apfel、Annette de la Renta都鮮在紀(jì)錄片中露面，這次特意為了Bill Cunningham才愿意出鏡。

而在去年五月全美各大院線上映的《Scatter My Ashes at Bergdorfs》，導(dǎo)演介紹自己總共采訪了175位時(shí)尚界大人物以及Bergdorf Goodman百貨公司的著名客戶：“每個(gè)人對(duì)于Bergdorf Goodman都有很多話要講，因此我只能把每個(gè)人講的一句話剪進(jìn)影片。”

當(dāng)然，任何一種形式泛濫之后，必然有質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)象出現(xiàn)。記得之前看設(shè)計(jì)師Halston的紀(jì)錄片《Ultrasuede：In Search of Halston》時(shí)，電影的導(dǎo)演兼編劇Whitney Sudler Smith還在影片中擔(dān)任了采訪Halston生前好友的記者，并且每采訪一人便換上一套夸張的70年代風(fēng)格裝束——用他的話說，這是向當(dāng)年派對(duì)玩樂風(fēng)氣致敬。如果這還尚且能讓人忍受的話，他對(duì)Halston本人，以及對(duì)整個(gè)百年時(shí)尚史缺乏基本的準(zhǔn)備和了解，這一點(diǎn)就說不過去了。

整部電影看下來，印象最深的不是關(guān)于Halston的故事，而是當(dāng)Whitney Sudler Smith說不認(rèn)識(shí)Diana Vreeland時(shí)，《VOGUE》雜志編輯Andre Leon Talley翻了個(gè)大大的白眼：“你別隨便打斷我！”