香港：鄧麗君的“福地”

石鳴

香港鄧麗君歌迷會(huì)會(huì)長張艷玲一見面，就遞過來一個(gè)信封，里面裝著鄧麗君逝世20周年紀(jì)念音樂會(huì)的請柬，這場名為“永遠(yuǎn)的鄧麗君”的演唱會(huì)由香港青年愛樂樂團(tuán)主辦，定于今年母親節(jié)、鄧麗君忌日兩天之后的5月10日在香港文化中心舉行。在香港文化中心琳瑯滿目的海報(bào)中，和這場音樂會(huì)的廣告擺在一起的，還有一部音樂劇，叫《感受鄧麗君》，從5月8日演到10日。5月6日，張艷玲還要帶領(lǐng)會(huì)員赴臺(tái)灣金寶山鄧麗君墓去獻(xiàn)花，往年都是電話訂花，請臺(tái)灣本地的花店代勞，今年是20周年，便格外隆重一些。“不只是忌日，生日也送花，一年好幾次，我們都有聚會(huì)活動(dòng)。”張艷玲說，“鄧麗君小姐逝世20年了，我們這個(gè)歌迷會(huì)1976年成立，到明年也要滿40年了，我們紀(jì)念鄧麗君，不是臨時(shí)，也不是額外，已經(jīng)變成了一種日常習(xí)慣。”

香港現(xiàn)在留存鄧麗君足跡的地方已經(jīng)不多了。70年代后期，鄧麗君曾經(jīng)數(shù)次登臺(tái)大放異彩的銅鑼灣利舞臺(tái)（Lee Theatre），2001年2月開完最后一場演唱會(huì)后被拆遷重建，如今已經(jīng)變成了時(shí)代廣場旁邊一個(gè)普普通通、游客穿梭其間的購物中心。鄧麗君位于赤柱佳美道18號(hào)的故居，在她逝世后曾經(jīng)短暫地開放為紀(jì)念館供人參觀，休館之后于2004年被轉(zhuǎn)賣他人，又經(jīng)歷了重新裝修，面貌全改，目前變成私人宅邸。鄧麗君當(dāng)年簽約香港寶麗金唱片公司，寶麗金的錄音棚位于九龍區(qū)彌敦道231號(hào)嘉利大廈11層，1996年11月20日，鄧麗君逝世之后一年多，嘉利大廈發(fā)生了一起震驚全港的特大火災(zāi)，錄音棚燒之不存，鄧麗君、許冠杰等人的一批錄音“母帶”也在大火中悉數(shù)被毀。唯有紅磡體育館，這座不僅承載了鄧麗君，后來也承載了許許多多其他歌星傳奇的場館還屹立著，卻在風(fēng)吹雨打中顯得分外滄桑。

對比今昔，國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（香港會(huì)）總裁、原香港寶麗金唱片公司著名監(jiān)制人馮添枝不禁顯得有幾分傷感，“現(xiàn)在的香港在設(shè)施方面很落后了”。但是，在上個(gè)世紀(jì)七八十年代，香港在華語歌壇的地位可謂是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，這也正是鄧麗君在香港崛起的年代。

簽約寶麗金

在臺(tái)灣，鄧麗君作為大陸移民第二代，被略帶幾分排擠意味地視作“外省人”。在香港，鄧麗君是從臺(tái)灣來的歌手，也是外來，可是60年代的香港有一種“崇洋”情結(jié)。“香港之外，都是可供崇拜的‘洋，臺(tái)灣當(dāng)然是‘洋，就連澳門也是‘洋。”馮添枝笑道。

在香港人的記憶里，60年代末70年代初，香港流行樂壇掀起了一股“臺(tái)灣潮”，從臺(tái)灣來了一批歌手，有青山、姚蘇蓉、尤雅等人，鄧麗君只不過是其中一員，也是年紀(jì)最小的一位。1971年，鄧麗君18歲，進(jìn)軍香港歌壇一年，拍了一部名為《歌迷小姐》的電影，演唱了主題曲，上了剛剛成立三年的TVB的“歡樂今宵”。曾任“歡樂今宵”節(jié)目主持人的鄧英敏介紹說：“所有的歌星要在香港表演，唯一的平臺(tái)就是‘歡樂今宵。臺(tái)灣歌手要來香港演唱，要宣傳，必須上這個(gè)節(jié)目唱歌，接受訪問。”

那個(gè)時(shí)候，鄧麗君在宇宙和麗風(fēng)兩家唱片公司已經(jīng)先后錄了很多張專輯，但還沒有一首成名曲。她的曲風(fēng)以民謠、小調(diào)為主，人稱“娃娃歌后”，香港樂評人評價(jià)她為“可愛”，“聲音和個(gè)性都十分容易讓人接受，可說是個(gè)毫無個(gè)性的個(gè)性者”。1972年6月，香港成立了“青麗之友會(huì)”，這個(gè)歌迷會(huì)并不是鄧麗君“粉絲”專屬，“青”指青山，還包括一部分青山的“粉絲”。

“事實(shí)上，這股‘臺(tái)灣潮的根扎得并不深，從1969年開始，到1971年，兩年多的時(shí)間，慢慢就退下來。與此同時(shí)，兩家跨國唱片公司，開始在香港正式全面作業(yè)，一家是百代唱片公司，另外一家就是德國的寶麗多唱片公司。”馮添枝說。

寶麗多進(jìn)軍香港唱片市場，為了更好地整合資源，幾經(jīng)買賣，最后收購了一家本地的鉆石唱片公司。當(dāng)時(shí)香港玩樂隊(duì)的年輕人大部分都是在鉆石唱片公司出唱片，馮添枝當(dāng)年是“The Mystics”樂隊(duì)的主吉他手，鄭東漢則是“Teddy Robin and Playboys”樂隊(duì)的主吉他手。隨著鉆石唱片公司變成后來著名的香港寶麗金唱片公司，鄭東漢成了寶麗金的總裁，馮添枝成了寶麗金的主要監(jiān)制。

“那個(gè)時(shí)候，香港的音樂人分為兩半，一半是夜總會(huì)唱歌的歌手，徐小鳳、尤雅、鄧麗君都是，另一半是樂隊(duì)出身，彼此都是朋友，搞西方音樂，一起彈商業(yè)派對賺錢，后來變成了前一半人的制作人、老板。”國際華語音樂聯(lián)盟主席、香港音樂人向雪懷說。

正當(dāng)馮添枝等人考慮應(yīng)當(dāng)如何利用本地資源，在臺(tái)灣的時(shí)代曲潮流逐漸退燒之后，包裝制作出新一批歌手時(shí)，1971年，臺(tái)灣歌手歐陽菲菲在日本唱片市場憑首張單曲獲得當(dāng)年日本唱片大賞新人賞，這是第一次非日本籍的歌手獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)。1972和1973年，歐陽菲菲又連續(xù)兩屆入選NHK紅白歌大賽。1973年，香港歌手陳美齡也獲得了當(dāng)年日本唱片大賞新人賞，在此之前，早早移居日本的臺(tái)灣歌手翁倩玉早已成為日本的當(dāng)紅女星。“幾位華人歌手在日本走紅，引起了日本寶麗多對日本以外地區(qū)的關(guān)注。他們和香港寶麗金是姐妹公司，于是派了一隊(duì)人過來，想在我們的介紹之下，找一些歌手到日本發(fā)展。”

鄧麗君就是在這樣的背景之下被簽到了日本寶麗多。關(guān)于她的簽約過程，坊間流傳著一種誤解，認(rèn)為她是日方無心插柳的意外收獲，而香港寶麗金一開始并不愿意向日方推薦她。馮添枝糾正了這種看法：“我們當(dāng)時(shí)花了好幾個(gè)晚上，在全香港的歌廳里面看表演。我記得一天晚上，在旺角一個(gè)叫新興大廈的歌廳里面，有一個(gè)小女孩出來唱歌，她就是鄧麗君。結(jié)果日方整個(gè)團(tuán)隊(duì)做了一個(gè)研究，回到日本，三個(gè)月以后通知我們，他們想簽鄧麗君。因此，鄧麗君簽的合約首先是日本寶麗多。”

許冠杰在2004 年香港演唱會(huì)上激情高歌

臺(tái)灣歌手歐陽菲菲先于鄧麗君在日本歌壇開拓出一片天地

1973年11月，鄧麗君與日本寶麗多簽約，與香港寶麗金的合約，要等到1975年才簽成。幾乎所有人都認(rèn)為，鄧麗君去日本的經(jīng)歷，極大地影響了她后來在香港乃至臺(tái)灣、東南亞歌壇的發(fā)展。“她以前在臺(tái)灣唱的時(shí)候，唱功并不很好，還需要訓(xùn)練，在日本的訓(xùn)練對她很有用。”向雪懷說。

去日本之前，鄧麗君在東南亞已經(jīng)很紅，然而，“鄧小姐在東南亞受歡迎來得容易，因?yàn)閷κ植皇呛軓?qiáng)。但是日本是一個(gè)組織力、系統(tǒng)性那么強(qiáng)的地區(qū)，你一個(gè)沒有他們的根的歌手，要到日本去立足，一定要跟整個(gè)市場來拼，要和日本同輩的高水平歌手來比，而且，她前面已經(jīng)有歐陽菲菲、陳美齡，她至少要和她們看齊，不能丟華人的臉，所以這個(gè)原動(dòng)力，也是令到她的整體形象發(fā)生改變，向高雅的定位變”。馮添枝說。

1974年，馮添枝去日本監(jiān)制鄧麗君的唱片，給日方選歌提供建議，專輯的制作方向則是要高檔，“日本的樂隊(duì)、編曲、錄音，都是很高的水平，這樣制作水平的唱片，在香港還沒有”。

馮添枝感到，鄧麗君去過日本之后，從此跟其他的華語歌星“感覺上不一樣了”。“日本演歌向來影響到香港的流行文化，聽日文的演歌感覺固然好，但是鄧麗君是華人，唱中國話就更親切，但是水平又達(dá)到了（演歌）那么高，所以她特別的風(fēng)格令她變成全東南亞地區(qū)一個(gè)很少有的獨(dú)特歌手，地位也不一樣。”

香港音樂制作人張文新的說法是：“我覺得她唱歌的技巧進(jìn)步許多。還有一點(diǎn)就是，她可說是以國語介紹日本歌曲的文化交流者。日本的曲風(fēng)、感性與傳統(tǒng)的中國式唱法已在她的體內(nèi)合二為一。這在香港而言是一種全新的感受。”

鄧麗君在日本大賣的第二張單曲專輯《空港》，在香港發(fā)行時(shí)被馮添枝改成了《再見，我的愛人》。“《空港》是非常好的歌曲，但是它還是有一點(diǎn)像臺(tái)灣歌，我因?yàn)槭窍愀坶L大的，我認(rèn)為香港的歌迷一般不會(huì)喜歡演歌味道太重，而是偏愛有一點(diǎn)西洋歌曲的味道。從這張唱片開始，鄧麗君出了一系列的唱片，叫《島國情歌》。也正是從此開始，在東南亞和香港，所有歌迷聽到的，都是已經(jīng)蛻變的一個(gè)鄧麗君，她的名氣在日本越來越大，她的歌唱形象在香港也在慢慢提升。到1976年，她在香港開個(gè)人演唱會(huì)，這就奠定了她在當(dāng)時(shí)香港一批歌手中的領(lǐng)導(dǎo)地位。”

崛起

事實(shí)上，在70年代，在香港開的很多演唱會(huì)都不是個(gè)人演唱會(huì)，而是幾個(gè)歌手一起，找一個(gè)主題來唱。鄧麗君之前的演唱會(huì)，也是與其他臺(tái)灣歌星共同組團(tuán)舉行，比如1970年和吳靜嫻、楊蜜蜜、皖君等人組成“凱聲綜合藝術(shù)團(tuán)”，1973年和楊燕、張帝、謝雷等人組成“東方歌藝團(tuán)”，與歐陽菲菲、謝雷等組成“新桃花江”等等。

然而，在日本，鄧麗君經(jīng)受了鍛煉。她自己曾經(jīng)回憶說，在日本的前四五年，“平均一個(gè)月做一次個(gè)人演唱會(huì)，每一次演唱會(huì)唱1小時(shí)45分鐘，安排35首歌曲，中、英、日三種語言都有，每排一次全新的節(jié)目，大約要花3個(gè)月來準(zhǔn)備，光是最后一個(gè)月背歌詞，就把我累壞了”。

鄧英敏是鄧麗君第一次在香港開個(gè)人演唱會(huì)的兩個(gè)主持人之一。回憶當(dāng)時(shí)的情況，他說：“鄧小姐整個(gè)人很文靜，很有禮貌，輕聲說話，就像她唱歌一樣，甜甜蜜蜜的，她預(yù)備的歌曲沒那么多，大概30首歌，每首3分鐘，加上主持人在中間說笑，調(diào)節(jié)氣氛，平均每首歌5分鐘，唱下來兩個(gè)半小時(shí)，整個(gè)演出很圓滿。因?yàn)橐彩堑谝淮危ㄔ谙愀圩鲞@樣的）嘗試，我們也是看看哪些歌曲符合觀眾的口味，記得唱了《甜蜜蜜》、《路邊的野花不要采》，還有一些日本改編的歌曲。”

鄧麗君的首次個(gè)人演唱會(huì)選在了利舞臺(tái)。70年代的利舞臺(tái)，如同今天的紅磡體育館，是香港的文化地標(biāo)。三層樓高，頂部是一個(gè)大穹頂，有1200個(gè)座位，“建筑設(shè)計(jì)的聲學(xué)效果很好，比紅館的觀演距離更近、更親切，不演出的時(shí)候就放電影。演唱會(huì)一共三場，票全部賣滿了，用的樂隊(duì)是從日本帶過來的，具備寶麗多錄音水平的樂師”。除此之外，還請了日本當(dāng)紅歌星本香直船來當(dāng)嘉賓，鄧麗君除了唱歌以外，還表演了一段在日本剛剛學(xué)會(huì)的橫笛吹奏。

演唱會(huì)的舉辦日期是1976年3月27日，3天后，香港鄧麗君歌迷會(huì)成立，這是全球首個(gè)鄧麗君專屬的“粉絲”組織，鄧麗君本人也是會(huì)員之一，她的會(huì)員編號(hào)是1號(hào)，會(huì)員證上，她的名字寫的是“Teresa Teng”，這正是她到日本發(fā)展以后用的藝名。

香港音樂人馮添枝

接下來一直到80年代，鄧麗君年年獲香港金唱片獎(jiǎng)，并在利舞臺(tái)不斷舉行個(gè)人演唱會(huì)，從3天5場，到7天9場，一再刷新單人演唱會(huì)連續(xù)場次的紀(jì)錄。與此同時(shí)，她繼續(xù)在東南亞做巡回演出，1977年，當(dāng)她在泰國演出時(shí)，演出場館上方懸掛的歡迎條幅上，對鄧麗君的稱呼已經(jīng)從當(dāng)年的“歌迷小姐”變成“亞洲歌后”。1981年4月28日，鄧麗君在新加坡國家劇院舉辦演唱會(huì)時(shí)，海報(bào)上的宣傳語已經(jīng)變成了“國際天皇超級巨星”。

向雪懷1985年加盟香港寶麗金，曾任鄧麗君的制作人，負(fù)責(zé)其唱片的錄音工作。“她一般下午開始錄音，晚上22點(diǎn)收工，23點(diǎn)去吃夜宵。她消夜愛去銅鑼灣。那個(gè)時(shí)候，銅鑼灣有一些小艇，把車開到碼頭，有一個(gè)小艇出來接我們，坐下來，把小艇搖出去，有其他的小艇過來，有的賣水果、汽水、啤酒，有的賣炒面條、炒菜。鄧麗君很愛吃荔枝，每次都要點(diǎn)荔枝。有一次，一條小艇上有幾個(gè)賣唱的，搖過來打招呼，‘哎呀，你們希望聽我唱什么歌啊，一看是鄧麗君，啊呀呀，嚇得差點(diǎn)掉進(jìn)水里。那個(gè)畫面，我到今天還歷歷在目。”

1981年，香港廣播電臺(tái)“晨光第一線”節(jié)目開播，車淑梅任主持。“這是一個(gè)綜合性節(jié)目，有時(shí)事，也有娛樂。每天早上6點(diǎn)到7點(diǎn)，一個(gè)小時(shí)是我自己主持，一周起碼有3天我放的都是鄧小姐的歌，因?yàn)樗穆曇艉軠厝幔m合在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)。比如她的經(jīng)典名曲《一見你就笑》，真是貼切。大多數(shù)時(shí)候她的歌都是我自己選的，也有聽眾朋友寫信點(diǎn)唱。當(dāng)年沒有傳真，也沒有電話，香港人很害羞，信的落款署筆名，都是‘愛君、‘念君。”

1976 年鄧麗君第一次在香港利舞臺(tái)開個(gè)人演唱會(huì)。圖中主持人為鄧英敏（右）和杜平

曾經(jīng)目睹過鄧麗君錄音過程的馮添枝和向雪懷，不約而同地用“專業(yè)”一詞來形容鄧麗君。馮添枝說：“她來錄音室的時(shí)候，她已經(jīng)做了功課，準(zhǔn)備好怎樣唱，每首歌曲不超過一個(gè)小時(shí)。而且她唱的時(shí)候不是一句一句錄的，而是整首歌來錄的，所以氣氛、感情都是連貫性很好的。”向雪懷描述得更為具體：“她一首歌唱9遍，頭3遍是試機(jī)器的，也看她自己的狀態(tài)，適合今天唱哪首歌，她要聽聲音好不好、話筒放置的位置對不對，都調(diào)好了，進(jìn)去再錄，從頭到尾，不停地唱3遍，然后和制作人一起研究，哪句好、哪句不好，確定錄下來的素材夠不夠。討論完了，再進(jìn)去，再錄3遍，出來，搞定。”

廣州音樂人宋丹增補(bǔ)充說：“這（和現(xiàn)在）有很大的區(qū)別，現(xiàn)在的歌手，從頭到尾唱完一遍都很難。唱著唱著停下，再從前一句補(bǔ)（錄），要是一個(gè)下午從頭到尾唱9遍，那個(gè)聲音恐怕就劈了。”

因此并不奇怪，鄧麗君的現(xiàn)場演唱會(huì)和她的唱片相比，效果是“零距離”。其實(shí)，盡管專業(yè)如鄧麗君，錄出來的唱片也仍舊在演唱上有瑕疵，然而，在馮添枝看來，這種瑕疵正是反映了真實(shí)。“現(xiàn)在的歌手是很幸福了，用電腦錄音，很多地方都可以慢慢修，但是以前的歌手沒有這個(gè)待遇，有時(shí)唱出來有一點(diǎn)瑕疵，也是很美的，瑕疵美，歌曲聽起來很有感情。”

進(jìn)軍粵語歌壇

80年代，香港寶麗金發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。馮添枝回憶，當(dāng)時(shí)將近80%的流行歌手都簽在寶麗金旗下，使得寶麗金在業(yè)內(nèi)占有主導(dǎo)地位。“各種不同風(fēng)格的歌手都有，但是唱國語的只有兩位，一位是Amina，她是臺(tái)灣高山族，另一位就是鄧麗君。”

其時(shí)，鄧麗君已經(jīng)進(jìn)軍香港歌壇10年，這10年也是“Canto Pop”（港式粵語流行曲）在香港迅速發(fā)展起來的時(shí)期。“1974年以后，由于有了‘Canto Pop，香港市場這幾十年就定下來了。當(dāng)時(shí)我們跟日本寶麗多合作的時(shí)候，我們已經(jīng)感覺到，本土語唱片應(yīng)當(dāng)有它的生存空間，而且會(huì)發(fā)揚(yáng)光大。當(dāng)時(shí)的日本唱片業(yè)，百分之七八十是日語唱片主導(dǎo)的，但是香港在60年代還是唱著英文歌曲，70年代早期，唱臺(tái)灣式的國語歌曲，這都不是本地。直到許冠杰改變了整個(gè)粵語歌的生態(tài)，和人們對廣東歌曲的地位的看法。”

1993 年譚詠麟在北京首都體育館舉辦個(gè)人演唱會(huì)

馮添枝當(dāng)時(shí)也是許冠杰的唱片監(jiān)制，因此對粵語歌如何流行的過程十分清楚。“許冠杰的風(fēng)格，也不是一步就跳到那個(gè)地方，是每一張唱片出完以后，我們再談，下一張唱片做什么。整個(gè)生態(tài)也不能說是許冠杰一個(gè)人改變的，后面還有幾位香港的前輩，貢獻(xiàn)很大很大的。黃霑，他組建了溫拿樂隊(duì);顧嘉輝，他創(chuàng)作的電視劇主題曲，對整個(gè)香港的粵語歌壇影響很深很大。”

總之，到了80年代，粵語歌在香港已經(jīng)成了一種氣候，出現(xiàn)了一批頂尖的歌手：許冠杰、關(guān)正杰、區(qū)瑞強(qiáng)、陳麗斯、關(guān)菊英等等，“后來溫拿樂隊(duì)分了三個(gè)出來，鐘鎮(zhèn)濤、譚詠麟、彭建新”。這個(gè)時(shí)候，寶麗金開始勸說鄧麗君錄制粵語專輯。“她一直在考慮，因?yàn)樗膹V東話說得不是太好，她沒有信心可以闖進(jìn)一個(gè)當(dāng)時(shí)已經(jīng)開始星光燦爛的粵語歌壇。”

與鄧麗君關(guān)系曾經(jīng)非常親密的車淑梅回憶道：“其實(shí)她的粵語講得還可以，可是她沒有信心講太多。”為了準(zhǔn)備粵語專輯，鄧麗君究竟花了多少時(shí)間在語言上，沒有人知道。“她學(xué)東西永遠(yuǎn)不會(huì)告訴你，在日本也是這樣，學(xué)完了人們才知道，原來她可以講日本語。她很有保留的，比如她進(jìn)錄音室錄音，她不會(huì)告訴你她是練好才來，你感覺到而已。”馮添枝說。

1980年12月18日，鄧麗君在香港推出首張粵語專輯《勢不兩立》，主打歌為《風(fēng)霜伴我行》，立刻成為白金唱片。1983年5月，她推出了第二張粵語專輯《漫步人生路》，獲得的贊譽(yù)更多。熟悉鄧麗君的人知道，她講粵語還是帶著一點(diǎn)輕微的口音，可是光聽她的唱片，卻覺得她發(fā)音準(zhǔn)確，吐字清晰。張艷玲對鄧麗君的語言天賦贊不絕口：“和她同時(shí)期到香港發(fā)展的其他臺(tái)灣歌手，唱粵語歌和鄧麗君沒得比。”她回憶，一開始鄧麗君對粵語只會(huì)聽，不會(huì)講，“后來我住在她家里，每天跟她講白話，半年之后，她的粵語就講得很流利。”

“一個(gè)歌手如果沒有好的編曲、好的配樂，沒法唱得好。”向雪懷說。馮添枝則相信，寶麗金之所以能說動(dòng)鄧麗君錄粵語專輯，一個(gè)重要原因就是：“她第一張粵語唱片里的歌曲是很好的，我們選了最好的歌曲讓她聽，因此她對這些歌曲很有信心，所以唱出來的感覺是以前沒有的。而且，如果她要做全面性的歌手，她一定要唱廣東語，因?yàn)樗龂Z已經(jīng)很成功了嘛，日本語也已經(jīng)很多歌迷，為什么不唱廣東語呢？實(shí)際上，她是香港寶麗金的簽約歌手，不是日本，也不是臺(tái)灣。”

第二張粵語專輯里，有向雪懷給鄧麗君寫的一首歌。“我那個(gè)時(shí)候剛剛開始起步，她的制作人給我一個(gè)機(jī)會(huì)，旋律交到我手上的時(shí)候，我都不敢想。好巧的是，很久之前我看了一本書，里面兩句話印象深刻：東山飄雨西山晴，此時(shí)無情卻有情。我就以前一句為題了。聽其他人對我說，鄧麗君很喜歡這首歌，后來她在很多場合都唱《東山飄雨西山晴》，主要是香港的演唱會(huì)，基本上只有在香港才會(huì)唱這樣的歌。”

真正的天王巨星

香港人比較迷信“運(yùn)”、“命”，馮添枝說，香港有其“地運(yùn)”，而鄧麗君的走紅恰恰契合了這種“地運(yùn)”。“一個(gè)天王巨星要出來的時(shí)候，所有人都會(huì)幫他的。如果放在今天，再找同樣的一幫人，再做一遍，也做不出來。”

1977年，鄧麗君即將錄制《島國情歌》第四輯，馮添枝已經(jīng)不再直接負(fù)責(zé)她的唱片的監(jiān)制，而是把這一部分工作交到了自己親手培養(yǎng)起來的制作人鄧錫泉手中。他回憶道：“當(dāng)時(shí)鄧錫泉?jiǎng)倓傞_始找歌曲。一天晚上，我看TVB中秋節(jié)的節(jié)目，看到唱得很好的女歌手關(guān)菊英，唱了一首歌，我聽了一小段，很好聽，歌曲是跟月亮有關(guān)的。我就找鄧錫泉，告訴他這首歌的名字，說你去找鄧麗君，看她要不要唱這首歌曲。一般來說，鄧小姐她會(huì)去想一想才答復(fù)你。這首歌曲，鄧錫泉去找她的時(shí)候，她半句也沒有說不唱。這首歌就是《月亮代表我的心》。其實(shí)是我從電視上看到關(guān)菊英唱，介紹給鄧小姐的。結(jié)果這首歌曲在歌迷心中，好像她是原唱一樣。”

1997年，香港廣播電臺(tái)評選全球華人流行歌曲，評選范圍連粵語歌曲也包括在內(nèi)，結(jié)果《月亮代表我的心》位居榜首。1987年，馮添枝已經(jīng)離開了香港寶麗金，任百代唱片公司總經(jīng)理。“一天，《月亮代表我的心》的原作者在他兒子的陪同下從新加坡過來拜訪我，真的很感動(dòng)，他很感謝我，說‘馮先生，你令這首歌變得這么紅，我覺得我這首歌的出版權(quán)交給你更適合。因?yàn)槲以诎俅ぷ鳎赃@首歌的出版權(quán)至今是在百代音樂。”

鄧麗君曾經(jīng)居住過的香港赤柱佳美道18號(hào)（楊嘉理 攝/ 新華社供圖）

從1975到1983年，鄧麗君在香港寶麗金的唱片總銷量達(dá)到了500萬張。1983年12月29日，鄧麗君在香港紅磡體育館舉辦了出道15周年紀(jì)念演唱會(huì)，這一年她滿30歲，剛剛經(jīng)歷了訂婚之變。這場演唱會(huì)之后，無論在香港、臺(tái)灣地區(qū)還是日本，她的事業(yè)成就都達(dá)到了一個(gè)前所未有的巔峰。80年代后期，張國榮、梅艷芳、“四大天王”等相繼大紅大紫，鄧麗君則逐步退出歌壇。“我覺得鄧小姐在1985年以后沒有原動(dòng)力再去唱了，”馮添枝說，“因?yàn)樗緛砭褪且x開樂壇，結(jié)婚然后隱退的。再加上對她來說，什么都有了，樂壇的地位，她也不一定要再爭取，她的原動(dòng)力等于是沒有了。這是我的個(gè)人看法。另外，這也是對的，前輩歌手，已經(jīng)什么獎(jiǎng)都拿了，更好的做法是讓出位置來給后來的人。”

1983年2月2日，鄧麗君在香港推出了一張非常特別的專輯《淡淡幽情》。專輯里的曲目全都是來自中國古典詩詞，從宋詞中選了12首，有李煜的《虞美人》、《烏夜啼》、《相見歡》，柳永的《雨霖鈴》，蘇軾的《水調(diào)歌頭》，辛棄疾的《丑奴兒》，范仲淹的《蘇幕遮》等等，按原詞一一譜曲，再由鄧麗君演唱，每首曲目中間還加入解說念白。“這張專輯的主意來自我們做廣告業(yè)的朋友謝宏中，他看很多唐代的古畫，畫的是仕女，畫上配詩，他認(rèn)為畫中的女子應(yīng)當(dāng)是鄧麗君。”

這張專輯策劃了半年以后確定立案，兩年之后才面世。“投資比較大，我們沒有經(jīng)驗(yàn)。90%的流行歌曲，都是先寫旋律，再填詞。但是這個(gè)項(xiàng)目是先有詞，再編音樂出來，就很困難了。”最后，這張專輯的作曲請了臺(tái)灣的作曲家。“因?yàn)橄愀圩髑叶际菑V東語長大的，廣東語有9個(gè)音，不同的音階，都對應(yīng)不同的意思，如果一個(gè)香港人來看這些詩詞，編出來的音樂不是很好，但是如果一個(gè)講國語、講普通話長大的人，他看到這個(gè)字，產(chǎn)生出來的音樂感覺就不一樣了。”

有一種說法是，《淡淡幽情》是鄧麗君音樂生涯中成就最高的一張專輯。從某種程度上說，這張專輯的曲目，已經(jīng)部分地脫離了流行歌曲，更多地向藝術(shù)歌曲靠攏。馮添枝說：“應(yīng)當(dāng)說它是很特別的，這差不多是唯一一張這樣的唱片，沒有另外一張可以跟它比，在高雅的市場里面它可以立住，因?yàn)樗诤狭斯诺浜土餍小o論怎么說，這都不是靡靡之音，沒有人會(huì)覺得它不好，所以全民都可以放開懷抱來接受這些歌曲。”

鄧麗君在紅館的出道15周年紀(jì)念演唱會(huì)，當(dāng)年據(jù)說是創(chuàng)了香港歌壇的四項(xiàng)紀(jì)錄：首次紅磡體育館連演6場，6場全滿，觀眾達(dá)10萬人，取得了有史以來最高票房。不過，這項(xiàng)紀(jì)錄很快被后來的人刷新。“后來成為天王巨星要有兩個(gè)條件，一個(gè)是專輯要賣得很好，但是這還不夠，還要在紅館連開20場演唱會(huì)，才能說是天王巨星。你想想，那個(gè)地方可以坐1.2萬人，香港那個(gè)時(shí)候才600萬人口，還能開20場，就是20多萬人看你的演唱會(huì)。基本都是本土觀眾，那個(gè)時(shí)候還沒有坐飛機(jī)過來的。”向雪懷說。

“每一個(gè)市場發(fā)展的里程不一樣。我肯定地說，80年代紅的歌手，比70年代紅的歌手賺的錢多很多很多，因?yàn)槭袌龃罅耍矝]有翻版。我覺得，一個(gè)巨星，他對人類社會(huì)的貢獻(xiàn)，有幾個(gè)人以后還能記得他，許多年以后，他的歌曲是不是還是流行，這個(gè)才是（天王巨星的）標(biāo)準(zhǔn)。他有沒有帶領(lǐng)音樂風(fēng)格，有沒有對音樂市場產(chǎn)生貢獻(xiàn)，而不僅僅是開了多少演唱會(huì)、賺了多少錢。鄧麗君帶領(lǐng)著市場，你可以看到，那么多中國的歌手學(xué)她的腔，這不是天王巨星是什么？她影響了整個(gè)華人文化圈，這個(gè)前無古人，后來有沒有不能說，但是從這一代來說，從70年代到90年代，只有一個(gè)鄧麗君。”馮添枝說。