“后禮品畫時代”，藝術(shù)家當何去何從？

賈廷峰

圈中好友紛紛訴苦，因為當下藝術(shù)市場的驟寒突如其來，畫廊經(jīng)營慘淡，沒了進項。藝術(shù)市場已步入了一個趨于理性的調(diào)整期，頻頻出現(xiàn)在媒體上的“降溫、縮水”的消極報道，實際上是因為以往高價流通于市場的名人字畫目前的市場供求關(guān)系已經(jīng)發(fā)生倒置，以“禮品畫”為主要渠道的這一藝術(shù)市場交易份額在政府反腐行動逐漸深入的過程中被迫強力削減，“青州現(xiàn)象”的成因亦在于此。

政府的一場反腐風(fēng)暴居然能輕易地左右整個國家藝術(shù)市場的走向，這種現(xiàn)場只可能發(fā)生在中國，因為中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)的從業(yè)動機在根本方向上已經(jīng)與藝術(shù)自律的規(guī)則背道而馳。從業(yè)者抱持著投機和逐利的心理參與其中：藝術(shù)創(chuàng)作群體普遍缺乏人文擔當和職業(yè)操守，創(chuàng)作上，迎合市場諂媚低俗審美趣味，終日耽于程式化的筆墨游戲；營銷上，四處走穴跑場，炒作造勢，隨意定價；做派上，目中無人，處處攀比，好大喜功，鐘情于名利已勝于藝術(shù)萬千；美術(shù)館、畫廊缺乏專業(yè)學(xué)術(shù)精神，不能靜下心來培養(yǎng)和挖掘具有潛力和前瞻性的藝術(shù)家，為了縮小盈利周期和成本投入，直接選擇市場流通良好的藝術(shù)家合作。收藏家目光短淺，審美能力不足，容易受市場行情鼓動，盲目跟風(fēng)，缺乏主觀判斷力，干的也多是低價囤貨、高價出手的行當。

在中國藝術(shù)市場這樣的大環(huán)境下，出現(xiàn)目前的行業(yè)震蕩是互成因果的，由政治反腐引發(fā)的“后禮品畫時代”未嘗不是一件好事，混亂的藝術(shù)圈也是時候需要“反腐倡廉，清理隊伍”了。畫家們批量生產(chǎn)著一張張千篇一律的作品，這種風(fēng)氣已經(jīng)影響到青年藝術(shù)家甚至藝校在讀學(xué)生，沒有任何參展經(jīng)歷和學(xué)術(shù)認定的他們拿著課堂習(xí)作都敢?guī)资f地喊價了。在“后禮品畫時代”，這樣的藝術(shù)家、這樣的畫廊生存空間將越來越小，注定要被淘汰出局。

和2005年、2006年的市場起伏性調(diào)整不一樣，隨著中產(chǎn)階層的崛起和全民審美素質(zhì)的提高，“70后”“80后”甚至“90后”逐漸成為社會中流砥柱，他們的收藏動機已經(jīng)開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，他們更關(guān)注貼近時代及富含創(chuàng)新精神的藝術(shù)作品，再加上來自政策的宏觀影響和價格上的居高不下，老套腐朽的“禮品畫”一路走低是必然趨勢。

有感于中國藝術(shù)市場對學(xué)院、美協(xié)、畫院等體制內(nèi)畫家的過分倚重，導(dǎo)致很多藝術(shù)家舍本逐末，將精力投入“皇家光環(huán)”的爭奪中，反而忽略了作為藝術(shù)家的本職任務(wù)。那么如何才能在藝術(shù)與生活之間建立起牢固的供求關(guān)系？有兩點是重中之重。

一為主觀自我意識的覺醒，即個體審美判斷的獨立性，自由且無利害關(guān)系的審美感受往往是最真實，也最準確的判斷準則，在藝術(shù)活動中表現(xiàn)為不以藝術(shù)品市場價格的起伏或外界的評論而喜悲。專業(yè)的審美判斷在很大程度上能肅清藝術(shù)市場的黑暗陷阱，而且對于藝術(shù)的未來發(fā)展具有前瞻性的價值導(dǎo)向。

二為藝術(shù)價值的重拾，在當下功利化和世俗化的席卷之下，我們往往忽略了原本的藝術(shù)價值，而下意識地將價格作為衡量藝術(shù)品優(yōu)劣的唯一標準。但事實往往相反，至少在中國當代書畫交易市場價錢最高的那撥“一線畫家”，其作品基本上不具備與其價格相符的藝術(shù)價值。藝術(shù)價值源自創(chuàng)作者對現(xiàn)實世界的敏感覺察和生存狀態(tài)的切身體驗，承載著藝術(shù)家的情感映射、哲理思考、深度關(guān)懷。一個藝術(shù)家，內(nèi)心必須要有態(tài)度與堅持，真實地以作品在潛移默化中喚醒觀者的共鳴，破除庸常世界中的精神霧霾。

“后禮品畫時代”的到來，正是一個契機，我們不妨放慢匆匆的腳步，趁此機會調(diào)整我們的心態(tài)，糾正我們對世界和事物的認識以及對藝術(shù)審美的升級換代，回到初心，從熱愛入手，遠離投機行為，以平常心態(tài)享受藝術(shù)帶來的樂趣，從而讓藝術(shù)品成為你的生活必需，讓真正優(yōu)秀的藝術(shù)品脫穎而出。