從“多媒體”到“真作品”的視唱練耳教學路

夏月

隨著時代的發(fā)展，以計算機技術(shù)為核心的現(xiàn)代教育技術(shù)對當今音樂教育產(chǎn)生了巨大影響，已滲透到音樂教學的各個領(lǐng)域。用多媒體技術(shù)輔助教學成為21世紀高校音樂課程發(fā)展的顯著特征，視唱練耳作為一門非常重要的基礎(chǔ)課程，也在數(shù)字化環(huán)境中得以開拓和創(chuàng)新。

一、多媒體技術(shù)輔助視唱練耳教學的興起與發(fā)展

長久以來，因受到種種主客觀條件的制約，我國的視唱練耳教學局限于“三尺講臺、一支粉筆”，傳統(tǒng)教學模式以語言、板書、紙質(zhì)教材、鋼琴音色為傳播載體。但自上世紀90年代以來，多媒體技術(shù)的飛速發(fā)展給人們的工作、學習、生活、娛樂等方面帶來了始料未及的巨大改變，人們獲取信息的途徑呈幾何增長。這股新風也吹入了音樂教育領(lǐng)域，極大地拓展了教學空間，打開了教學思路。作為一門重要的音樂基礎(chǔ)學科，視唱練耳課程也隨之掀開了新的一頁。

1994年，MIDI電腦音樂技術(shù)被引入高等音樂院校音樂基礎(chǔ)訓練課程，大膽嘗試并打開局面的是時任中央音樂學院青年教師的趙易山。當時，MIDI技術(shù)剛剛走入大眾視野，它能將音響中的多個聲部分離開，使整體性的塊狀音色趨于線性與條理化。之后幾年，趙易山針對中央音樂學院的多個本科專業(yè)編寫了以MIDI電腦音樂技術(shù)為輔助手段的一系列聽覺教程作為院內(nèi)教材，并開設(shè)了視唱練耳本科學習內(nèi)容修畢再提高的選修課程《實用視聽訓練課》，且進一步將研究成果納入作曲和指揮系的教學中。應(yīng)該說，在21世紀到來之前，多媒體技術(shù)輔助視唱練耳教學的思路和實踐已經(jīng)彌補了傳統(tǒng)教學方式的一些短缺，使學習內(nèi)容逐漸豐富。

隨著電腦的日益普及與師資隊伍年齡結(jié)構(gòu)的變化，教學中的多媒體技術(shù)逐漸得到較為廣泛的認可及運用。如果說“多媒體方式”下的視唱練耳教學依然是以教師為主體的話，那么隨后而至的“數(shù)字化”教學則不再是單純的軟件概念，它更強調(diào)“交互關(guān)系”——既有計算機程序間數(shù)據(jù)的交互與調(diào)用，也包括師生之間的互動和配合——使教學更趨全面，對主課學習和其他音樂基礎(chǔ)技能教學的輔助意義也不言而喻。現(xiàn)代認知心理學認為，人的認知活動是認知要素相互作用的統(tǒng)一整體，任何一種認知活動都是在與其相聯(lián)系的其他認知活動配合下完成的。人機交互、反饋及時、能修易改是計算機的顯著特點，交互性有利于激發(fā)學生的學習興趣和認知主體作用的發(fā)揮。電腦的強大優(yōu)勢、音色采樣技術(shù)的日趨完善、多媒體合理運用的數(shù)字化環(huán)境，實實在在地增強了教學的表現(xiàn)形式，使教師的備課思維得到前所未有的發(fā)揮，同時喚起了學生的學習熱情，更好地將學習內(nèi)容與音樂實踐活動相結(jié)合。

時代在發(fā)展，技術(shù)在飛躍，人們的視野在擴大。從運用電腦多媒體系統(tǒng)事先制作好訓練內(nèi)容（不同音色、不同節(jié)奏、不同速度、不同聲部等），上課時通過計算機多媒體系統(tǒng)進行編程、自動播放，到如今在課堂中越來越多引用實際音樂作品并強調(diào)整體聽覺的重要性，可以說視唱練耳的教學模式又邁入了一個新的階段。這是在多媒體技術(shù)和數(shù)字化環(huán)境日臻成熟之后，視唱練耳教學所提出的新訴求，也是近年來越來越多的國內(nèi)外業(yè)界交流所帶來的新氣象。整體聽覺訓練模式倡導(dǎo)的是在真正的音樂情景中學習音樂，“這一概念包含兩個層面，其一是指客觀實際音響形態(tài)，即完整結(jié)構(gòu)的實際音樂作品或縱向上含有完整聲部的實際音樂片斷：其二是指主觀聽覺思維觀念，即用宏觀的、系統(tǒng)的思維方式從整體上把握單一要素及其與音樂作品之間的對應(yīng)關(guān)系。”整體聽覺的訓練手段豐富多樣，可通過聽實際作品音響判斷其調(diào)式、調(diào)性、節(jié)拍及寫作年代，記錄旋律聲部、低音聲部、內(nèi)聲部、多個聲部，標記和聲功能、和弦級數(shù)，根據(jù)要求模彈等；題型也靈活，選擇題、填空題、判斷題等合理切換，充分調(diào)動學生的思維，用“真作品、真音樂”來拓展教學，更強調(diào)音樂本體，既能將傳統(tǒng)教學模式中的精華部分得以最大化的延伸，又能進一步改觀其與當代音樂環(huán)境無法完全接軌的弊端。

二、多媒體技術(shù)輔助視唱練耳教學的優(yōu)勢與困惑

（一）從“多媒體”到“真作品”，這一路走來，視唱練耳學科的教學內(nèi)容和手段得到很大的充實，教學效果也有目共睹。多媒體技術(shù)和數(shù)字化環(huán)境給教學帶來了以下幾方面的優(yōu)勢：

1.改變單一模式，激發(fā)學生熱情

視唱練耳學科的傳統(tǒng)教學模式以大班課為主，聽覺訓練的常見流程為教師在鋼琴上反復(fù)彈奏——學生記錄——教師將答案寫在黑板上或口頭校對，視唱練習基本以看譜即唱或用鋼琴伴奏的方式來進行，素材有限和手段單一導(dǎo)致學習過程比較枯燥。而多媒體走進課堂后，使音色多元、節(jié)奏多變、音樂風格多樣。比如一條簡單的單聲部旋律聽寫，可以用不同的樂器音色奏出，也可以變換節(jié)拍、速度、節(jié)奏、重音等加以橫向比較，傳遞出各異的風格特征和情感屬性，讓學生保持聽覺的新鮮感。又如一首弦樂四重奏的片斷，可要求學生標記若干和弦屬性，此為“點”；將各聲部從整體音樂結(jié)構(gòu)中一一剝離出來，讓每個聲部都能清晰流淌，使學生聽到局部并作簡單模唱，此為“線”；再將其中兩個以上的聲部有機結(jié)合，進行多聲部的聽覺訓練，以此為“面”，有了“點、線、面”相結(jié)合的過程，再回歸到作品整體時，學生可以獲得更立體的音樂感知。

2.通過合理設(shè)計，提高學習效率

在以前的視唱練耳課堂上，學生抬頭視唱、埋頭聽寫，教師坐下彈奏、站起講解，聽覺訓練經(jīng)常是一遍遍的重復(fù)。如今有了先進的數(shù)字化環(huán)境和龐大的信息量，教師可以通過合理的系統(tǒng)編程和教案設(shè)計，壓縮以往重復(fù)勞動的時間。多媒體音樂課件能夠?qū)⒍喾N題型集合到一個界面在計算機上實現(xiàn)，教師可快捷、準確地自主設(shè)置答題時間和次數(shù)等，又能根據(jù)實際需求作隨機的變化或修改，便于舉一反三，提高效率和質(zhì)量。再者，學生也可在課后使用一些優(yōu)秀的教學軟件，遵循科學的進度、合宜的難度來進行自學與鞏固。

3.有助開闊視野，豐富學習內(nèi)容

過去由于設(shè)備的落后，視唱練耳課的學習多側(cè)重于訓練“音高”、“音強”、“音值”這些音樂基本屬性，主要任務(wù)就是強調(diào)學習要點、攻克技術(shù)難關(guān)。進入整體聽覺訓練后，音樂另一基本屬性“音色”得以豐富，音響效果豐滿立體，各個微觀的音樂要素不再孤立，而是與宏觀的音樂整體聯(lián)系起來，相互融合、影響、作用。學生的視野瞬間開闊，通過階段性的訓練，能夠提高整體音樂聽覺的掌控能力；反之，也對單一音樂要素的細節(jié)把握更加精細。學習內(nèi)容不再是純粹的技術(shù)磨練，運用多媒體技術(shù)及實際音樂作品來教學，其目的就在于將技術(shù)與情感完美結(jié)合，使學生在真正的音樂情境中感知音樂，領(lǐng)會相關(guān)的要素，從而更好地指導(dǎo)其音樂實踐活動。endprint

（二）隨著科技的進步和學科的發(fā)展，數(shù)字化環(huán)境下的“真作品”教學時代已經(jīng)成熟了嗎？恐怕需要冷靜看待、客觀分析并有所警惕的。

1.學生的熱情是否能長效保鮮？

不可否認，在從傳統(tǒng)教學模式過渡到現(xiàn)代化模式的過程中，學生確實感到新鮮、有趣、充實、完善，能從孤立的單一音樂元素變?yōu)槿轿桓兄w音樂，與當代音樂環(huán)境接軌。可是若教師在設(shè)計課程內(nèi)容時的比例安排不夠恰當，那么久而久之會過多依賴人機交互，過于講求技術(shù)層面的精準性，似乎也忽略了師生問原本的交流互動和音樂情感方面的處理，使課堂氣氛蒙上一層霧氣。部分消極的學生容易滋生出惰性，將這樣的訓練手段視為“題海戰(zhàn)術(shù)”中的一種，只關(guān)注最后的答案，忽略了訓練過程中“動腦、練耳、用心”的應(yīng)有狀態(tài)。音樂是情感的藝術(shù)，課堂上真實的人聲、琴聲，亦有電腦程序所不能替代的真情實感。

2.“一刀切”的要求是否實際？

新的教學模式對教師素質(zhì)提出新的要求，任課教師需要具備合理的知識體系，在良莠不齊的教學軟件中挑選出合適的、優(yōu)秀的來使用。同時，教師需要熟悉計算機系統(tǒng)的性能和操作，掌握計算機音樂的制作本領(lǐng)，既能與時俱進跟上步伐，又能自主創(chuàng)新不斷拓展。運用一些多媒體技術(shù)手段可能并不太難，可要將這些手段用好、用精、用對，卻絕非易事。一堂質(zhì)量不高的多媒體課程或許還達不到傳統(tǒng)方式的教學效果。從事視唱練耳教學的教師，首先是一名專業(yè)的音樂教育工作者，在自身的求學和工作道路上，絕大多數(shù)時間是與音樂打交道，如非個人抱有濃厚興趣和一定天賦，對電腦的熟悉程度基本不可能做到如IT人士那般。為了達到高標準，教師勢必在計算機學習和多媒體課件的制作上耗費大量精力，間接影響到其他業(yè)務(wù)能力的突破。

還曾有一種呼聲，希望在有條件的高等藝術(shù)院校建立視唱練耳自修訓練教室和數(shù)字化音樂實驗室，既可保證學生的自主課外學習，又方便進行音樂制作課程教學。這種想法無疑是極好的，非常鼓舞人心，但是由于各院校的辦學理念和經(jīng)費等現(xiàn)實問題，真正建立教室或?qū)嶒炇业脑盒Ｉ僦稚佟．吘惯@項舉措對教學硬件和軟件的成本要求都很高，短時期內(nèi)較難實現(xiàn)，可能還是應(yīng)該從長計議，建立一種更適宜的長效機制。

3.多學科交叉滲透是否操之過急？

當教學進入到“真作品”的階段，教師一定會綜合展開多種音樂要素的訓練，希望學生能從音樂作品的宏觀結(jié)構(gòu)上進行整體分析，感知內(nèi)在結(jié)構(gòu)。如分析旋律、和聲、調(diào)式調(diào)性、曲式圖示、主題材料、對位手法、節(jié)奏律動、作品時代、音樂風格等，無形中就與多學科交叉滲透。這就要求學生對其他課程已具備一定的理論基礎(chǔ)。但視唱練耳作為一門基礎(chǔ)課，往往在本科入學即開始學習，而曲式、復(fù)調(diào)課科目可能要在本科第二年或第三年才開課，如果在視唱練耳課的學習過程中過早過多地與其他相關(guān)學科穿插，容易造成內(nèi)容脫節(jié)或本末倒置，甚至越俎代庖。所以，這一階段的教學一定要注意協(xié)調(diào)好學科領(lǐng)域間的比例關(guān)系，掌握好科學合理的進度，堅持將教學重點放在聽覺訓練上，通過恰當?shù)耐卣规⒚脤W科相關(guān)知識來輔佐聽覺記憶和理解，從而服務(wù)于音樂實踐。

4.顧此失彼是否可取？

近年來，視唱練耳本科生和研究生專業(yè)蒸蒸日上，也有一部分海外留學生學成回國，給學科的師資隊伍和儲備力量注入了新鮮血液，帶來了蓬勃的朝氣。在強調(diào)多媒體和數(shù)字化的大環(huán)境下，教師們難免會將備課重心置于其中，用大量精力追求設(shè)備軟件或音響視頻所帶來的課堂效果，力求生動活潑、豐富多彩。現(xiàn)如今，會熟練制作多媒體課件、會用實際音樂作品進行整體聽覺訓練，甚至已成為某些應(yīng)聘就業(yè)或參加教學大賽的敲門磚，而那些在起步階段必須反復(fù)練習的基礎(chǔ)知識點，于這些場合中似乎已被遺忘。過多依賴設(shè)備和計算機技術(shù)的做法，慢慢悖離了音樂的本質(zhì)和創(chuàng)新的初衷。長久以往，輕則荒廢教師個體的基本功錘煉，重則使授課徒有其表。

三、視唱練耳教學的未來路

數(shù)字化音樂環(huán)境的不斷完善既為視唱練耳課教學的改革帶來了機遇，同時也對課程教學提出了新的要求。當下最應(yīng)重視的，便是教師自身素質(zhì)面臨前所未有的挑戰(zhàn)。“就目前來看，既精通學科教學又熟諳多媒體應(yīng)用技術(shù)的教師仍不多，學校應(yīng)該有計劃地組織教師進行專門培訓，使更多的教師了解多媒體技術(shù)的功能特性，逐步認識多媒體技術(shù)在音樂教育領(lǐng)域的實踐意義，自覺樹立起先進、科學的現(xiàn)代教學理念。”而且在處理傳統(tǒng)模式與現(xiàn)代模式之間的關(guān)系時，要注意效率與比例，不能僅僅為了提高教學規(guī)格而濫用多媒體或完全遺棄板書和傳授，忽視應(yīng)有的傳統(tǒng)訓練方式和師生情感互動。

21世紀是一個開拓、創(chuàng)新、融合的世紀。各種強烈的視聽文化不斷>中擊著我們的思維和聽覺習慣，除了古典音樂外，爵士、藍調(diào)、搖滾等多種流行音樂無時無刻不出現(xiàn)在我們的日常生活中，它們不應(yīng)該被視唱練耳課拒之門外。在專業(yè)領(lǐng)域，“當代音樂”的大量涌現(xiàn)也是不能回避的問題。如何在遵循自身學習規(guī)律和進度的前提下，盡可能的為主課學習服務(wù)，更好地指導(dǎo)學生的音樂創(chuàng)作與實踐活動，則需要視唱練耳教師關(guān)注當今音樂的發(fā)展動向，并且多與專業(yè)教師溝通，對教學內(nèi)容作及時和適當?shù)恼{(diào)整，為學生營造良好的氛圍。

結(jié)語

無論從教學理論還是教學實踐來看，都證明多媒體技術(shù)輔助教學是目前最先進的教學手段，已成為現(xiàn)代化教學發(fā)展的必然趨勢。用真實音樂作品來訓練整體聽覺，也極大地拓展了聽覺疆域。在發(fā)展的道路上，教師們應(yīng)牢記視唱練耳學科的基本任務(wù)，嚴謹務(wù)實地探索研究，在數(shù)字化音樂環(huán)境中，努力提高業(yè)務(wù)水準，培養(yǎng)更多的音樂人才。endprint