淺析莫奈《日出·印象》

孟祥勇　方益鳴

摘要：莫奈《日出·印象》是印象主義的代表作，畫家在畫面中拋棄了傳統的造型、明暗以及細節等表現技法，以光與色塑造物象本身，在光線的變化中追逐瞬間的視覺效果，給人以全新的視覺盛宴，可以說莫奈《日出·印象》不僅標志著印象派的開啟，也為其后中西方油畫的發展拓展了更為廣闊的天地。

關鍵詞：莫奈；《日出·印象》；光線；色彩

《日出·印象》是印象主義畫家莫奈的開山之作，為1872年畫家在勒阿弗爾港口畫的一幅寫生作品。它最早出現在1874年第一屆印象畫展中，它的出現受到了當時畫壇的強烈震驚，甚至受到了社會的公然攻擊，當時的記者路易·勒魯瓦就以“印象”來諷刺它的產生，并指責莫奈“對美與真實的否定，只能給人一種印象”，此后，“印象主義”變成了以莫奈為首的青年藝術家的桂冠。

在莫奈《日出·印象》（圖1）中描繪的是日出時晨霧籠著港口的景象。畫家在稀薄的灰色調中勾畫出建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等景象。通過畫家隨意、貌似凌亂的筆觸將海上朦朧的景象表現的淋漓盡致，平靜的海面上發射著天空和太陽的顏色.岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。從整體上來看在莫奈《日出·印象》中，畫家通過表現光與色，記錄著大自然中瞬間的變化，他完全拋棄了傳統繪畫中的輪廓、造型、明暗以及細節描繪，借助光與色的變化給人以美妙的瞬間視覺感受。

一、傳統繪畫表現技法的轉變

在《日出·印象》中，無論是行進在海上的船舶、建筑，還是遠處的吊車等物象，畫家都采用了相對概括性的表現方式，而不是過多的注重這些物象本身的形象，以及傳統繪畫中對于物象輪廓線、明暗以及細節上的細致刻畫，而是將這些物象統一在當時光影的變換之中，畫中畫家用筆雖較為隨意、自然，但均被統一在稀薄的灰色背景中。在《日出·印象》中，近處行進在海面上的三只小船，畫家所采用的視點為逆光，近處兩只小船僅用黑色勾畫出船以及人物的大致形象，不作過多的細致描繪，船身左前方簡單的勾勒出船與人物的倒影；而在遠處的第三只小船則是消融在淺藍色物象的倒影之中，若隱若現。遠處的吊車、建筑等物象均看不到傳統繪畫中重造型、明暗、細節刻畫等表現技法，可以說當時莫奈在《日出·印象》作品中完全采用了一種全新的表現方式，來展現眼前所看的景象，這種新的表現方式當時的繪畫界中并不是完全能夠被認同，故而造成了眾多的非議與排斥。縱觀《日出·印象》中所有的物象，只有冉冉升起的日出和近處的小船具有較為明顯的形象，其他物象均被畫家統一在晨霧彌漫的霧氣中。海面上波光點點，在橘紅色的陽光下一切物象顯得十分的協調統一，由遠及近逐漸淡化的陽光像金子般閃閃發光。

通常在我們第一次看到這幅作品是，往往關注的不是畫中的物象，而是統一的的灰色的晨霧，一切的物象在灰蒙蒙的晨霧中若隱若現，畫面最近處的小船較為清晰，而船上的兩位人物，一人站在船尾搖櫓；一位貌似為旅客坐在船中間位置。其后的兩只小船由近及遠逐漸模糊，三只小船似靜似動隱含在朦朦的晨霧之中。整幅畫面也只有最近出的小船和遠處冉冉升起的太陽較為清晰。就像印象派畫家所遵循的信念一樣：“畫你所看到的，僅僅畫你所看到的。”整個海面以及天空中不是統一的藍色，而是有黃色、綠色、橙色等眾多的色彩融合在一起；天空中也是有眾多的色彩融合在一起，逐漸與海面融合在灰蒙蒙的晨霧之中。可以說莫奈在《日出·印象》中所采的新的表現技法是傳統繪畫中寫實逼真、細描細畫所不能比擬的，是完全不同的全新的表現技法，在光色變換中實現了物象的和諧與統一。加以采用富有韻律感的筆觸，隨粗糙、雜亂，但在畫面中給人以全新的視覺體驗。

二、瞬間視覺下的光與色

莫奈完全忠實于大自然的一切景象，經常與戶外寫生，可以說長時間的戶外寫生使其完全拋棄了傳統繪畫中的物象固有色，他認為物象本身的色彩是依賴于光的反射，因而物象的色彩會伴隨著光線的變化而發生變化，這種變化是短暫的、瞬間的視覺上的感受。畫家一生致力于對物象在不同的光線、環境等因素下的瞬間變化，長時間在大自然中的觀察與創作，使得畫家對光與色十分的敏銳，試圖通過色彩真是的展現出某一物象瞬間的視覺感受。在《日出·印象》中畫家表現的是1872年勒阿弗爾港口看日出的場景。整幅畫面的物象在光的映照之下，搭配以豐富的筆觸刻畫給人以無限的想象，十分的幽靜空靈。莫奈在長期探索自然中物象光、色的變化，常常在同一個地方不同的時間對同一場景連續創作多幅作品，從自然地光色變化中展現自我所看到的物象瞬間的視覺感受。莫奈曾說：“作畫的時候，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。”[1]同時他否認物體的固有色，認為物體本身的色彩是伴隨著光線的變化而發生變化，在不同的時間段物體的色彩是不同的，給人的視覺感受也是截然不同的。

在《日出·印象》中，畫家著重表現物象在光色變化中的瞬間視覺效果，而不是刻畫出物象而不是物象本身所固有的色相，在這里光即便是色，以一種富有韻律感的筆觸表現出光線下的物象，可以說在莫奈的作品中光即色，色即物，一切的物象都是在不同的光線中呈現出來。在他看來大自然中光的變幻莫測，是物象產生變化的根源，以他自己的話說就是：“太陽落的那么快，我追不上它……”。

其實畫家在創作這幅作品時也創了一幅黑白作品，就像他們所說的一樣，“如果你弄個《日出·印象》的黑白版本（圖2），會發現太陽基本消失了……沒錯，太陽本身沒有光，只是憑色彩的映襯，才制造出這樣的效果！”

莫奈作為印象主義的開創性畫家，不僅富有創作性開創了西方油畫表現的新天地，也為今天我們進行富有東方情懷的油畫作品的創作提供了可借鑒的方面。縱觀東西方藝術的轉變，只有符合時代的藝術才是真正的藝術作品，只有開創性的藝術作品才能開啟新的天地。當今中國油畫的發展正在經歷著一場新的額革命，無論是從傳統中走來，還是從寫意油畫中創新，都需要我們在不斷地探索中成長，在成長中發展。

【注釋】

[1]尤振華文.莫奈[M].上海：上海人民美術出版社，1998

【參考文獻】

[1]張堅.馬奈·莫奈·雷諾阿[M].廣州：暨南大學出版社，2002

[2][法]西爾維·帕坦（Sylvie Patin）.莫奈：捕捉光與色彩的瞬間[M].上海：上海譯文出版社，2004

[3][法]莫奈（Claude Monet）].日出印象——莫奈[M].北京：北京出版社，2005

[4]張廣軍.《莫奈：印象派光影繪畫大師 great master of art in the would.續》[M].北京：文化藝術出版社，2010

[5]白仁海.西方繪畫大師經典作品：莫奈[M].濟南：山東美術出版社，2010

[6]玲瓏.色彩與光的完美表達：莫奈作品欣賞[M].北京：新世界出版社，2013

作者簡介：

孟祥勇，男，漢族，山東理工大學美術學院碩士研究生。

方益鳴，男，漢族，山東理工大學美術學院碩士研究生導師。