元素在中國傳統雕塑中的運用

雕塑藝術是伴隨著人類文明發展的腳步發展和延伸的。折射出了歷史發展，美化著人們的物質和精神文化生活。雕塑藝術以一種難以磨滅的痕跡，記錄著人類文明的編年史，它體現了人類在歷史的長河中創造出的輝煌的文化藝術遺產。隨著當代藝術在中國十幾年的發展，中國當代藝術作品所反映的內容和層次更具有文化性，在藝術語言表達上越來越注重對于傳統文化的探究。藝術家們在雕塑中探求傳統文化和中國本土現實問題上目光獨到和犀利，作品中討論和涉及很多關于傳統文化理性的思考。

一、雕塑創作概念及創作思想

（一）玉雕

玉雕是中國最古老的雕刻品種之一。商周時期，制玉成為一種專業，玉器成了禮儀用具和裝飾佩件。玉石歷來被人們當作珍寶，在中國古代，玉被當作美好品物的標志和君子風范的象征。中國的玉雕作品在世界上享有很高的聲譽。玉，實際是優質的石。玉石的種類非常多，有翡翠及瑪瑙、綠松石、芙蓉石等。玉石經加工雕琢成為精美的工藝品，稱為玉雕。工藝師在制作過程中，根據不同玉料的天然顏色和自然形狀，經過精心設計、反復琢磨，才能把玉石雕制成精美的工藝品。自文明之始，以迄今日，無論中國文化經歷過何等巨大的激湯，崇玉與愛玉的民族情懷，仍是根深蒂固，玉雕藝術也綿延不絕。東方文明的智慧在玉器上閃爍著璀璨的光芒，它是中國傳統手工藝中最富魅力的一種，值得我們珍愛。“玉之美石”發揚我國玉文化！今后除繼承傳統工藝，古為今用，更要學習西方先進的東西，中外結合是玉雕界當務之急。

（二）陶瓷

陶瓷的發展史是中華文明史的一個重要的組成部分，中國作為四大文明古國之一，為人類社會的進步和發展做出了卓越的貢獻，其中陶瓷的發明和發展更具有獨特的意義。早在歐洲人掌握瓷器制造技術一千多年前，中國人就已經制造出很精美的陶瓷器。中國是世界上最早應用陶器的國家之一，而中國瓷器因其極高的實用性和藝術性而備受世人的推崇。在中國制陶技藝的產生可追溯到紀元前4500年至前2500年的時代，可以說，中華民族發展史中的一個重要組成部分是陶瓷發展史，中國人在科學技術上的成果以及對美的追求與塑造，在許多方面都是通過陶瓷制作來體現的，并形成各時代非常典型的技術與藝術特征。作為中華民族文化之一的陶瓷文化，在民族母體中孕育、成長與發展，它以活生生的凝聚著創作者情感、帶著泥土的芬芳、留存著創作者心手相應的意氣的藝術形象，表現著民族文化，敘述著一個個動聽的故事，展現著廣闊的社會生活畫卷，記錄著蕓蕓眾生的悲歡離合，描述著民族的心理、精神和性格的發展與變化，伴隨著民族的喜與悲而前行。如今陶瓷已經成為中國傳統文化最具有代表性的標志它的特殊之處是以一種特殊的質地和立體的空間來續寫中國的民族文化它是整個中華民族文化意識的反映的方式。它也是整個民族文化的特定藝術載體。所以陶瓷以它自身的空間和材料特性在雕塑中已經成為一些先鋒藝術家對于傳統文化挖掘和體現的源泉。

（三）青銅

中國歷史上的商代及西周時期是奴隸制社會鼎盛的時期，也是一個以青銅文化為主要特征的時期，青銅冶鑄業曾達到很高的水平，歷史學家們將這一時期稱之為“青銅時代”。在青銅時代，銅器的工藝最能反映物質文化發展的水平和特征。楚文化，是中國青銅時代的一種區域文化，青銅文化成為構成楚文化的主體的支柱之一。青銅最早的造型自于陶器時代的經驗，只是整體造型顯得纖細單薄了一些。隨著社會生活的豐富，特別是宗教需求的增加，更多的青銅器型被創造了出來，最初略顯單調的幾何體造型，發展出動物部件，再到動物體造型，各種各樣的動物雕像就這樣在宗廟里出現，無論何種造型，都展現了古人卓越的藝術才華和不懈的審美追求。中國古代青銅器的另一個突出特征是制作工藝的精巧絕倫，顯示出古代匠師們巧奪天工的創造才能。用陶質的復合范澆鑄制作青銅器的和范法，在中國古代得到充分的發展。陶范的選料塑模翻范，花紋刻制均極為考究，渾鑄、分鑄、鑄接、疊鑄技術非常成熟。隨后發展出來毋需分鑄的失蠟法工藝技術，無疑是青銅鑄造工藝的一大進步。

二、中國傳統文化元素在當代雕塑藝術品中存在的意義

（一）作品文化定位

文化定位，其實質就是對創造者，作品和時代關系的定位。在雕塑作品中，代作者受到時代精神和社會意識的影響，通過雕塑藝術語言體現在雕塑作品中。反之，我們從本土文化、民族精神 術語言體現在雕塑作品中。仍將是中國藝術根基反之，我們從作品中所體現的藝術語言和特殊手段也能體會和解讀出其中的文化背景。這和文化背景是一個國家和民族精神的體現。在當今世界中雖然當今世界中雖然存在一些文化強勢集團，但文化也向著多元化的方向發展，我國的傳統文化也正是在世界多元文化的大背景下，朝著自己的方向前進著。所謂文化定位，正是基于文化的多元化和差異性特征。在當代國際雕塑作品中，有很多的優秀作品，從作品的外部特征和藝術形式我們能夠解讀出作品的不同文化定位。中國傳統文化在雕塑中出現的重要作用和意義就在于明晰了其文化定位，使之與作品之間產生共鳴和情感交流。

（二）通過作品傳達的文化精神

回顧中國當代藝術近二十年的發展變化，流派迭起，在經歷了對自體文化的否定、批判、內省的過程之后，中國藝術家開始沉靜思索，不時自問，當作品穿上標新立異的外衣后，是否還找得到其中的文化取向，作品的生命就在于文化屬性的表達，而在當代中國傳統文化發展的高潮中，我們更應該重視本土文化并加以傳播。汲取借鑒那些彌足珍貴的中國傳統文化藝術的營養，創作符合中國文化需求和藝術期盼的作品。中國傳統元素的表達使作品具體表達出中國傳統文化內涵的精神層面指向。關于中國的傳統文化和現實的精神和生命的嚴肅追問和思考，這是中國當代作品的精神實質和方向，也是其價值和全部意義。

三、結語

中華民族在幾千年以來的生產和生活中積累了無數的經驗和財富從陶瓷器的制作、冶煉鑄造技術的出現到四大大發明的誕生無處不體現著中華民族智慧的結晶。這些在生產和生活中通過勞動人民智慧與努力創造出來的物質財富正是中華民族文化傳統的承載體。這些材料如陶瓷、青銅器，玉雕等等在國際文化飛速融合的時代仍以獨傲的傳統文化載體的身份傳承著中華文化的脈搏。在國際文化潮流風起云涌的大潮中鮮明地體現著中華文化。

【參考文獻】

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[3]徐敏.陳箴[M].長春：吉林美術出版社，2006.

作者簡介：馮琳卓（1989—），女，河南南陽，河南大學藝術學院研究生二年級。研究方向：平面設計。