公共領域與公共藝術

董振金

摘要：公共藝術是在公共藝術具有的特殊意義，它們之間有著互相作用的價值。本文分為兩部分：第一部分，探討公共藝術的價值意義，第二部分為舉例說明公共藝術對公共藝術的重要作用。

關鍵詞：空間;價值;藝術;公共

公共藝術使公共空間與社會公眾產生相互影響，體現著民主、開放、交流、的精神和態度。公共藝術最重要的特征在于其公共性?！肮残浴弊鳛楣菜囆g的核心理念形式，對公共藝術的發展有著重要作用。公共藝術作隨著城市發展、社會的進步，在對城市的發展起著越來越重要的作用。作為公共藝術的作品是為大眾而創作的藝術形式。在某種程度上說，公眾就是觀眾，是所有室內室外藝術的觀看者。私有藝術作品展覽形式向公共空間藝術作品轉變的同時，私有領域也就變為公共領域。正如尤爾根·哈貝馬斯認為，公共領域作為和私有領域相分離的特殊領域;作為公共藝術的展示場所，展示著公共藝術所特有的人文社會藝術價值，公共領域具有公共的、自由的、永恒的、民主的特點?！霸谶@一領域中，每個人持續不斷地把自己與其他所有人區別開來，通過他獨特的行為或成就展示自我……換言之公共領域是為個性彰顯而設。這也是多樣的人展示他們的真我風采和卓越不凡的唯一場所?！盵1]公共領域為人們對公共藝術的 理解和差異性、獨特性提供了空間構造的可能與溝通的橋梁。

當私人空間是一個開放的空間，具體地說就是遵循某些規則為前提成為任何人都可以使用的一個空間，這不僅僅是一個公共空間，而是一個集體空間。正如尤爾根·哈貝馬斯認為，公共領域作為一個和私人領域相分離的特殊領域在中世紀封建社會是不存在的。當統治階層從等級制度當中走出來發展成為公共權力，勞動階級在城市發展成為普通市民。人們開始熱衷于聚集談論各種各樣的藝術問題，尤其是咖啡館。每個家庭有固定的圈子。在討論過程中，藝術發揮了不可低估的作用：“一幅公開展現的畫就是一本印刷好的是，一出舞臺上演的戲劇，任何人都有權利對它加以批判。”這樣，批評的活動成為藝術家和民眾溝通的橋梁。

古希臘的帕底農神廟、古羅馬的圖拉真紀念柱、意大利西西里島墨西拿鎮的紀念雕像、貝尼尼設計的梵蒂岡的圣彼得廣場等等這樣的公共藝術的實例數不勝數，他們是紀念個人或者重要事件的產物。這些都是公共領域的重要組成部分。公共藝術無不在體現公共領域的公共性、永恒性、民主性。這些公共領域的公共藝術是歐洲資產階級文化的某種傳承與象征。藝術家是時代藝術本質的具體體現，其藝術風格的形成來源于現實社會。由于19世紀末20世紀初攝影技術等因素，推動了傳統藝術向現代藝術的轉型。阿瑟·科爾曼·丹托和漢斯·貝爾廷等指出，“藝術的終結意味著兩個最基本的含義：一是現代主義的藝術發展至今，在其藝術原則范圍內的任何形式都被藝術家們嘗試并推展至極……不再具有任何進步的可能。”[2]當代藝術家逐步傾向于借助新的形式手段—公共藝術來到預先所設定的藝術效果。藝術家將公共藝術視為具有顛覆性意義的反傳統桎梏的藝術形式加以研究，尋找藝術創作上的突破口，藝術成為自我情感的宣泄，公眾成為藝術形式的創作者、欣賞者，公共藝術作品存在一切皆可存在的環境，公共領域變為露天畫廊、街道、廣場。在互聯網時代，虛擬的網絡空間也成為一種公共領域。在公共領域中，人們接觸最多的莫過于公園、街道、廣場，這些地方是特定城市市政文化的思想交流的重要場所，它是特定城市的形象，展現著一個城市的所特有的文化發展和當地習俗，這樣為公共藝術提供了廣闊的天地，公共藝術成為城市公共領域的裝飾點綴，成為一個城市的焦點。公共領域成為展現公共藝術的場所，展現著公共藝術本身所帶有的藝術價值形式。

藝術作品一旦進入大眾的閱讀中或者公眾的審美評定中，就自然而然地變成了一種公共領域的特殊事件。所謂“一個讀者就有一個哈姆雷特”。在公共領域中的公共藝術所具有的意味是多樣性的、不同的，甚至是矛盾的。羅丹《思想者》在1904年展出時，當時的美術院校的藝術家把它稱為“妖怪、猿人”而羅丹的支持者卻對它極力贊揚?！白鳛橐粋€藝術作品它具有某種理解所當然的同一性、穩定性，而作為被人們感知、理解和被應用的對象，則在不同的公共領域中可能發揮不同的作用?！盵3]創一個具有特殊影響力的、特殊文化價值形式的公共空間在其所有的組成因素中，公共藝術成為組成構建空間的基礎因素和關鍵部分，公共藝術具有特殊的藝術效果。公共藝術在推動文化的發展和民眾情操的熏陶具有特殊的人文社會價值。

在公共領域中，人們在組建所有的基礎設施、建筑因素等來創造一個“人造”藝術效果。公共藝術推動了文化的發展和交流。廣場成為民主政治思想交流的重要位置，是社會生活的重要場所，是城市公共生活的重要組成部分城市生活具有重要的作用。并為公共藝術提供了廣闊的天地。它所代表了藝術本身所具有的人文社會價值。公共藝術成為人們在對所使用空間的人文關懷。總之，公共領域在公共藝術中所具有特殊意義。

【注釋】

[1][美]漢娜·阿倫特.人的條件[M].竺乾威等譯.上海：上海人民出版社，1999：45

[2][美]阿瑟·C·丹托.藝術的終結[M]，歐陽英譯.南京：江蘇人民出版社，2005：74

[3]李建盛.公共藝術與城市文化[M].北京：北京人民出版社，2012：61

【參考文獻】

[1][美]漢娜·阿倫特.人的條件[M].竺乾威等譯.上海：上海人民出版社，1999

[2][美]阿瑟·C·丹托.藝術的終結[M]，歐陽英譯.南京：江蘇人民出版社，2005

[3]李建盛.公共藝術與城市文化[M].北京：北京人民出版社，2012

[4]何小青.公共藝術與城市空間構建[M].北京：中國建筑工業出版社，2013