淺談辛棄疾的農(nóng)村詞

鄭春玉

摘要：辛棄疾的農(nóng)村詞數(shù)量雖少，但在詞的發(fā)展史上卻有著開拓之功。其農(nóng)村詞里，即有描寫農(nóng)村風(fēng)光、農(nóng)村生活場景和農(nóng)村人物的，又有抒寫詞人的傷悲憂愁，呈現(xiàn)出多樣化的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：辛棄疾;農(nóng)村詞

辛棄疾的農(nóng)村詞主要創(chuàng)作于他被迫閑居帶湖、瓢泉等農(nóng)村之時，在這二十余年的農(nóng)村生活中，他親近大自然，寄情于農(nóng)村風(fēng)光，從而使得其農(nóng)村詞有著濃重的鄉(xiāng)土色彩：這里有恬淡優(yōu)美的農(nóng)村自然風(fēng)光，繁忙快樂的農(nóng)村生活，生動純樸的農(nóng)村人民，還有詞人的傷悲憂愁。

一、優(yōu)美的農(nóng)村自然風(fēng)光

在辛棄疾的筆下，農(nóng)村的自然風(fēng)光是恬淡寧靜、幽雅秀麗的。比如《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》：

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

該詞即是對農(nóng)村自然風(fēng)光的描寫。一、二句描寫桑樹抽芽、蠶卵開始孵化。三四句轉(zhuǎn)而寫遠(yuǎn)景，小山坡上，青草間，小黃牛犢在歡叫著，夕陽下，寒林之中，有烏鴉棲息于枝頭。嫩芽、蠶種、細(xì)草、黃犢和暮鴉，詞人將這些尋常可見之物巧妙地融為一體，構(gòu)成一幅天然的春日田園圖，而詞人仿佛正是那賞畫之人。下片詞人將鏡頭推遠(yuǎn)，看到了遠(yuǎn)山，看到了橫斜的道路通到的酒家。再如《滿山紅·山中即事》的“春雨滿，秧新谷，閑日永眠黃犢”;《鷓鴣天 代人賦》“陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒村點暮鴉”。在辛棄疾的農(nóng)村詞中，農(nóng)村的草、木、魚、牛、蠶、鳥、蟲、水等自然景物都一一攝入了他的筆端，他以平淡的語言自然地描繪著農(nóng)村清新恬淡的自然風(fēng)光。

二、美好的農(nóng)村生活場景

在辛棄疾的農(nóng)村詞中，詞人常以白描的手法，自然、樸實的語言展現(xiàn)出一場場生動美好的農(nóng)村生活畫面。例如《清平樂·村居》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這首詞描寫了農(nóng)村中一家五口的幸福生活場景。詞人細(xì)致、生動地描繪了家中各個成員的幸福、歡快的農(nóng)村生活姿態(tài)。上闋頭兩句，詞人用茅草屋、小溪、青草簡單的幾筆卻描繪了農(nóng)家居所的簡陋和清幽。第三句和第四句，描寫一對白發(fā)蒼蒼的夫妻，親密地坐著，一邊喝著酒，一邊聊天怡然自得的美好畫面，這幾句詞雖然是平淡描述，但卻把一對老年夫妻祥和、幸福、悠閑的美好農(nóng)村生活展現(xiàn)得淋漓盡致。最后四句，通過描寫三個兒子的各所忙，生動、形象地再現(xiàn)了其不同的形象和性格特征。整詞淡墨輕筆，好似一幅農(nóng)家生活的素描，卻展現(xiàn)了農(nóng)村簡單、純樸、快樂、平和的生活。

再如《西江月·夜行黃沙道中》：

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

上部分先寫農(nóng)村安靜祥和的夜晚風(fēng)光，在這樣的夜晚中，鵲聲、蟬鳴、蛙聲一片，猶如一首悅耳動聽的交響樂，作者再將即將豐收的歡喜之情融入到清新自然的農(nóng)村田園風(fēng)光之中，使人于靜中聞聲，聲中感受農(nóng)民即將豐收之樂，想象豐收之景象。下部分場景突變，大雨將要來臨，想要躲避風(fēng)雨，“舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見”，一個“忽”字，道出了驚喜之情。作者從農(nóng)村環(huán)境中非常平常的景物寫起，描畫出優(yōu)美的農(nóng)村生活場景圖，反映了農(nóng)村的豐收景象以及豐收的快樂之情。

三、生動的農(nóng)村人物形象

在辛棄疾筆下的農(nóng)民，無論是白發(fā)的翁媼、調(diào)皮小兒，還是浣紗婦人、采桑女子，無不是純樸可親的，鮮明生動。例如《清平樂·博山道中即事》寫道：

柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動，應(yīng)有魚蝦入夢。

一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。

整首詞語言樸實，意境清麗。詞的開頭二句，描寫在山道中夜行的情景以及在行經(jīng)河灘旁邊時，看到的一只白鷺棲宿在沙灘上，夢到魚蝦的情景，生動而多趣。下闋的第一二句描寫幽靜的夜晚，一名少婦正在溪邊浣紗，在皎潔的月光下，她優(yōu)美的身影倒映在水中。作者雖然使用了非常簡單的詞句，但是卻把人物和環(huán)境綜合描繪得清新優(yōu)雅。最后的兩句詞又在之前的畫面上描寫出了新的情景：在安靜的農(nóng)村房屋門前，突然響起了嬰兒的啼哭聲，正在溪邊浣紗的母親聽到哭聲馬上朝著家里趕，在路上遇到了陌生人，只是羞澀地低頭一笑，而后匆匆離去。如此自然的描寫，不僅給畫面添加了深厚的生活情味，而且形象地反映出農(nóng)村婦女賢淑的性格以及帶有一些羞怯的純樸天真。

又如《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》當(dāng)中的“誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來？”描寫了幾個歡聲笑語的歸寧女子，順著桑樹密布的鄉(xiāng)間小道走過來。一個“柔”字顯得靈巧傳神。不僅道出了桑葉的嬌嫩，春光的溫馨，還暗示了農(nóng)村女子嬌柔的容貌、步姿和笑語之聲。再如《鷓鴣天·鵝湖歸，醉書酒家壁》中的“青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家。”通過描寫不知誰家的青年女子，身穿青裙白衣，在農(nóng)忙之前的空閑時間里趕去娘家。雖然沒有上一首詞中農(nóng)村女子的有說有笑，但卻是最質(zhì)樸純潔的，有著濃厚的鄉(xiāng)土生活氣息的農(nóng)村婦女形象。

四、詞人的傷悲憂愁

農(nóng)村生活并非辛棄疾最初所愿，與陶淵明、孟浩然等著名田園詩人的隱逸不同，辛棄疾本有著宏偉的抱負(fù)，到農(nóng)村生活是被迫去之，而非逃避官場的隱逸。因而，面對農(nóng)村生活詞人難免不傷悲憂愁。例如《念奴嬌·書東流村壁》寫道：

野棠花落，又匆匆過了，清明時節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢，一枕云屏寒怯。

曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說。

聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。

料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問：近來多少華發(fā)？”

這是詞人在異鄉(xiāng)懷舊的作品，先從清明之后的落花開始寫起，描寫的是游子的傷悲憂愁。“垂楊”和“曲岸”兩句寫出了離愁，“樓空”兩句詞道出了離別之恨。換頭“聞道”緊承著“燕子能說”，表明了“空樓”里面佳人在當(dāng)時所處的環(huán)境：“簾底纖纖月”，月亮不圓人也并不團圓。“料得明朝”再道出新的意思：果然能夠見到，但她卻是可望不可及。抑揚頓挫，寫出了佳人難再得的幽怨之情。整首詞平常之語，道出了雙方之間的真摯之感和身世之感慨。滿頭白發(fā)，不僅表明了“為伊消得人憔悴”的深厚感情，而且充滿了“老卻英雄似等閑”的悲憤之感。作者寫到這里，思舊的感情、身世的感嘆早已密不可分，實則以戀杯之酒，澆心里感傷時事的塊壘。又如《阮郎歸·耒陽道中為張?zhí)幐竿乒儋x》：

山前燈火欲黃昏，山頭來去云。鷓鴣聲里數(shù)家村，瀟湘逢故人。

揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身。

這首詞上部分寫景，進而述說詞人在異鄉(xiāng)遇到舊人，表達(dá)出詞人凄涼孤獨的處境以及憂哀悲傷的愁緒。詞的下部分表情，寫作者與舊人傾訴心中之愁，表明作者心中的苦悶之情。這首詞盡管比較簡練，但是所表達(dá)出來的情感卻十分豐富真摯。

縱觀辛棄疾的農(nóng)村詞，其農(nóng)村詞并不像他的愛國詞那般豪邁奔放，沉雄悲壯，而是自然清新，樸實無華，描繪出了祥和、安寧的農(nóng)村生活。他以一顆淡定從容的心，運用通俗易懂的口語化語言，質(zhì)樸自然地抒寫著農(nóng)村的自然風(fēng)光、農(nóng)村的生活場景、農(nóng)村的人，同時，也抒發(fā)了詞人沒能完成“揮師北伐，收復(fù)河山”被迫寄居農(nóng)村的傷悲憂愁，只得寄情于鄉(xiāng)村山水的從容心態(tài)。

【參考文獻】

[1]鄧廣銘.稼軒詞編年箋注[M].上海：上海古籍出版社，1993

[2]崔銘.辛棄疾詞集[M].上海：上海古籍出版社，2010