中國早期翻譯的普希金小說

平保興

普希金是天才詩人，又是偉大小說家。作為小說家，普希金創作了《上尉的女兒》《驛站長》等一批膾炙人口的小說。自20世紀初以來，他的小說備受中國譯界的青睞。據戴天恩先生考證，20世紀普希金《上尉的女兒》有21個漢譯本。那么，普希金的小說早期是如何傳人中國的呢？在此，本文將1903年至1924年漢譯的普希金小說作為研究對象，窮源溯流，從中體悟其歷史特點，展示中國早期翻譯普希金小說之軌跡。

《上尉的女兒》的漢譯

歷史小說《上尉的女兒》（KanllraHCKaR UOYKa），塑造了起義軍領袖普加喬夫的光輝形象，是最早的一部漢譯普希金小說。至1924年，其漢譯本有《俄國情史》和《甲必丹之女》。

1903年，《俄國情史》分別由開文書店、大宣書局和小說林社出版。譯者戢翼暈（1878-1908），湖北房縣人，留學日本，精通日文。《俄國情史》全名《俄國情史斯密士瑪利傳》，又題《花心蝶夢錄》，據日本高須治助譯本轉譯。高須治助譯本譯自英譯本“The Captains Daughter”。譯成日文時，高須治助改為《花心蝶夢錄》。該書在明治十六年（1883年）出版，明治十九年（1886午）再版，注名為《斯密士瑪利傳》。漢譯本《俄國情吏》的出版，標志著中國正式接受普希金小說的開端。原著凡十四章，譯成中文時，戢翼犟將“別離”和“圍城”合二為一，取名為“彌士匍匐救馬麗復途遇敵酋”。從譯文看，《俄國情史》與原作存在一定差異，是一部譯述之作。

1921年2月，上海商務印書館出版《甲必丹之女》。耿濟之為之撰寫“敘一”和“普希金傳略”，鄭振鐸寫了“敘二”。此篇小說譯者安壽頤。從翻譯史料看，《甲必丹之女》不是最早從俄文直接翻譯過來的小說，因為在安壽頤之前，他的同學耿濟之已從俄文譯出托爾斯泰的《真幸福》《旅客夜譚》《三問題》《郭納滑西里》等小說。應該說，安壽頤是從俄文直接譯出《甲必丹之女》的第一人。《甲必丹之女》中的“甲必丹”一詞，是俄文“KanH raH”的音譯，意為“上尉”。而“UOYKa”為“女兒”。就書名而言，《甲必丹之女》是音譯和意譯的結晶。1922年3月，共學社將之作為“俄羅斯文學叢書”再版。

《別爾金小說集》的漢譯

《別爾金小說集》（UOBecTHBenKHHa）塑造了19世紀20年代俄國貴族、軍官、城市手藝人等形象，在俄國小說發展史上具有里程碑式的意義。全書由《出版者的話》《射擊》《暴風雪》《棺材店老板》《驛站長》和《打扮成鄉村姑娘的小姐》構成。梳理史料，筆者發現，當時只譯出5篇小說，它們是《射擊》《暴風雪》《棺材店老板》《驛站長》和《打扮成鄉村姑娘的小姐》。陳景韓、朱陶、陳無我、沈穎、胡愈之、胡仲持、沈澤民和趙誠之為這些小說的主要譯者。

《射擊》（Brucrpen）的第一個漢譯本是冷、毋我譯的《神槍手》，發表于1911年10月6日《小說時報》第十三期。“冷”為陳景韓（1878-1965）之筆名，陳是江蘇松江人（今屬上海），畢業于湖北武備學堂和日本早稻田大學。早年，他創作小說，又翻譯小說，有《明日之戰爭》《新蝶夢》《賣解女兒》《賽雪兒》等譯作。他的白話譯文，通俗流暢，這“在當時譯界中確要算很好的譯筆”（胡適）。請看他的譯文：“我們做兵官的，駐在這鄉下小莊上，自朝至暮，無非是上午練騎馬，午時到大營里吃飯，或去猶太人開的小酒店吃酒。到了晚上，不是打球，便去斗牌解悶。”這段文字，曹縵西譯為：“我們駐扎在某某小鎮上。軍官的生活大家都很了解，上午操練、訓馬，然后到團長家里或猶太人的飯館里吃飯，晚上飲酒賭牌。”

《暴風雪》（MeTenb）講述貴族小姐瑪麗亞與小軍官弗拉基米爾相戀，卻遭家人反對，因暴風雪而失之交臂，最后與貴族士官布爾明喜結連理的故事。該小說最早的漢譯本是《大風雪》，朱陶、陳無我合譯。他們翻譯的此篇小說，最早由法國小說家大仲馬原譯，英國愛靈生重譯，發表于1907年10月29日《中外日報》短篇小說欄目，1907年11月2日刊完。《大風雪》為該小說第一個漢譯本，也是我國翻譯的第二部普希金的小說。然而，我國出版的俄羅斯文學翻譯史著作均未提及此本。1914年，沈伯經翻譯的《雪婚記》為《暴風雪》的第二個漢譯本，發表于《香艷雜志》第一至二期，署名“巴希琴”。值得一提的是，“巴希琴”的譯名是獨一無二的，如今知曉此名者恐怕寥寥無幾。1920年7月，北京新中國雜志社出版的《俄羅斯名家短篇小說集》第一集，收錄了沈穎翻譯的《雪媒》，此為《暴風雪》的第三個漢譯本。1924年，上海亞東圖書館出版趙誠之譯的《普希金小說集》，內收的《風雪》為該小說第四個譯本。

幽默小說《棺材店老板》，描寫棺材店老板阿德里安-普羅霍夫為了賺錢總希望人死，并且做著不法勾當，常常夢見死者來訪的荒誕故事。該小說第一個漢譯本為毋我的《棺材匠》，刊于1912年12月1日《小說時報》第十七期。胡愈之的譯本《喪事承辦人》，刊登于1920年12月10日《東方雜志》第十七卷第二十三號，19 24年收錄“東方文庫”第77種《近代俄國小說集》（一）。目前學界有一種說法認為：“1920年，上海《東方雜志》發表了胡愈之譯的《承辦喪事的人》。”（謝天振、查明建主編：《中國現代翻譯文學史》）查核原文，筆者發現，上述《承辦喪事的人》一名有誤，原譯名應當是《喪事承辦人》。此外還有1924年《普希金小說集》中趙誠之翻譯的《棺材匠》。

《驛站長》是反映俄羅斯社會小人物生活和命運的一部小說。其首譯者沈穎翻譯的《驛吏》，發表于1919年12月24至28日《晨報》（副刊）。此篇小說后改名為《驛站監察吏》，收錄在1920年7月北京新中國雜志社出版的《俄羅斯名家短篇小說集》第一集。此外，還有趙誠之譯的《一個驛站的站長》。

《打扮成鄉村姑娘的小姐》有四個譯本。沈穎譯的《農家女兒》發表于1920年4月18日至24日《晨報》（副刊）。第二個譯本是胡仲持譯的《-個莊主的女兒》，刊于19 21年4月《東方雜志》第十八卷第八至九號。胡仲持的翻譯是直譯，如“伊凡彼洛微支勃司令妥夫的莊地，是在俄國極遠的一個州縣內。他少時曾在禁衛軍中當過差事，一七九七年解職之后，他便歸到他的本宅，從那時起，沒有換過地方”。曹縵西的譯文是：“伊萬·彼得羅維奇·別列斯托夫的莊園處于一個邊遠的省份。年輕時代，他曾經在近衛軍里服務過，一七九七年初退役后回到自己的村莊，從此再也沒有離開過那兒。”（《普希金中短篇小說集》）對于中國人難于理解的俄羅斯風俗習慣，胡仲持增加夾注，如“因此那個小亞歷山就住在家里，做一個貴族，并且留起胡須（從前俄國風俗，只有軍人可以留胡須）”。

其他小說的漢譯

《彼得大帝的黑人教子》的首譯者是陳景韓。當時的譯名是《俄帝彼得》，發表于19 09年10月14日《小說時報》第一期“名著雜譯”欄。經查證，《俄帝彼得》是一個非完全譯本。陳景韓節譯小說第四章：“拈李者，俄國有名之貴族也。領土廣，家人多，性又好客，好鷹狩以為樂。平居一言一笑，純然俄國古風自夸，血統純一，非與德意志人渾融者。有一女，年十七，自幼喪母，養育于嚴父之手，一切悉遵古訓，終日圍繞于乳母老媼婢女間，縫紉烹調，無不通曉。而詩歌文字等類，則從未寓目。”文中的“拈李”是指“勒熱夫斯基”。

《黑桃皇后》講述彼得堡上流社會賭博的故事，反映了金錢對人心靈的支配作用。陳小蝶是陳蝶仙之子，也是此篇小說的首譯者。陳小蝶將《黑桃皇后》視作搜奇小說，將之譯為《賭靈》，刊于1916年12月《小說大觀》第八集。1923年6月《東方雜志》第二十卷第十一號，刊登傅浚譯的《王后紙牌》，此為《黑桃皇后》的又一個中文譯本。19 24年《文學旬刊》第一百三十期至第一百三十五期，發表了馮省三譯的《毒皇后》。此篇小說譯自世界語，譯文前有署名“魯”的一段話：“這是亡友馮省三君在他去廣州以前寄給我的稿子，被我擱下來已有三個月了。現在重行檢出，墨跡猶新，而省三則已物化，真不知道有多少悵憫啊！”馮省三是北大學生，與魯迅、周作人交往密切，在講義風潮中被開除學籍。此外，趙誠之譯的《鏟形的王后紙牌》，收錄于1924年出版的《普希金小說集》。

《戈留希諾村村史》是一篇諷刺俄國農奴制度下社會黑暗的小說。孫照翻譯的“俄國樸士金原著”的《回鄉》，發表于1921年7月16日《晨報》（副刊）。經筆者考證，此文出自《戈留希諾村村史》，為節譯，敘述了主人公退伍回鄉時的所見所聞，茲錄其文如下：

急切想著重見故鄉——就是年輕的時候，在那里嬉游過的——的念頭，很不耐煩地把我的自身充分的占領了，我便時時刻刻的催促那個驛車夫，又允許給他些兒酒錢。驛車夫趕著他自己的三馬驛車，但是我覺得他不過還是按照驛車上素常的習慣，一面吆喝著馬，一面揚起鞭兒，并且把韁繩扯動著。

上述譯文，清新明麗，猶如一篇優美的散文。這是小說《戈留希諾村村史》最早的漢譯文字，有的地方刪除了主人公與村民的對話。遺憾的是，目前我國出版的學術著作均未敘及此譯。

第一部漢譯的《普希金小說集》

1924年12月，上海亞東圖書館出版趙誠之譯的《普希金小說集》，卷首有《普希金傳略》，書末附錄《別爾金小說集跋》，內錄《一個驛站的站長》《假農女》《射擊》《風雪》《郭留興羅村的歷史》《奚勒得沙里》《棺材匠》《情盜》和《鏟形的王后紙牌））。其中，《情盜》為小說《杜布羅夫斯基》的別名。張鐵夫認為，“這是一個相當全的小說選本”（《普希金與中國》）。筆者認為，上述9篇漢譯小說與普希金創作的16部小說（戴啟篁譯：《普希金小說集》）相比，可謂相差甚多。不僅如此，《別爾金小說集》有《出版者的話）），但該集沒有收錄。而且，《郭留興羅村的歷史》（今譯《戈留希諾村村史》）、《奚勒得沙里》（今譯《基爾賈利》）、《鏟形的王后紙牌》（今譯《黑桃皇后》）不屬《別爾金小說集》之列。趙誠之所譯的《普希金小說集》封底，署“普希金小說集（全）”，其實“全”字不應有，因為它收錄的小說并不全。筆者認為，它是我國出版的第一部普希金小說集，填補了這一領域的空白。

從小說家普希金向詩人普希金的轉向

普希金最初是以小說家的身份傳播到中國的。究其原因，這與當時中國所處的時代、文學創作和普希金小說的特質密切關聯。晚清時期梁啟超等人倡導小說革命，五四時期外國小說翻譯蔚然成風。當時介紹外國文學“以寫實派之富有人道色彩者為先”，“今日中國尚不足以言建設自己之文學，故我儕亦正不必日囂囂以創作為務，宜盡力介紹外國文學，使我國文學界中能得一新色彩，開一新形勢，然后有‘新文學之建設可言”（耿濟之：《普希金與俄國歷史小說之發展》）。普希金“雖是俄國最大的浪漫詩人，但對于現實的社會制度，很能夠下痛切的批評”（胡愈之：《喪事承辦人》譯言）。“弁爾金（普希金之托名）小說集里，《驛站監察吏》一篇為最好。情節非常簡單，而作者藝術上高尚的‘意趣，很能感動讀者，使讀者對于貧困不幸者的憐憫之情，深入心曲。不但如此，而且讀此類俄國的小說，還可以知道當日俄國國情，卻和中國差不多。”（瞿秋白：沈穎譯《驛站監察吏》）

從翻譯來說，20世紀初至1924年，我國共譯了普希金的l音B小說，它們是《彼得大帝的黑人教子》《射擊》《暴風雪》《棺材店老板》《驛站長》《打扮成鄉村姑娘的小姐》《戈留希諾村村史》《黑桃皇后》《上尉的女兒》《杜布羅夫斯基》《基爾賈利》。而普希金的《書信體小說》《埃及之夜》《羅斯拉夫列夫》等均未開譯。這一時期，普希金小說漢譯表現出如下特點：一是漢譯本所依外文版本的多樣性，如《上尉的女兒》的漢譯，有的據日譯本轉譯，有的依英譯本，有的從俄文原本翻譯。二是一書多譯。小說《射擊》有毋我、陳景韓、沈穎、趙誠之的譯本。三是同書異名。《俄國情史》與《甲必丹之女》，實為《上尉的女兒》。四是非完全譯本。孫照的《回鄉》、陳景韓的《俄帝彼得》莫不如此，均是節譯。

從1925年起，我國對普希金作品的翻譯由小說轉向詩歌。是年，陸士鈺第一次完整譯出了普希金的詩歌《感嘆》。從此，詩人普希金放射出迷人的光芒，在中國“幸福的星辰就要升起”（《致恰達耶夫》）。