夢(mèng)游奇境

在巴黎這幢哥特風(fēng)格的老公寓內(nèi)，藝術(shù)家Frederique Morre從傳統(tǒng)的刺繡、織品和掛氈上汲取靈感，用拼接的方式創(chuàng)造出這個(gè)愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境式的、充滿想象力的驚喜之家。

如今位于巴黎東站和歌劇院中間的交界地帶，被當(dāng)?shù)厝俗u(yù)為“小天堂”，深受年輕數(shù)碼創(chuàng)意一族的青睞。可是在l8年前，當(dāng)Frederique Morrel和丈夫Aaron搬到這里時(shí)，這里還是水晶店和瓷器店林立的“工匠們的地盤(pán)”。當(dāng)時(shí)夫婦倆在《費(fèi)加羅報(bào)》的廣告欄里找到了這幢哥特式建筑風(fēng)格的公寓。“這公寓建于1850年，有一種小城堡的氛圍，里面住著幾個(gè)古董商人，更讓這里的氣氛仿佛回到舊日時(shí)光，令人期待什么故事的發(fā)生。”

但更有故事的，恰是Frederique賦予這個(gè)家的帶著些許童話意味的奇妙幻象。她從街邊小攤上或人們束之高閣的盒子里，翻找出通常被棄之不顧的“俗物”：刺繡、針織品、風(fēng)車(chē)模型、圣母像、小丑玩具或普通人臨摹的名畫(huà)……然后融入自己的想象，將它們連綴起來(lái)，創(chuàng)造出愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境般鮮艷奪目的裝飾品。推開(kāi)她家的門(mén)，迎接你的第一個(gè)房間——客廳里，便倒掛著一棵這樣巨大的奇幻“圣誕樹(shù)”。它從天花板上倒垂到幾乎觸地的位置，其上包裹的面料和織品，甚至連綴的動(dòng)物玩偶，仿佛一個(gè)正在上演的童話場(chǎng)景。而當(dāng)你湊近了仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)每根刺繡覆蓋的樹(shù)枝上，竟都講述著一個(gè)故事：花冠、半閉著的嘴、山景和花環(huán)，她把這棵“圣誕樹(shù)”稱為她家的掛毯，但不是平面經(jīng)緯織成的，而是立體記憶構(gòu)成的。她說(shuō)：“‘掛毯’這種形式滿載著人類(lèi)的價(jià)值和創(chuàng)造力，和它的碰撞可以喚醒人們好奇的內(nèi)心力量。”

同時(shí)，F(xiàn)rederique也酷愛(ài)用不同面料制作的各種動(dòng)物玩偶，對(duì)她而言，它們甚至不是玩偶，而是真的擁有生命與靈魂的伙伴。真實(shí)比例的小鹿、白天鵝，被門(mén)框截?cái)嗟钠床即篑R，掛在廚房墻壁上的花布馴鹿頭像，再加上桌上擺放的巨大口紅雕塑和門(mén)上掛著的巨型花布串珠項(xiàng)鏈……這些忽大忽小、充滿想象力的物件充斥滿屋，完全就像掉進(jìn)了愛(ài)麗絲的兔子洞，所見(jiàn)景象是童話世界里才有的場(chǎng)面嘛！“保持幻想永遠(yuǎn)都是重要的！”女主人說(shuō)起話米眼睛一閃一閃，頗具靈媒氣質(zhì)。她把自己這個(gè)家形容為一座多彩伊甸園，“狐貍、兔子、馬、男人、女人、蘋(píng)果……你還想要什么？這里都有！”她還記得自己的第一件刺繡收藏是偶然從一家舊貨店里淘到的，她嘗試把它做成了一個(gè)靠墊套，沒(méi)想到就此一發(fā)不可收拾。蒲團(tuán)、臺(tái)燈、玩具、動(dòng)物頭骨、人偶模型，幾乎家里所有的一切都被她包在了這些從法國(guó)小古董店里淘米的各式掛氈、織品面料中。她還經(jīng)常郵購(gòu)，從快要倒閉的商店里精挑尾貨，甚至還從那些酷愛(ài)刺繡，卻得不到家人理解的老婦人那兒“繼承”了許多“財(cái)產(chǎn)”。她癡迷在這種童話夢(mèng)囈般的審美世界里，將所謂全球化的品位棄置一旁，甚至將家里的空間布局也從理性中抽離了。

起初，在這個(gè)由6個(gè)房間組成的家里只有4個(gè)成員：Frederique和丈夫Aaron，以及他們的兩個(gè)孩子C6me和Mylo，接著第三個(gè)孩子Blathus呱呱墜地，然后又有了愛(ài)犬Maggic，再后來(lái)Maggic又有了它的小仔Godard……同時(shí)，多年來(lái)他們夫婦倆收集的家具、雕塑、油畫(huà)，當(dāng)然還有那些用織品包覆制作的動(dòng)物玩偶，越來(lái)越多、越來(lái)越擠，女主人卻適得其樂(lè)！“我很幸運(yùn)，我的‘寶貝們’越來(lái)越多，并且都留在我的身邊。”

從這些奇幻的刺繡、織品和掛氈上獲取靈感，F(xiàn)rederique設(shè)計(jì)的那些面料與織品拼接的家具與裝飾品也感染著世界范圍內(nèi)許多保有幻想與好奇之心的人，其中就包括Paul Smith和Philippe Starck這些大師們。她曾參加過(guò)首爾的雙年展和巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，如今作品也已經(jīng)銷(xiāo)售到包括南非和澳大利亞在內(nèi)的40多個(gè)國(guó)家，但她自己卻說(shuō)一切的出發(fā)點(diǎn)都在這個(gè)家里，在她原本設(shè)置在廚房后面儲(chǔ)藏室里的工作間中。“后來(lái)‘寶貝們’越來(lái)越多，工作量也越來(lái)越重，所以我不得不把工作間搬到了原來(lái)院子里看門(mén)人住的房間里。”她曾經(jīng)在自己作品的宣傳頁(yè)上提出一個(gè)概念——“生命的切片”，再看她那些由傳統(tǒng)工藝的刺繡、掛氈、織品片段拼接出的沙發(fā)、小凳、玩偶家飾，似乎也領(lǐng)悟到個(gè)中真意——生命的每一個(gè)吉光片羽都自有情節(jié)，它們和在一起才成為了豐富多彩、矛盾對(duì)撞，又充滿可能性的生活。