淺析如何在剪輯中解決越軸問題

在影視作品中，越軸背離了原有鏡頭的排列規律和空間關系，如果直接編輯越軸鏡頭，會使觀眾在視覺上產生主體視線、位置關系和運動方向相反感受，影響觀眾的視覺思維。在后期剪輯中，盡量練地掌握各種剪輯技巧，運用各種手段，借助如人物、景物、鏡頭運動等動作性強、景別變化大的特點，盡量彌補拍攝時的錯誤，力求鏡頭畫面方向性的合理、正確、順當，營造出最佳的影視空間和戲劇效果。

一、鏡頭軸線

軸線：是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬直線；也是制約影視鏡頭與畫面變換范圍的原則性界線，是以人物行動方向和人物之間相互交流的位置關系所構成的一條無形線，直接影響著鏡頭的調度。

為保證被攝對象在電視畫面空間中的位置和方向的統一，攝像師必須始終要將攝像機安排在軸線同一側的（180度內）區域內進行機位和角度等的調整。在軸線同側拍攝的鏡頭相連，鏡頭中物體的運動和人物關系能夠保持上下一致，而從軸線180度拍同一方向物體或者兩個人的關系，即越軸拍攝，越軸所拍的鏡頭組接起來屏幕上就會出現完全相反的運動和人物關系方位，在剪輯中會導致方位錯亂，視覺跳躍。

二、剪輯中越軸的處理

剪輯師要明白如何合理地處理越軸鏡頭。因為軸線問題是影視剪輯中經常碰到的問題，為了保持同一段落場景中人物的視線、行動方向和人物之間方位關系的一致性，在拍攝時就要求有一定的章法。幾乎所有關于軸線的著作中都有一致的觀點：“越軸拍攝是許可的，但是有條件的，即務必不使影視銀幕空間發生混亂或錯誤。”本意就是前期的拍攝可以任意發揮，而后期的剪輯則必須遵循一定的規則。因而處理“越軸”的方法和手段也就應運而生。總的來說，大致遵循以下兩種基本策略。

（一）在畫面內顯示其方向改變的合理性

1.插入騎軸鏡頭

騎軸鏡頭也稱中性鏡頭是指在攝像機鏡頭的光軸和軸線重合的情況下拍攝的一個正向或背向的電視畫面，畫面中的主體沒有明顯的方向感，只有主體沿光軸的遠近變化和正背變化，它在畫面中并不反映主體的運動朝左還是朝右，也不反映畫面主體的位置偏左還是偏右。在前期拍攝中注意拍幾個騎軸鏡頭是解決剪輯中越軸的最簡單的辦法。

2.插入運動主體轉彎鏡頭等自然改變方向的鏡頭

利用拍攝對象動作路線的改變，在同一鏡頭內引起的軸線變化，形成越軸過渡。實驗時可組織學生在校園馬路上進行。先拍攝一位同學騎自行車從東向西過來的鏡頭，再拍攝這位同學騎自行車從西向東過來的鏡頭。在馬路轉彎處拍攝這位同學騎車的轉彎過程，在剪輯時將這個轉彎的畫面連接在兩個主體運動方向相反的畫面中間，就合理地越過了軸線。

3.越軸前插入交代環境的全景鏡頭

全景是一種較冷靜的景別，常帶有一種旁觀者清的客觀和理性。同時它是最安全的取景方式，既可展示人物的大動作如走路等，同時又兼顧主體與環境、主體和其他人物之間的關系。

插入遠景鏡頭。在大全景或遠景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或者遠景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感。

4.利用樞軸鏡頭越軸

也稱順軸鏡頭，是指在同一鏡頭光軸上所拍攝到得畫面。如以花、門框、窗軸等為參照物樞軸，一定是空間內的景物，一定是有標示（標志）作用的，是硬跳軸的一種，只不過是有參照物的。

（二）利用視覺緩沖現象合理越軸

總體上講，視覺緩沖現象就是利用緩沖鏡頭來降低或消除越軸鏡頭之間的跳躍感和不和諧感，消弱觀眾的方向感，避免觀眾觀看時產生空間混亂的感覺。

視覺緩沖現象的過渡鏡頭分為以下四種：

1.插入與運動主體有關的事物的局部鏡頭

對于動作軸線，可以在兩個越軸鏡頭之間加入運動主體的局部鏡頭（一般為近景或特寫）。特寫鏡頭由于把被攝對象的局部充滿了畫面，能更細致地表現被攝對象的某一部分，從而把觀眾的注意力集中、吸引過來。淡化因“離軸”給觀眾所帶來的視覺上的躍。同時它不反映和其他事物的位置關系，屬于方向性不強的鏡頭，組接時借助特寫鏡頭，也能實現軸線兩側畫面的連接。

2.插入大動作來跳軸

對于關系軸線，可以在兩個越軸鏡頭之間加入表現大動作的鏡頭，即畫面中的動作幅度較大。這是一種運用明顯的外部組接手段來達到越軸目的的方法，這需要導演在拍攝前對此有精心的設計。

3. 插入主觀鏡頭

對于方向軸線，可以在兩個越軸鏡頭之間加入主觀鏡頭，即模擬畫面中主體視線的鏡頭。

主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。此類鏡頭可以從邏輯上把兩個越軸鏡頭的空間關系銜接起來，也很符合視覺習慣

（4）利用空鏡頭越軸

空鏡頭，是指與現實場景人物關系不相聯系的鏡頭。在越軸前的一個鏡頭中，插入一個空鏡頭，由于空鏡頭無人物關系概念，無空間概念，無視覺方向概念，所以即使在下一個鏡頭中改變原來的軸線關系，也就是建立一個新的軸線關系，觀眾也不會覺得在視覺上有很嚴重的跳躍感覺。

在前期拍攝中多拍攝一些，沒有明顯方向感或與拍攝的內容沒有明顯的關系但又暗含內在聯系的鏡頭，一般以特寫.中景.全景為主。這樣在后期編輯當中適當的插入這樣的畫面就會彌補由于越軸所造成的視覺沖突。

三、結語

綜上所述可知，影視創造中，越軸背離了原有鏡頭的排列規律和空間關系，如果直接編輯越軸鏡頭，會對觀眾在視覺上產生主體視線、位置關系和運動方向相反感受，影響觀眾的視覺思維。離軸鏡頭的拍攝不是隨意而為，應該按照自然規律來進行拍攝。

（作者單位：重慶師范大學傳媒學院）