簡(jiǎn)談郜宗遠(yuǎn)山水畫(huà)中的變換

郜宗遠(yuǎn)先生的山水畫(huà)行筆用墨，皆多變幻：時(shí)而濃墨勾勒山石，時(shí)而以大斧劈皴、折帶皴、縱橫皴，增強(qiáng)了山石及水瀾的意趣與美感，營(yíng)造出浩氣磅礴的山水意蘊(yùn)。值得一提的是，郜先生的畫(huà)作多不署畫(huà)題，僅是簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)地落歲時(shí)款及姓名款，其下鈐作者名章。我猜想，這與其說(shuō)是作者的簡(jiǎn)易癖性所致，不如說(shuō)是作者有意以墨色的妙變?cè)⑵渲黝}，留待讀者自我品讀，所謂“題在墨中”是也。

論及郜宗遠(yuǎn)先生的用筆，必然要兼其用墨、運(yùn)線而言；然其墨色與線條，又全然從筆法而出。他的筆法同樣透露出高超的變化理念。山石積陰處，深墨如漆，神氣爽朗；峰巒飄霧處，淡墨清靈，平遠(yuǎn)悠逸。他作品中破墨、積墨、焦墨交互使用，兼皴帶染、淺渲重抹的筆法交變，由此可感受到他觸目而來(lái)的筆之老辣、墨之蒼潤(rùn)的藝術(shù)技法，以及呼之欲出的佳美畫(huà)境。

傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)多以墨寓色，西畫(huà)則注重敷色成彩。唯中國(guó)古畫(huà)亦有設(shè)色者，與西畫(huà)頗異其趣，如宋明青綠山水，峰巒多綠，沙石皆赭。郜宗遠(yuǎn)先生早期學(xué)過(guò)西畫(huà)，有著扎實(shí)的色彩基礎(chǔ)，他將西畫(huà)重光線、講色彩的特點(diǎn)運(yùn)用到中國(guó)畫(huà)中來(lái)，使色彩充滿豐富的變化之調(diào)。我賞讀他的《夕陽(yáng)紅》、《千巖秋艷》、《峽江秋曙》等作品，曾陶醉于畫(huà)中奪目多變的紅色，那種鋪染，使秋色和晚霞展現(xiàn)出奇幻的景致。由此可知，他不是一味照搬西畫(huà)的色彩表現(xiàn)，而是巧妙地用中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)筆墨來(lái)處理色彩變化。盡管他的色彩運(yùn)用較前輩畫(huà)師有了質(zhì)的變化，采用了西畫(huà)隨光賦彩的技法，但人們?nèi)匀徽J(rèn)為它是地道的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)?！?br>