亞森·羅賓和莫里斯·盧布朗

亞森·羅賓是法國作家莫里斯·盧布朗筆下的俠盜，但大多數時候干的都是偵探的活兒。這個亦正亦邪的人物是俠盜界的鼻祖，精通易容術，幾乎每個人都知道他是個英俊瀟灑、風流倜儻的人物，但事實上幾乎無人有緣一睹廬山真面目。

至于“俠”字怎么來的，首先他是個紳士，對女性殷勤有禮，體貼入微。其次，他生活上既可以揮金如土，也可以安貧樂道。堅持盜亦有道的原則，經常鋤強扶弱，劫富濟貧，犯案手法神乎其神，令警方頭疼不已，但又恨不起來。甚至對他經常利用報紙宣揚一番自己的義舉這種行為也無可奈何。

而且他有著強烈的愛國心，曾將奪得的潛艇設計圖獻給法國，并捐出了兩萬法郎。并以軍醫身份參加了第一次世界大戰。

這番描述讓人不禁聯想到楚留香，但如果細細品味會發現他身上有濃濃的福爾摩斯的影子。

英國柯南·道爾1887年創造的福爾摩斯與華生醫生這對偵探拍檔，舉國轟動甚至流行到歐洲大陸。法國的盧布朗應出版商要求，以福爾摩斯為范本塑造出俠盜亞森·羅賓這個形象。

嗯，怎么說呢？盧布朗筆下的亞森·羅賓確實有點抄襲的滋味。更有甚者，盧布朗還時不時地未經前輩同意就把福爾摩斯拉來自己的小說中打醬油，屢屢敗在亞森·羅賓手下。

盧布朗把福爾摩斯寫成了一個歇斯底里的大飯桶，襯托自己的男一號亞森·羅賓，并且出于不良的法國沙文主義動機，把英國佬寫成對抗法國英雄的小癟三。

那時候沒有知識產權的概念，柯南·道爾也沒把盧布朗這種小角色放在眼里。但有趣的是，半個多世紀后，日本人加藤一彥創造了魯邦三世這個形象，漫畫在日本大賣。魯邦三世是誰？加藤一彥解釋說是亞森·羅賓的孫子。當然了，日本人有多好學、多善于借鑒我們也是知道的。

不管怎么說，人家加藤一彥是很尊敬老前輩創作的這個俠盜人物的，完全沒有像盧布朗作踐福爾摩斯那樣作踐羅賓。但盧布朗的后人就沒柯南·道爾那么大度了，興起越洋官司從法國搞到了日本，控訴加藤一彥與其出版社侵權。

但所幸盧布朗知識產權的時限已到，亞森·羅賓早已是公共財產了。盧布朗的孫子們沒了輒，而日本的魯邦三世可以安安心心做羅賓的孫子了。

沒看過亞森·羅賓作品集的人可能一下子要對這個人物印象不好了。但書頁外的戰爭歸書頁外，俠盜還是自有一番人格魅力的。

看膩了正統派，羅賓身上的邪氣恰恰是他特有的韻味。盡管作品中不乏輕松搞笑，但他是個悲劇式的人物。

他的母親安莉葉·丹得列茲出身貴族，卻愛上了一位貧窮的體操、擊劍和拳擊教師，因此與家人分裂。而羅賓的父親自幼教他打拳和體育（這也為日后他的體能做了鋪墊），但于亞森三歲時就去世了。安莉葉守寡后迫于家庭壓力，恢復娘家姓，但終日郁郁寡歡，在羅賓十二三歲時因病去世。

此前安莉葉并沒有和家人和解，而是被一位伯爵夫人“收留”。實際上是做她的貼身女仆，并受盡苛責與侮辱。六歲的亞森就展示出當盜賊的天才，偷走了伯爵夫人的傳家寶，但母親因此遭受懷疑被趕出家門。后來母子倆來到偏遠的鄉村艱難度日。

但即使有這樣悲劇的童年，羅賓卻是個為人爽朗、個性樂觀的人物。

作者莫里斯·盧布朗出生在諾曼底的魯昂，在公立中學接受教育。父親是造船廠老板，母親是意大利人，家境相當富裕，家中有一個姊妹——喬吉特·盧布朗。他輾轉多國讀書，后來被法律學校退學，于是他移居巴黎，并開始寫犯罪小說與長篇的純文學小說。那時他的作品深受福樓拜和莫泊桑的影響，深受評論家好評卻沒取得過商業上的成功。

1905年，莫里斯·盧布朗在雜志《我什么都知道》（Je Sais Tout）的編輯皮埃爾·拉菲特（Pierre Laffitte）的百般邀稿下，心不甘情不愿地寫下了一部雜志連載小說，這部作品就是《亞森·羅賓被捕記》，讓聞名遐邇的紳士怪盜亞森·羅賓當場就被送進大牢。這部作品從1905年7月15日開始連載，沒想到在偵探小說界和和眾多讀者中造成了巨大回響并得到空前的成功，讓盧布朗名利雙收。之后，盧布朗陸續總共寫下21部亞森·羅賓的系列偵探小說。

盧布朗自己稱他在塑造羅賓時參考了法國無政府主義者馬呂斯·雅各布。雅各布的審訊報道曾占據了1905年3月的報紙頭條。盧布朗也很有可能讀過奧克塔夫·米爾博的《Les 21 jours d’un neurasthénique》（1901），其中介紹了一位紳士怪盜阿蒂爾·勒博。

然而，盧布朗也犯了和柯南·道爾相同的毛病，因為羅賓帶來的成功的陰影，遮蔽了他對純文學小說與犯罪小說的野心，所以他開始對羅賓這個角色感到困窘，并且曾企圖在系列作《813之謎》里讓羅賓自殺。此外，盧布朗本人也說過：“羅賓不是我的影子，我才是羅賓的影子。”好幾次，盧布朗也嘗試創造其他的角色，比如私家偵探吉姆·巴內特（Jim Barnett），但最終這個角色還是被并作羅賓的化身。盧布朗一直撰寫羅賓的冒險史，一直到1930年代。